他進過監獄， 但他是個好人。
當我得知我要採訪一位美國rapper， 我是懵逼的——我英文連四級都沒過。
隨後唱片公司的人告訴我， 這位美國rapper會中文，
他叫Jackson Turner， 你也許沒聽說過， 他的確不是美國主流rapper， 但我推薦你聽聽他的新專輯， 因為他的實力， 絕對線上。
Jackson Turner還告訴了我他為什麼從紐約來到北京的故事， 這個故事總結起來就是——Hiphop讓他成為了更好的人。 強烈推薦大家看看（見下文）。
1月22日， Jackson Turner發行了新專輯《Long Time Coming》， 這張專輯的曲風變換從經典的Boom Bap到受電子樂影響的Hiphop。
合作物件包括波士頓組合N.B.S.、來自克利夫蘭的Donny Arcade、來自倫敦的Apex Zero、Nkese P、Rawhx、Dan-E、Nuel、Zulu Bob。 專輯由他本人和製作人Soulspeak、Spoon、Jewell Fortenberry、DJ Shaba 以及 TB-Ray聯手打造。
這張專輯之所以被命名為《Long Time Coming》， 是因為它代表著Jackson Turner近十年音樂和藝術發展的頂峰。 這些作品記錄了他音樂生涯中的不同時期， 並反映了他音樂風格和世界觀在這些時期的變化。
話題範圍從個人到社會、從夜店到街頭。 雷鬼、靈魂和funk的元素都在專輯中有所體現， 然而歌詞被精神化、藝術化並被富有了詩意。 專輯中還包含一首Jackson Turner原創的中文歌曲《One Love》。
整張專輯無論是說唱部分、歌唱部分還是作為總製作人， Jackson Turner都把他對音樂的獨到見解融入到每首歌曲當中， 呈現出一個彙集了各種概念和音樂類別的有機統一的整體。
Q：新專輯《Long Time Coming》耗費了你多長時間？製作過程裡， 有沒有什麼難忘的事情可以和大家分享？
A：其實我從2012年就開始做這張專輯的歌曲， 有的是沒有發行過的老歌， 有的是全新歌曲， 所以整個專輯的風格比較雜。 在這過程中我學到很多東西， 包括音樂製作、MV製片、音樂推廣， 我提高了我的演出控制能力， 也學會了吉他和美聲。
Q：推薦一首新專輯裡的歌曲， 並給出推薦理由。
A：推薦一首roots的愛情歌曲， 《Scent Of A Flower》。 推薦原因是歌詞很深， 像詩歌一樣， 旋律也很舒服、很純粹。 這首歌是用樂器編的， 有點雷鬼風， 我想大家都會喜歡的。 這首歌是講一個男的在追姑娘的時候一直受到各種挫敗， 雖然兩個人都互相喜歡， 不過因為某些原因不能在一起。 在這種情況下你會放棄還是更加努力？
Q：《One Love》是trap， 而且是中文。 你接下來會向trap、向中文轉型嗎？
A：我以後想做自己的混合Hiphop風格，我已經準備10首新歌，每首歌的風格都不一樣，有一些trap的元素，有一些boom bap的元素，也有雷鬼和靈魂樂的元素，說白了是我自己的獨特風格，可能在2018年春天會發行專輯呢。
我以後想在國內國外都發展，我也願意繼續玩中文說唱，但我不想被限制為中國市場。
Q：20歲那年你為什麼來北京？為什麼選擇在北京、在中國發展，而不是在家鄉紐約？
A：這個故事比較長，也比較豐富，我簡單說一下。我16歲時跟幾個玩說唱的朋友一起寫過一首“槍殺學校”的歌，我們是開玩笑寫的，沒有錄這首，也沒有給別人唱過，我們身上也沒有槍。可是我媽有一天偷偷翻我的歌詞本，她看到這首歌而當真，她給我報警。
員警的反應很過分，6個員警來到我家，把我抓起來，送到警察局，後來把我送到未成年精神病醫院。我們在美國有所謂的言論自由，我沒犯法，可是因為我是未成年，我媽有權利把我送到精神病醫院，我當時沒有發言權。
我爸當時在洛杉磯，他飛回紐約，把我保釋，特別生我媽的氣。我出來以後，發現我從被高中學校開除了，從我媽家那邊也被開除了，主流白人社會開始把我當成壞孩子，簡單的說我被污蔑了。
這件事引起了兩後果。第一，我開始同情所有弱勢群體、所有的受害者；第二，我變得很叛逆。當時因為我爸要回洛杉磯工作，我沒有地方住，我只能去我黑人朋友家裡住，進入黑人貧民窟。因為黑人經常受白人歧視，他們很理解我的心態，他們當時一直保護我，給我安全感，我到現在特別感謝那些黑人朋友和他們的家長，我沒有飯吃的時候，他們給我飯吃。
我在黑人貧民窟呆了四年，這段時間跟我媽斷裂關係。那段時間學習了很多黑人的歷史、文化和音樂，開始在紐約的各種舞臺演出，參加battle什麼的。可是因為我老跟黑人在一起，有一部分白人，那些具有種族歧視的白人開始跟我有問題，碰到那些白人立馬就開始打起來。
有一次在我18歲時，我和一個朋友去白人派對，6個人無理就要攻擊我們，為了保護自己我把其中一個人刺了幾把刀。我在監獄裡沒呆多久，我奶奶把我保釋。因為我當時才18歲，又因為我是保護自己的，美國政府給我未成年保護，我沒再去監獄，這個案子也沒有公開。
雖然我被高中學校開除，我其實是學習好的，所以我19歲時考上了一所美國大學。我離開紐約去一個叫布法羅的城市，在那邊的黑人貧民窟也住了兩年。
在黑人貧民窟裡生活很不容易，我也見過很多讓我心疼的事，其中最恐怖的事是有一次我看見一個人在我面前被射傷5次，血流到我身上。這件事對我影響挺深的。從此我開始努力改善自己，認真學習。我從19歲到26歲一點酒都沒喝，把煙也戒掉，開始注意身體健康，天天鍛煉身體。
當時我也開始學習中文。布法羅大學跟首都師範大學（在北京）有一個交換生專案，我報名參加，然後就來到北京留學。我發現我學語言的能力挺強，也開始喜歡中國的文化、歷史。中國人並沒有把我當成壞人，反而特別尊重我，我感覺在中國生活我沒有受到歧視，所以我決定在中國發展。
我後來考上北大，2010年拿到了北大歷史哲學系的碩士學位。我當時想學歷史哲學的原因是我想研究那些社會問題，想知道社會為什麼有暴力，為什麼有種族歧視和貧富差距，為什麼有戰爭。
我想去改善社會，並且想用我的音樂去啟發別人。我現在是一個很平和、很陽光的人，我沒有保持任何仇恨，我跟我媽的關係現在也特別好，我們倆很親密。我經歷過的痛苦讓我變得非常堅強，我想用我人生經歷來教育別人，Hiphop給了我一種聲音，我想說一些真正有意義的事。
Q：你平時聽哪些rapper的歌（中國的以及國外的）？
A：我喜歡的rapper太多，老的喜歡Nas, Rakim, Black Thought, Big Pun, Eminem，新的喜歡J Cole, Chance以及Joey Badass。中國的rapper呢，我喜歡王波、Sbazzo、黃旭、艾福傑尼、PACT。
Q：你喜歡哪些說唱音樂風格？你如何看待trap？
A：我什麼音樂都聽，聽得特別廣，連鄉村和民謠都愛聽。不過我最喜歡的音樂類型是Hiphop、雷鬼和靈魂。對說唱風格而言，我還是比較喜歡紐約東海岸那種風格，這種風格特別重視歌詞、押韻和flow的複雜性。
Trap的話，我有些喜歡、有些不喜歡。我最喜歡的trap風格是trap soul，像Goldlink那種。對我來說trap最大問題是歌詞很膚淺，押韻也特別簡單，如果玩trap的兄弟們能改變這些歌詞毛病，我覺得trap會更強。
Q：你如何看待《中國有嘻哈》？如果第二季邀請你參加，你會去嗎？
A：《中國有嘻哈》這節目讓Hiphop在中國開始有市場，這是它對中國Hiphop做出的最大貢獻。所有在中國玩Hiphop的人終於可以得到金錢的支援，這相當重要，也是不可否認的。但是在我看來《中國有嘻哈》跟Hiphop文化存在一些斷線。Hiphop是一個全球共同體，國外的Hiphop粉絲幾乎沒有聽過中國的rapper或DJ，同時大部分的中國rapper和DJ沒有機會去國外演出，我希望以後這可以改變的，雙方可以交流得更多。
如果我被邀請去參加《中國有嘻哈》第二季，我應該會去露個臉。
Q：中國對說唱歌詞有限制，這會對你的創作造成影響嗎？你怎樣看待中國目前的說唱環境？你15歲到20歲在紐約做說唱，你認為中國和美國的說唱環境有哪些不同？
A：這對我來說不是大問題，因為我不是玩幫派說唱，我不會老罵人，說一些關於毒品、槍或泡妞的內容，相反我主張人類團結和博愛，我想拯救別人，而不是攻擊別人。
中國和美國的說唱環境確實不一樣，在中國說唱剛剛開始變成一個主流的東西，說唱環境就像一張白紙。現在中國有很多機會，我希望中國人可以抓住機會去讓真正的Hiphop文化發展起來。美國的說唱環境已經很成熟，有很多好聽的說唱，也有很多垃圾的說唱，我希望中國人以後能分得清這些，不要向美國學習那些垃圾的東西，學習好的會對中國Hiphop更有幫助。
Q：在國外和中國演出，你感覺有何不同？
A：每個國家和場地的觀眾都不一樣，比如日本人看說唱演出好像不太愛表現自己，相反美國人在看說唱演出的時候特別愛表現自己，中國人在這兩個極端之間。我在中國玩說唱那麼多年，對我來說最難的一點是大部分中國人聽不懂我的歌詞，只能聽flow，我特別看重歌詞的，所以2015年我決定開始把我的音樂推廣到國外，也開始去國外演出。
Q：新專輯有巡演計畫嗎？
A：新專輯演出計畫是2月份開始的，我先回美國演幾場，然後3月份回中國再繼續演出。
A：我以後想做自己的混合Hiphop風格，我已經準備10首新歌，每首歌的風格都不一樣，有一些trap的元素，有一些boom bap的元素，也有雷鬼和靈魂樂的元素，說白了是我自己的獨特風格，可能在2018年春天會發行專輯呢。
我以後想在國內國外都發展，我也願意繼續玩中文說唱，但我不想被限制為中國市場。
Q：20歲那年你為什麼來北京？為什麼選擇在北京、在中國發展，而不是在家鄉紐約？
A：這個故事比較長，也比較豐富，我簡單說一下。我16歲時跟幾個玩說唱的朋友一起寫過一首“槍殺學校”的歌，我們是開玩笑寫的，沒有錄這首，也沒有給別人唱過，我們身上也沒有槍。可是我媽有一天偷偷翻我的歌詞本，她看到這首歌而當真，她給我報警。
員警的反應很過分，6個員警來到我家，把我抓起來，送到警察局，後來把我送到未成年精神病醫院。我們在美國有所謂的言論自由，我沒犯法，可是因為我是未成年，我媽有權利把我送到精神病醫院，我當時沒有發言權。
我爸當時在洛杉磯，他飛回紐約，把我保釋，特別生我媽的氣。我出來以後，發現我從被高中學校開除了，從我媽家那邊也被開除了，主流白人社會開始把我當成壞孩子，簡單的說我被污蔑了。
這件事引起了兩後果。第一，我開始同情所有弱勢群體、所有的受害者；第二，我變得很叛逆。當時因為我爸要回洛杉磯工作，我沒有地方住，我只能去我黑人朋友家裡住，進入黑人貧民窟。因為黑人經常受白人歧視，他們很理解我的心態，他們當時一直保護我，給我安全感，我到現在特別感謝那些黑人朋友和他們的家長，我沒有飯吃的時候，他們給我飯吃。
我在黑人貧民窟呆了四年，這段時間跟我媽斷裂關係。那段時間學習了很多黑人的歷史、文化和音樂，開始在紐約的各種舞臺演出，參加battle什麼的。可是因為我老跟黑人在一起，有一部分白人，那些具有種族歧視的白人開始跟我有問題，碰到那些白人立馬就開始打起來。
有一次在我18歲時，我和一個朋友去白人派對，6個人無理就要攻擊我們，為了保護自己我把其中一個人刺了幾把刀。我在監獄裡沒呆多久，我奶奶把我保釋。因為我當時才18歲，又因為我是保護自己的，美國政府給我未成年保護，我沒再去監獄，這個案子也沒有公開。
雖然我被高中學校開除，我其實是學習好的，所以我19歲時考上了一所美國大學。我離開紐約去一個叫布法羅的城市，在那邊的黑人貧民窟也住了兩年。
在黑人貧民窟裡生活很不容易，我也見過很多讓我心疼的事，其中最恐怖的事是有一次我看見一個人在我面前被射傷5次，血流到我身上。這件事對我影響挺深的。從此我開始努力改善自己，認真學習。我從19歲到26歲一點酒都沒喝，把煙也戒掉，開始注意身體健康，天天鍛煉身體。
當時我也開始學習中文。布法羅大學跟首都師範大學（在北京）有一個交換生專案，我報名參加，然後就來到北京留學。我發現我學語言的能力挺強，也開始喜歡中國的文化、歷史。中國人並沒有把我當成壞人，反而特別尊重我，我感覺在中國生活我沒有受到歧視，所以我決定在中國發展。
我後來考上北大，2010年拿到了北大歷史哲學系的碩士學位。我當時想學歷史哲學的原因是我想研究那些社會問題，想知道社會為什麼有暴力，為什麼有種族歧視和貧富差距，為什麼有戰爭。
我想去改善社會，並且想用我的音樂去啟發別人。我現在是一個很平和、很陽光的人，我沒有保持任何仇恨，我跟我媽的關係現在也特別好，我們倆很親密。我經歷過的痛苦讓我變得非常堅強，我想用我人生經歷來教育別人，Hiphop給了我一種聲音，我想說一些真正有意義的事。
Q：你平時聽哪些rapper的歌（中國的以及國外的）？
A：我喜歡的rapper太多，老的喜歡Nas, Rakim, Black Thought, Big Pun, Eminem，新的喜歡J Cole, Chance以及Joey Badass。中國的rapper呢，我喜歡王波、Sbazzo、黃旭、艾福傑尼、PACT。
Q：你喜歡哪些說唱音樂風格？你如何看待trap？
A：我什麼音樂都聽，聽得特別廣，連鄉村和民謠都愛聽。不過我最喜歡的音樂類型是Hiphop、雷鬼和靈魂。對說唱風格而言，我還是比較喜歡紐約東海岸那種風格，這種風格特別重視歌詞、押韻和flow的複雜性。
Trap的話，我有些喜歡、有些不喜歡。我最喜歡的trap風格是trap soul，像Goldlink那種。對我來說trap最大問題是歌詞很膚淺，押韻也特別簡單，如果玩trap的兄弟們能改變這些歌詞毛病，我覺得trap會更強。
Q：你如何看待《中國有嘻哈》？如果第二季邀請你參加，你會去嗎？
A：《中國有嘻哈》這節目讓Hiphop在中國開始有市場，這是它對中國Hiphop做出的最大貢獻。所有在中國玩Hiphop的人終於可以得到金錢的支援，這相當重要，也是不可否認的。但是在我看來《中國有嘻哈》跟Hiphop文化存在一些斷線。Hiphop是一個全球共同體，國外的Hiphop粉絲幾乎沒有聽過中國的rapper或DJ，同時大部分的中國rapper和DJ沒有機會去國外演出，我希望以後這可以改變的，雙方可以交流得更多。
如果我被邀請去參加《中國有嘻哈》第二季，我應該會去露個臉。
Q：中國對說唱歌詞有限制，這會對你的創作造成影響嗎？你怎樣看待中國目前的說唱環境？你15歲到20歲在紐約做說唱，你認為中國和美國的說唱環境有哪些不同？
A：這對我來說不是大問題，因為我不是玩幫派說唱，我不會老罵人，說一些關於毒品、槍或泡妞的內容，相反我主張人類團結和博愛，我想拯救別人，而不是攻擊別人。
中國和美國的說唱環境確實不一樣，在中國說唱剛剛開始變成一個主流的東西，說唱環境就像一張白紙。現在中國有很多機會，我希望中國人可以抓住機會去讓真正的Hiphop文化發展起來。美國的說唱環境已經很成熟，有很多好聽的說唱，也有很多垃圾的說唱，我希望中國人以後能分得清這些，不要向美國學習那些垃圾的東西，學習好的會對中國Hiphop更有幫助。
Q：在國外和中國演出，你感覺有何不同？
A：每個國家和場地的觀眾都不一樣，比如日本人看說唱演出好像不太愛表現自己，相反美國人在看說唱演出的時候特別愛表現自己，中國人在這兩個極端之間。我在中國玩說唱那麼多年，對我來說最難的一點是大部分中國人聽不懂我的歌詞，只能聽flow，我特別看重歌詞的，所以2015年我決定開始把我的音樂推廣到國外，也開始去國外演出。
Q：新專輯有巡演計畫嗎？
A：新專輯演出計畫是2月份開始的，我先回美國演幾場，然後3月份回中國再繼續演出。