為了責任而攝影
盧廣
盧廣， 1961 年出生， 浙江省永康市人， 中國為數不多的自由攝影師， 擅長社會紀實攝影。 進修期間， 邊學習， 邊走南闖北， 邊創作， 成為京城攝影界的一匹“黑馬”。 九十年代中期開始將鏡頭對準社會性議題， 主要作品如：西部大淘金、吸毒禁毒、小煤窯、愛滋病村、京杭大運河、三峽、青藏鐵路建設等， 充滿痛感的灰鏡頭讓他蜚聲海內外。
盧廣， 1980年開始從事業餘攝影， 1995 年開始接觸紀實攝影。 1998年被授予“中國攝影家協會德藝雙馨優秀會員稱號”。 在中國中央電視臺《瞬間世界》欄目2002中國攝影大盤點中成為“十個新聞人物之一”。
作品《愛滋病村》榮獲2003平遙國際攝影大展“中國當代攝影師歐萊雅大獎”賽銀獎， 並獲荷賽金獎。
《中國的污染》是盧廣自2005 年開始拍攝的專題。 盧廣的足跡遍佈中國， 從中國西部到東部沿海， 從黃河流域到長江兩岸， 專題的內容不斷壯大， 真實地記錄了中國的污染現狀。
憑藉該專題， 盧廣先是在 2008 年獲得了尤金·史密斯助研獎；2009年， 他獲得了尤金·史密斯年度大獎， 並獲3萬美元的獎金， 以幫助他繼續調查中國的環境污染情況。
2015年荷賽於北京時間2月12日晚頒獎， 中國攝影師盧廣的《發展與污染》獲得荷賽獎長期項目獎， 這已是盧廣第三次摘得荷賽獎獎項。
獲獎給盧廣帶來一些爭議， 然而對他來說， 攝影“不是為了榮譽， 不是為了賺錢， 而是為了責任， 一個攝影人的責任。 ”
作為自由攝影師，盧廣像的每一組照片來自長期的明察暗訪。在瑞麗假扮吸毒者，探訪愛滋病村，為了拍攝污染跑遍全國七大流域。
他沒有體制內記者的高枕無憂和犬儒主義，敢於捅破幻覺的牆紙。
盧廣曾經說：不是說你想大師就大師的，那都是後人給你評定的，活著的時候，人說你是大師，那都是吹捧你。
拍照的人，死後作品真正能留下來的，還沒有幾個。我現在就想踏踏實實地做自己的事，把照片拍好。
西部大淘金、烏海小煤窯、瑞麗的吸毒者、河南愛滋病村、安陽鋼鐵廠污染……盧廣在進入這些題材時帶著非常清晰的問題意識，在大部分新聞圖片被用作政治宣傳的同時，他復活了攝影的另一項重要功能：社會批判。
他給出的影像是這個一路高歌猛進的國家捂著眼睛不願看到，或者掃到現實生活陰暗惡臭的下水道裡的那些東西：污染、墮落、病痛、真正的骯髒和窮困。
他最好的照片沒有一張不觸目驚心，甚至讓人不忍直視。
蘇珊·桑塔格在《論攝影》裡說：“當人們第一次接觸到各種極度悲慘的攝影作品時，所得到的是一種領悟，一種典型的現代領悟：負面的呈現。”
看盧廣的照片會有相同的感覺：“無論在攝影作品或現實生活中，從未見過像這些照片那樣尖銳、深刻而令人震驚的東西。”
批評家顧錚在《盧廣———帶著相機去冒險》一文裡寫道：“表面上的體制外身份，也許會讓他更容易接近真相，但與此同時，這也需要他面臨被利益相關人抹‘殺’的生命危險。
盧廣的問題，並不在於體制的內外之別，而在於一個記者是否有勇氣與良知來面對現實。”
中國新聞週刊曾經在採訪中問他：“很多人說你拍攝的目的就是為了拿獎。”他說：獲荷賽獎以前，《愛滋病》的那組照片曾在全國五六十家媒體發表，結果得到了一些群眾的同情、一些社會資助，但非常有限。
2004年拿到荷賽金獎以後，消息傳得很快，給了河南省政府很大的壓力，他們高度重視，逐步做了很多調查和救助工作。這對我觸動很大，我認為照片不能說光在媒體發表就行了，得有更好的媒介和平臺——通過國際比賽，吸引大家的關注。
圖／文：網路
雪 小 禪 全 新 原 創 隨 筆 集
《我只向美好的事物低頭》
所有美的事物，
都值得慢慢思量，一生珍賞。
我們來這世間相逢，只為向美好低頭。
-
有趣的靈魂終會相遇，
就像你等到我，而我等到你。
-
謹以此書向生活致敬，
重新定義中國式的理想生活。
用充滿人性溫暖的耕作，抵禦世俗的粗糙。
總編： 邱 木
文編： 念 青
圖編： 宴 之
排版： 飛 沙
作為自由攝影師，盧廣像的每一組照片來自長期的明察暗訪。在瑞麗假扮吸毒者，探訪愛滋病村，為了拍攝污染跑遍全國七大流域。
他沒有體制內記者的高枕無憂和犬儒主義，敢於捅破幻覺的牆紙。
盧廣曾經說：不是說你想大師就大師的，那都是後人給你評定的，活著的時候，人說你是大師，那都是吹捧你。
拍照的人，死後作品真正能留下來的，還沒有幾個。我現在就想踏踏實實地做自己的事，把照片拍好。
西部大淘金、烏海小煤窯、瑞麗的吸毒者、河南愛滋病村、安陽鋼鐵廠污染……盧廣在進入這些題材時帶著非常清晰的問題意識，在大部分新聞圖片被用作政治宣傳的同時，他復活了攝影的另一項重要功能：社會批判。
他給出的影像是這個一路高歌猛進的國家捂著眼睛不願看到，或者掃到現實生活陰暗惡臭的下水道裡的那些東西：污染、墮落、病痛、真正的骯髒和窮困。
他最好的照片沒有一張不觸目驚心，甚至讓人不忍直視。
蘇珊·桑塔格在《論攝影》裡說：“當人們第一次接觸到各種極度悲慘的攝影作品時，所得到的是一種領悟，一種典型的現代領悟：負面的呈現。”
看盧廣的照片會有相同的感覺：“無論在攝影作品或現實生活中，從未見過像這些照片那樣尖銳、深刻而令人震驚的東西。”
批評家顧錚在《盧廣———帶著相機去冒險》一文裡寫道：“表面上的體制外身份，也許會讓他更容易接近真相，但與此同時，這也需要他面臨被利益相關人抹‘殺’的生命危險。
盧廣的問題，並不在於體制的內外之別，而在於一個記者是否有勇氣與良知來面對現實。”
中國新聞週刊曾經在採訪中問他：“很多人說你拍攝的目的就是為了拿獎。”他說：獲荷賽獎以前，《愛滋病》的那組照片曾在全國五六十家媒體發表，結果得到了一些群眾的同情、一些社會資助，但非常有限。
2004年拿到荷賽金獎以後，消息傳得很快，給了河南省政府很大的壓力，他們高度重視，逐步做了很多調查和救助工作。這對我觸動很大，我認為照片不能說光在媒體發表就行了，得有更好的媒介和平臺——通過國際比賽，吸引大家的關注。
圖／文：網路
雪 小 禪 全 新 原 創 隨 筆 集
《我只向美好的事物低頭》
所有美的事物，
都值得慢慢思量，一生珍賞。
我們來這世間相逢，只為向美好低頭。
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有趣的靈魂終會相遇，
就像你等到我，而我等到你。
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謹以此書向生活致敬，
重新定義中國式的理想生活。
用充滿人性溫暖的耕作，抵禦世俗的粗糙。
總編： 邱 木
文編： 念 青
圖編： 宴 之
排版： 飛 沙