諜戰劇分兩種：
一種是主角油頭粉面， 只顧著裝耍帥的；
一種是男主苦大仇深， 滿腦子國家大義的。
柳雲龍， 開闢出了第三種。
一邊傑克蘇， 一邊正劇範。
《風箏》
豆瓣8.5。
柳雲龍被譽為“諜戰劇之王”。
《暗算》、《告密者》、《血色迷霧》、《功勳》...
雖說有的算不上有多經典， 但也在諜戰界有一席之位。
這部《風箏》， 號稱是蟄伏多年， 厚積薄發的精品之作。
但官姐看完之後， 卻並不能吹出“良心正劇”這四個大字來。
首先， 從人設上看。
男主的設定非常蘇。
正面是心狠手辣的軍統八大金剛之一鬼子六， 反面是忍辱負重的高級特工鄭耀先， 代號“風箏”。
真是進可邪魅狂狷拉風裝酷， 退可造福人民撿起節操。
編劇對此更是給的直白：“紅色的夢， 白色的夜。 兩個世界不能越。
很明顯， 這是走《無間道》的老路子——分不清敵友， 甚至會在無間地獄裡迷失自我。
男主的出場極其拉風， 墨鏡風衣是標配。 嘴角還總是噙著迷離的笑。
屬於那種雖然不知道為什麼， 但一看裝備就感覺他一定很厲害的那種。
他的能力和手段，
他的對手， 說他是“最可怕的敵人”。
他的同志， 說他是“非他不可”的神隊友。
他的上司， 一部分忌憚他， 一部分拉攏他， 剩下的一部分只好嫉妒他。
怎麼樣？這樣的人設眼不眼熟？
講真， 這樣的男主人設， 我高中時代每週能看三本！
看到這官姐就很緊張了，因為開場調門吹得這麼高，一般有兩種：
一種是劇情配得上吹的。
類似《北平無戰事》，確實每個人物的智商都很線上，主角鬥得那叫一個險象環生。
一種是吹得大、劇情水的。
就是那種所有人都在幫主角的智商能力各種打call，但劇情卻沒設計出多少能顯示高智商的橋段和內容。
《風箏》，就屬於很危險會淪落成後一種的。
有句話說得好：要看一個人的能力，首先要看他的對手。
男主的對手，實在是太弱雞了。
要不然自殺了，要不然死得一點技術含量都沒有。
先是中統頭目高占龍，上來一副大佬派頭，沒幾集就被男主狙擊KO完爆。完全看不出他要完成什麼樣的劇情任務，莫名其妙。
然後是高占龍的徒弟，好像一副很不服很腹黑的樣子。每次刺殺男主都是免費送人頭，最後還是在解放後被槍斃的。
全程最稱得上幕後大BOSS的人設，肯定要數戴笠戴老闆。
第一集裡，戴笠就設計了一個投名狀的局，來測試男主的忠誠度，結果還是被神奇的男主忽悠個團團轉。
戴笠內心OS：敢這樣直接摔我監聽器的你是第一個！男人，你已經成功滴引起了偶的注意...
話說，戴笠是誰啊？
那可是軍統之魂，特工裡的勞斯萊斯，諜戰中的瑪莎拉蒂啊！
就這麼被一個小子耍，我也是醉了。
剩下那幾個爛番薯、臭鳥蛋更別提了，屬於那種男主還沒出力，他就自己倒下了的主。
毫無戰鬥力，毫無威脅感。
說實話這樣的諜戰劇鬥爭，一點快感都沒有。
主角光環太閃耀，每次都能料敵於先，一個能打的都碰不到。
編導曾透露，該人物的創作靈感來自一名真實的共產黨人——閻又文。
這位傳奇人物在成功歷經無數個危險卓絕的任務後，一直背負著巨大的誤解，堅定不移地貢獻著自己的力量。
人設上確實夠閃耀，也足夠吸引眼球。
但落實到劇中，一個人物之所以能立得住腳，一定要有匹配得上他的事件和劇情來輔助，否則這樣的人物就是無源之水、無根之樹。
就會淪為傳說中的“傑克蘇”。
但好在編劇自己知道短板在那兒，於是開始試圖在人物的人性上深入挖掘，來隱藏劇情的弱點。
這個思路很好的，也很聰明。
游走於無間地獄的間諜，時間越久，越迷茫。
“我忍了十年，我不知道接下來我還要忍幾個十年。我這一輩子，還能活幾個十年啊？我什麼時候能活得像個人？”
為了完成更多的任務，他必須成為一把殺人的刀，甚至是對向自己的戰友。
但，同時他也背負了無數說不清楚的人命債，甚至要面對來自同志的刁難和懷疑。
這是風箏和上線碰頭時說出的心裡話，道出了特殊年代下情報人員的心酸。
這時的風箏，與同類型諜戰劇的主角相比，多了一份人情味。
主題很好。
但可惜的是，劇情又開始跑偏了。
主線也像飄忽的“風箏”一般，想到哪聊到哪，完全看不出清晰的魂在牽著。
前半部分描寫男主臥底生涯裡，不得不面對的糾結處境；
後半部分描寫解放後，男主如何面對曾經的罪惡“身份”帶來的惡果。
如果說這樣的安排目的是要牽住主題，單純只圍繞男主個人內心對信仰和身份的感悟的話，也算說得過去。
但事實上，他卻始終都是一個堅定的戰士，從沒有生出過生而為人的一點點猶疑。
沒有對戰爭的反思，沒有對人性的迷茫，更沒有對自己的拷問。
當自己是一個殺人如麻的風光軍統特工時，你的內心有沒有對權力和殺戮的渴望？
當你所愛的人和生命都要因為信仰而喪失的時候，你有沒有生出過一絲恐懼和後悔？
劇情完全沒有做出必要的探討。
頂多就是不疼不癢地聊一聊，會不會近墨者黑啦，會不會忘記信仰之類的片兒湯話。
我們看不出他的信仰是什麼？
因此他為信仰所作出的所有決定和犧牲，也就讓人無法理解了。
總而言之，柳雲龍對諜戰的理解和演繹，還是更偏向娛樂化和傳奇性的。
沒有太多的歷史意義和思考價值。
但話分兩頭，與目前大多數國產劇的水準相比，還是有一定的可看性。
畢竟在戲劇衝突和製作上，能看出一些用心的地方。
只不過，不能說你用心了，就一定是良心劇。
就像班上總是有那麼一個很努力，成績又一般的同學一樣。
最後，真心希望未來能出現越來越多的國產劇，可以真正配得起“良心正劇”這四個字來。
而不是噱頭大於內容之作。
看到這官姐就很緊張了，因為開場調門吹得這麼高，一般有兩種：
一種是劇情配得上吹的。
類似《北平無戰事》，確實每個人物的智商都很線上，主角鬥得那叫一個險象環生。
一種是吹得大、劇情水的。
就是那種所有人都在幫主角的智商能力各種打call，但劇情卻沒設計出多少能顯示高智商的橋段和內容。
《風箏》，就屬於很危險會淪落成後一種的。
有句話說得好：要看一個人的能力，首先要看他的對手。
男主的對手，實在是太弱雞了。
要不然自殺了，要不然死得一點技術含量都沒有。
先是中統頭目高占龍，上來一副大佬派頭，沒幾集就被男主狙擊KO完爆。完全看不出他要完成什麼樣的劇情任務，莫名其妙。
然後是高占龍的徒弟，好像一副很不服很腹黑的樣子。每次刺殺男主都是免費送人頭，最後還是在解放後被槍斃的。
全程最稱得上幕後大BOSS的人設，肯定要數戴笠戴老闆。
第一集裡，戴笠就設計了一個投名狀的局，來測試男主的忠誠度，結果還是被神奇的男主忽悠個團團轉。
戴笠內心OS：敢這樣直接摔我監聽器的你是第一個！男人，你已經成功滴引起了偶的注意...
話說，戴笠是誰啊？
那可是軍統之魂，特工裡的勞斯萊斯，諜戰中的瑪莎拉蒂啊！
就這麼被一個小子耍，我也是醉了。
剩下那幾個爛番薯、臭鳥蛋更別提了，屬於那種男主還沒出力，他就自己倒下了的主。
毫無戰鬥力，毫無威脅感。
說實話這樣的諜戰劇鬥爭，一點快感都沒有。
主角光環太閃耀，每次都能料敵於先，一個能打的都碰不到。
編導曾透露，該人物的創作靈感來自一名真實的共產黨人——閻又文。
這位傳奇人物在成功歷經無數個危險卓絕的任務後，一直背負著巨大的誤解，堅定不移地貢獻著自己的力量。
人設上確實夠閃耀，也足夠吸引眼球。
但落實到劇中，一個人物之所以能立得住腳，一定要有匹配得上他的事件和劇情來輔助，否則這樣的人物就是無源之水、無根之樹。
就會淪為傳說中的“傑克蘇”。
但好在編劇自己知道短板在那兒，於是開始試圖在人物的人性上深入挖掘，來隱藏劇情的弱點。
這個思路很好的，也很聰明。
游走於無間地獄的間諜，時間越久，越迷茫。
“我忍了十年，我不知道接下來我還要忍幾個十年。我這一輩子，還能活幾個十年啊？我什麼時候能活得像個人？”
為了完成更多的任務，他必須成為一把殺人的刀，甚至是對向自己的戰友。
但，同時他也背負了無數說不清楚的人命債，甚至要面對來自同志的刁難和懷疑。
這是風箏和上線碰頭時說出的心裡話，道出了特殊年代下情報人員的心酸。
這時的風箏，與同類型諜戰劇的主角相比，多了一份人情味。
主題很好。
但可惜的是，劇情又開始跑偏了。
主線也像飄忽的“風箏”一般，想到哪聊到哪，完全看不出清晰的魂在牽著。
前半部分描寫男主臥底生涯裡，不得不面對的糾結處境；
後半部分描寫解放後，男主如何面對曾經的罪惡“身份”帶來的惡果。
如果說這樣的安排目的是要牽住主題，單純只圍繞男主個人內心對信仰和身份的感悟的話，也算說得過去。
但事實上，他卻始終都是一個堅定的戰士，從沒有生出過生而為人的一點點猶疑。
沒有對戰爭的反思，沒有對人性的迷茫，更沒有對自己的拷問。
當自己是一個殺人如麻的風光軍統特工時，你的內心有沒有對權力和殺戮的渴望？
當你所愛的人和生命都要因為信仰而喪失的時候，你有沒有生出過一絲恐懼和後悔？
劇情完全沒有做出必要的探討。
頂多就是不疼不癢地聊一聊，會不會近墨者黑啦，會不會忘記信仰之類的片兒湯話。
我們看不出他的信仰是什麼？
因此他為信仰所作出的所有決定和犧牲，也就讓人無法理解了。
總而言之，柳雲龍對諜戰的理解和演繹，還是更偏向娛樂化和傳奇性的。
沒有太多的歷史意義和思考價值。
但話分兩頭，與目前大多數國產劇的水準相比，還是有一定的可看性。
畢竟在戲劇衝突和製作上，能看出一些用心的地方。
只不過，不能說你用心了，就一定是良心劇。
就像班上總是有那麼一個很努力，成績又一般的同學一樣。
最後，真心希望未來能出現越來越多的國產劇，可以真正配得起“良心正劇”這四個字來。
而不是噱頭大於內容之作。