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文 | 三娃
子曰有女人的地方就有江湖而好多女人湊成對絕對堪比宮鬥大戲， 奈何三娃偏偏只對骨灰級女神妮可·吉德曼（Nicole Kidman）挪不開視線， 此前坎城70周年的壯舉想必大家都有所耳聞：她帶著「聖鹿之死」「牡丹花下」「湖之巔」「如何在派對搭訕女孩」四部作品參加並風騷獨領攬獲“特別獎”瀟灑離去。 很多影迷朋友初始妮可·吉德曼源於與她因戲生情又迅速閃婚的前夫湯姆·克魯斯， 阿湯哥當年憑藉海軍飛行員夾克引領時尚風潮， 變身吸血鬼的貴族氣質和盛世美顏同樣令不少粉絲舔屏到現在，
婚姻的轉捩點出現在合作出演的「大開眼戒」， 影片葷素不忌且尺度大開到很多朋友表示看完開始懷疑人生甚至對婚姻絕望， 而妮可和阿湯哥也在影片公映後不久宣佈離婚。
奧斯卡影帝影后挑戰英國貴族
所說的伊莎貝爾出自於20年前拍攝的英國愛情片「淑女本色」， 影片改編自美國著名小說家亨利·詹姆斯（Henry James）的同名著作， 而故事則是從默默深愛著女主伊莎貝拉的表哥拉爾夫陪伴她去倫敦時展開的。 此人的作品主題多為他所熟悉的美國和歐洲兩種不同文化和價值體系間的衝突， 文字充滿對人物心理細緻入微的刻畫和描寫但情節的駕馭能力偏弱，
不得不說年輕時遭遇的兩樁不幸為作者的創作籠罩了陰影：南北戰爭期間在救火過程中受了難言的"重傷"以及熱愛的表妹因病早逝， 這部《淑女本色》便將亨利·詹姆斯對她痛苦的思念之情暴露無疑。
導演簡·坎皮恩（Jane Campion）的首部長片「甜妹妹」獲得了美國獨立影視協會最佳外語片獎，此後執導根據珍妮特·福瑞姆自傳改編的「天使與我同桌」又攬獲威尼斯電影節銀獅獎並且在當年的多倫多和柏林電影節上也都分別獲獎。再次獲得坎城電影節金棕櫚獎和當年奧斯卡最佳劇本獎的「鋼琴課」更是讓她成為世界上屈指可數的頂尖女性導演，即便是因大膽的性愛場面而在當年飽受爭議的「裸體切割」也飽含了她鮮明的風格。
本片延續了導演從女性角度出發的獨特電影美學視角和情感內涵的慣常風格，改編版中的伊莉莎白也繼承了原著中的理想主義色彩。當時的妮可·吉德曼無疑稍嫌稚嫩甚至尚未擺脫花瓶的嫌疑大多飾演時髦衣架子，詮釋不出「時時刻刻」中游走在虛構與現實生活邊緣作家那種被束縛而渴求死亡的神韻，好在還是憑藉自帶的貴族氣質把與身患肺癆的表哥和自詡逼格高的藝術家丈夫的感情糾葛演繹的毫無違和感。
知道所有人需求且安排女主與她未來丈夫見面的默爾夫人無疑是影片中推動情節發展的關鍵人物，原本要飾演的蘇珊·莎倫因拍攝計畫和女兒的上學時間衝突而放棄，以至於該角色落到了毛遂自薦的芭芭拉·赫希（Barbara Hershey）手中並為她斬獲了奧斯卡金像獎最佳女配角提名。此人曾因「羞怯的人」「分離的世界」成為兩年獲得坎城影后殊榮的女星，此後又參演「東方快車謀殺案」「黑天鵝」等知名影片而曾粉無數。
飾演無錢無勢流浪藝術家奧斯蒙德的約翰·瑪律科維奇（JohnMalkovich），曾憑藉和金獎影后莎莉菲爾德出演的處女作「心田深處」入圍奧斯卡獎最佳男配角獎，影片中演技可圈可點奈何角色實在不太討喜。與蘇珊·薩蘭登、湯米·李·鐘斯合作「終極證人」且在伍迪·艾倫的「子彈飛越百老匯」中扮演約翰·庫薩克女友的美國影視演員瑪麗·露易斯·派克，以及憑藉兩次榮獲奧斯卡金像獎最佳女配角的謝利·溫特斯都在影片中有著不錯的發揮。
全天下的傻白甜果然都很作
片名中的“淑女”特指美國自由環境下成長起來的新時代女性，她們年輕漂亮且受過良好的教育也有很好的女性修養，更重要的是大多心高氣傲姿態頗高甚至崇尚自由和個人主義而對待情欲則是嚮往而克制，電影裡的女主伊莎貝爾正是此種淑女的代表人物。倘若英國貴族女性擁有了美貌知識以及財富和選擇婚姻的自由後是否就得到所謂的幸福或者找到人生的價值呢？答案顯然不確定而影片也為這位有些傻白甜的白富美安排了愛情和陰謀。
如此完美的她自然有無數裙下紳士列隊靜候，可惜從沃伯頓勳爵到表兄拉爾夫再到卡斯帕·古德伍德的愛慕都被她無視甚至簡單直接的拒絕了所有人的求婚：我的夢想是環遊世界所以不想受到任何牽絆。豈料看似理直氣壯的理由在遇見流浪藝術家奧斯蒙德後被證實不過是個冠冕堂皇的謊言罷了，更危險的是這個懶惰且善於偽裝的男人對如何取悅在愛情方面完全空白的天真女人瞭若指掌，每次的見面談話都讓伊莎貝爾既緊張又興奮。
很多人說女主拒絕勳爵源于嚮往自由與新奇的性格，她並不喜歡過於般配且安全的丈夫而是需要能夠激發她靈感的知音，而熱情強勢的奧斯蒙德因品味不俗而總能想出女主猜不透的觀點。以至於她迅速在奧斯蒙德面前繳械投降並帶著表兄拉爾夫說服父親留給她的不菲身家嫁入窮門，以為滿心期待的浪漫和幸福會成為日後生活裡取之不盡的蜜糖，殊不知丈夫的求婚只是情婦梅爾夫人導演下的陰謀，而目標指向的當然是伊莎貝爾的大筆金錢。
可見奧斯蒙德只是想借女主上位以便自己和梅爾夫人所生的女兒能夠順利嫁入貴族，以至於婚後卸下虛偽除去衣冠的他留給伊莎貝爾的只有水深火熱和動不動的拳打腳踢，而前來羅馬拜訪的表兄拉爾夫無疑看穿了這段婚姻：你不覺得守著毫無成就的藝術家沒什麼意思嗎。好在意識到真實處境的伊莎貝爾也趕在表兄重病臨終前探望並終於明白了對方的心意，不過導演改變了小說的結尾，並沒有讓女主留下迷茫的回眸反而再次回到了義大利。
所以說導演想說的道理必然和作家的本意全然不同，影片中的伊莉莎白再次拒絕了美國富商戈德伍德而是獨自奔向屋子，屋內的燈亮著看起來很是溫暖，然而當女主推房門的時候卻發現是鎖著的。私以為這樣的鏡頭有意說明她在努力奔向心中美好溫暖的未來，可是現實卻很嚴酷地把她關在了幻想的門外。只是三娃覺得這樣的結局其實與女主的性格有點不搭，如此嚮往自由的女人怎麼會選擇回到那個該死的老公身邊深陷牢籠呢？
不得不說，因彈得嫺熟的鋼琴名曲而贏得伊莎貝爾好感的梅爾夫人其實比女主還要心高氣傲，而伊莎貝爾也認為她就是女性在社會上成功的最好寫照並在其慫恿下與丈夫相識相知。不難看出這種女人有點類似雄心勃勃且機關算盡的王熙鳳，只是最終的命運並不美好甚至在名義上沒有丈夫孩子也沒有財產和房子。不過她無疑也是影片中最具強烈女性意識的女人，成為從負面體現原著作者與影片導演思想的重要載體。
只圖新鮮感的愛情當真不靠譜
為何美若天仙的英國貴族會對故作姿態甚至沒錢沒地位還帶著孩子的謝頂中年男人如此著迷呢？男人的這些客觀條件使得伊莎貝拉的選擇不同尋常，也更能彰顯她擁有做出這個選擇的權利。更何況這個感情騙子不但用藝術品位偽裝自己混跡於上流社會拈花惹草，還極其擅長玩弄那套騙取天真姑娘的若即若離。這兩點特質意味著他被伊莎貝爾歸為未擁有的那部分未知世界，導致自己最終陷入庸俗封閉的泥沼中無法脫身。
影片想要講述的無疑是女人對愛情和伴侶的選擇，歐洲的傳統價值觀普遍認為淑女應該在合適的時間接收紳士的求婚並開始自己的家庭生活。然而女主伊莎貝爾從小衣食無憂的背景讓她不願安於這種命運，甚至認為自由且新奇的生活更能顯示她的與眾不同。所以她深知追求自己的三個男人都是真愛卻因過於穩妥而不想嘗試，甚至認為接受了他們的求婚就代表順應了傳統而沒有實現自己的價值，可以說在盲目抵抗傳統的同時跌入新陷阱。
事實證明女主遇到的三位男生無疑都比最後選擇的丈夫優秀很多，但這些人男人卻無法滿足她對自由和新鮮感的定義而被拒之門外，豈料單純尋找刺激的代價就是最終選擇了最艱難的路只能自食其果。所以說選擇愛情和感情生活時應該更深層次的考慮對方與自己的契合度而非只追求感官的新奇，那個看似習以為常卻始終陪伴在身邊的男人才是未來丈夫的最佳人選，而貪圖一時之快的選擇終究只能抱憾終身……
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導演簡·坎皮恩（Jane Campion）的首部長片「甜妹妹」獲得了美國獨立影視協會最佳外語片獎，此後執導根據珍妮特·福瑞姆自傳改編的「天使與我同桌」又攬獲威尼斯電影節銀獅獎並且在當年的多倫多和柏林電影節上也都分別獲獎。再次獲得坎城電影節金棕櫚獎和當年奧斯卡最佳劇本獎的「鋼琴課」更是讓她成為世界上屈指可數的頂尖女性導演，即便是因大膽的性愛場面而在當年飽受爭議的「裸體切割」也飽含了她鮮明的風格。
本片延續了導演從女性角度出發的獨特電影美學視角和情感內涵的慣常風格，改編版中的伊莉莎白也繼承了原著中的理想主義色彩。當時的妮可·吉德曼無疑稍嫌稚嫩甚至尚未擺脫花瓶的嫌疑大多飾演時髦衣架子，詮釋不出「時時刻刻」中游走在虛構與現實生活邊緣作家那種被束縛而渴求死亡的神韻，好在還是憑藉自帶的貴族氣質把與身患肺癆的表哥和自詡逼格高的藝術家丈夫的感情糾葛演繹的毫無違和感。
知道所有人需求且安排女主與她未來丈夫見面的默爾夫人無疑是影片中推動情節發展的關鍵人物，原本要飾演的蘇珊·莎倫因拍攝計畫和女兒的上學時間衝突而放棄，以至於該角色落到了毛遂自薦的芭芭拉·赫希（Barbara Hershey）手中並為她斬獲了奧斯卡金像獎最佳女配角提名。此人曾因「羞怯的人」「分離的世界」成為兩年獲得坎城影后殊榮的女星，此後又參演「東方快車謀殺案」「黑天鵝」等知名影片而曾粉無數。
飾演無錢無勢流浪藝術家奧斯蒙德的約翰·瑪律科維奇（JohnMalkovich），曾憑藉和金獎影后莎莉菲爾德出演的處女作「心田深處」入圍奧斯卡獎最佳男配角獎，影片中演技可圈可點奈何角色實在不太討喜。與蘇珊·薩蘭登、湯米·李·鐘斯合作「終極證人」且在伍迪·艾倫的「子彈飛越百老匯」中扮演約翰·庫薩克女友的美國影視演員瑪麗·露易斯·派克，以及憑藉兩次榮獲奧斯卡金像獎最佳女配角的謝利·溫特斯都在影片中有著不錯的發揮。
全天下的傻白甜果然都很作
片名中的“淑女”特指美國自由環境下成長起來的新時代女性，她們年輕漂亮且受過良好的教育也有很好的女性修養，更重要的是大多心高氣傲姿態頗高甚至崇尚自由和個人主義而對待情欲則是嚮往而克制，電影裡的女主伊莎貝爾正是此種淑女的代表人物。倘若英國貴族女性擁有了美貌知識以及財富和選擇婚姻的自由後是否就得到所謂的幸福或者找到人生的價值呢？答案顯然不確定而影片也為這位有些傻白甜的白富美安排了愛情和陰謀。
如此完美的她自然有無數裙下紳士列隊靜候，可惜從沃伯頓勳爵到表兄拉爾夫再到卡斯帕·古德伍德的愛慕都被她無視甚至簡單直接的拒絕了所有人的求婚：我的夢想是環遊世界所以不想受到任何牽絆。豈料看似理直氣壯的理由在遇見流浪藝術家奧斯蒙德後被證實不過是個冠冕堂皇的謊言罷了，更危險的是這個懶惰且善於偽裝的男人對如何取悅在愛情方面完全空白的天真女人瞭若指掌，每次的見面談話都讓伊莎貝爾既緊張又興奮。
很多人說女主拒絕勳爵源于嚮往自由與新奇的性格，她並不喜歡過於般配且安全的丈夫而是需要能夠激發她靈感的知音，而熱情強勢的奧斯蒙德因品味不俗而總能想出女主猜不透的觀點。以至於她迅速在奧斯蒙德面前繳械投降並帶著表兄拉爾夫說服父親留給她的不菲身家嫁入窮門，以為滿心期待的浪漫和幸福會成為日後生活裡取之不盡的蜜糖，殊不知丈夫的求婚只是情婦梅爾夫人導演下的陰謀，而目標指向的當然是伊莎貝爾的大筆金錢。
可見奧斯蒙德只是想借女主上位以便自己和梅爾夫人所生的女兒能夠順利嫁入貴族，以至於婚後卸下虛偽除去衣冠的他留給伊莎貝爾的只有水深火熱和動不動的拳打腳踢，而前來羅馬拜訪的表兄拉爾夫無疑看穿了這段婚姻：你不覺得守著毫無成就的藝術家沒什麼意思嗎。好在意識到真實處境的伊莎貝爾也趕在表兄重病臨終前探望並終於明白了對方的心意，不過導演改變了小說的結尾，並沒有讓女主留下迷茫的回眸反而再次回到了義大利。
所以說導演想說的道理必然和作家的本意全然不同，影片中的伊莉莎白再次拒絕了美國富商戈德伍德而是獨自奔向屋子，屋內的燈亮著看起來很是溫暖，然而當女主推房門的時候卻發現是鎖著的。私以為這樣的鏡頭有意說明她在努力奔向心中美好溫暖的未來，可是現實卻很嚴酷地把她關在了幻想的門外。只是三娃覺得這樣的結局其實與女主的性格有點不搭，如此嚮往自由的女人怎麼會選擇回到那個該死的老公身邊深陷牢籠呢？
不得不說，因彈得嫺熟的鋼琴名曲而贏得伊莎貝爾好感的梅爾夫人其實比女主還要心高氣傲，而伊莎貝爾也認為她就是女性在社會上成功的最好寫照並在其慫恿下與丈夫相識相知。不難看出這種女人有點類似雄心勃勃且機關算盡的王熙鳳，只是最終的命運並不美好甚至在名義上沒有丈夫孩子也沒有財產和房子。不過她無疑也是影片中最具強烈女性意識的女人，成為從負面體現原著作者與影片導演思想的重要載體。
只圖新鮮感的愛情當真不靠譜
為何美若天仙的英國貴族會對故作姿態甚至沒錢沒地位還帶著孩子的謝頂中年男人如此著迷呢？男人的這些客觀條件使得伊莎貝拉的選擇不同尋常，也更能彰顯她擁有做出這個選擇的權利。更何況這個感情騙子不但用藝術品位偽裝自己混跡於上流社會拈花惹草，還極其擅長玩弄那套騙取天真姑娘的若即若離。這兩點特質意味著他被伊莎貝爾歸為未擁有的那部分未知世界，導致自己最終陷入庸俗封閉的泥沼中無法脫身。
影片想要講述的無疑是女人對愛情和伴侶的選擇，歐洲的傳統價值觀普遍認為淑女應該在合適的時間接收紳士的求婚並開始自己的家庭生活。然而女主伊莎貝爾從小衣食無憂的背景讓她不願安於這種命運，甚至認為自由且新奇的生活更能顯示她的與眾不同。所以她深知追求自己的三個男人都是真愛卻因過於穩妥而不想嘗試，甚至認為接受了他們的求婚就代表順應了傳統而沒有實現自己的價值，可以說在盲目抵抗傳統的同時跌入新陷阱。
事實證明女主遇到的三位男生無疑都比最後選擇的丈夫優秀很多，但這些人男人卻無法滿足她對自由和新鮮感的定義而被拒之門外，豈料單純尋找刺激的代價就是最終選擇了最艱難的路只能自食其果。所以說選擇愛情和感情生活時應該更深層次的考慮對方與自己的契合度而非只追求感官的新奇，那個看似習以為常卻始終陪伴在身邊的男人才是未來丈夫的最佳人選，而貪圖一時之快的選擇終究只能抱憾終身……
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