他白天是貨車司機， 晚上在夜校裡奮筆疾書；
他改名蓋裡（Gehry）， 理由是字母排列更具形式感；
他的設計生涯始於美國海軍陸戰隊，
他的作品被人當面說成“that piece of shit!”；
他設計的狗屋， 都能遭來買家的罵聲；
他被《辛普森家族》調侃是在垃圾箱裡尋找靈感的建築師……
｜弗蘭克·蓋裡
他是弗蘭克·蓋裡（Frank Owen Gehry）， 生於加拿大多倫多一個猶太家庭， 17歲移民美國加利福尼亞。
在南加利福尼亞州大學獲得建築學碩士學位， 畢業後在哈佛大學從事城市規劃。
他的解構主義設計理念， 最擅長以扭曲線條塑造外觀的建築聞名於世。
跳舞的房子,布拉格,1996
說他是全世界最怪誕的建築師並不為過， 但無法否認， 他也是這個時代最偉大、最具創新精神與影響力的建築家。
蓋裡地標性的建築作品， 遍及全世界每一寸充滿詩和愛的樂土， 但對他的誤解與推崇同樣猛烈。
Marqués de Riscal酒店,西班牙,2006
甚至於很多富豪一面叫駡， 一面又揮霍天文數字的金錢求他設計又一座詭異的建築。
面對周遭揚抑的雜訊，
El Peix 雕塑,奧林匹克中心,巴賽隆納,1992
他拒絕平庸、抄襲與自我設限， 作品豐富如璀璨的人生閱歷， 永遠超乎凡人的想像。
｜解構主義
迪士尼音樂廳,洛杉磯,2003
洛杉磯迪士尼音樂廳， 他將金屬作橡皮泥， 捏成巨型傳聲筒。
腦部康復中心,拉斯維加斯,2010
拉斯維加斯腦部康復中心，他將腦幹與鳥巢通靈，蜿蜒的秀出不朽的藝術和不滅的良心。
千禧公園露天音樂廳,芝加哥,2004
芝加哥千禧公園露天音樂廳，他在草地上結起了巨型金屬蛛網，斑駁的光影盡情的將聲音揉碎，灑在糾纏在那些長長短短的喇叭上。
Chiat Day大廈,加州,1991
有人說蓋裡的設計風完全就是在揉紙，其實是他在加利福尼亞州想像文化和抽象片段藝術中，找到了屬於自己的風格——解構主義。
他作品的獨特之處，是很少摻雜社會化和意識形態的東西，所以大量的多角平面、傾斜結構、倒轉形式結合視覺效應運用到設計圖紙中。
蓋裡擅長使用斷裂的幾何圖形打破傳統習俗，並解釋說，這是探究一種不明確社會秩序的態度，也是實現建築師群體的自我救贖。
｜神秘的藝術
蓋裡的設計，形式顯然脫離功能，與其說他具有雕刻家的刁鑽，不如說他是借建築宣揚抽象城市的輪廓。
而這樣誇張的表達方式，離不開藝術的張力。
藝術是蓋裡靈感的發源地，讓他設計開放建築結構時有一種無形的改變。
所以他的建築是超現實、誇張、抽象的，有時還會使人迷惑、混亂、憤懣。
流行文化博物館,西雅圖,2000
即便如此，出自蓋裡筆下的建築，所呈現出獨一無二、高貴和神秘的氣息，依然飽受讚譽。
他也享有建築界最高榮譽——普里茲克獎在內的無數官方肯定。
｜古根漢美術館
瞭解弗蘭克·蓋裡，必須親眼見證一下古根漢美術館。
坐落于西班牙畢爾巴赫，是當仁不讓的地標，被譽為20世紀90年代最偉大的建築之一。
美術館外觀具有奇特不規則的曲線，白貝殼狀的表面全由鈦金屬拼接；
內部用纖薄的碳纖維骨架，支撐龐大的、開闊的藝廊空間。古根漢美術館的建築本身就是曠世傑作，其本體遠比館藏更為迷人，它也作為蓋裡的最後一件作品，令人惋惜。
因為蓋裡已經意識到，超現實主義基調的奇葩設計，已經不得不放棄各種有趣的建築材料，純粹是金錢的堆砌，這終究是設計靈魂的終點。
▲ 圖片源自網路公開資料
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腦部康復中心,拉斯維加斯,2010
拉斯維加斯腦部康復中心，他將腦幹與鳥巢通靈，蜿蜒的秀出不朽的藝術和不滅的良心。
千禧公園露天音樂廳,芝加哥,2004
芝加哥千禧公園露天音樂廳，他在草地上結起了巨型金屬蛛網，斑駁的光影盡情的將聲音揉碎，灑在糾纏在那些長長短短的喇叭上。
Chiat Day大廈,加州,1991
有人說蓋裡的設計風完全就是在揉紙，其實是他在加利福尼亞州想像文化和抽象片段藝術中，找到了屬於自己的風格——解構主義。
他作品的獨特之處，是很少摻雜社會化和意識形態的東西，所以大量的多角平面、傾斜結構、倒轉形式結合視覺效應運用到設計圖紙中。
蓋裡擅長使用斷裂的幾何圖形打破傳統習俗，並解釋說，這是探究一種不明確社會秩序的態度，也是實現建築師群體的自我救贖。
｜神秘的藝術
蓋裡的設計，形式顯然脫離功能，與其說他具有雕刻家的刁鑽，不如說他是借建築宣揚抽象城市的輪廓。
而這樣誇張的表達方式，離不開藝術的張力。
藝術是蓋裡靈感的發源地，讓他設計開放建築結構時有一種無形的改變。
所以他的建築是超現實、誇張、抽象的，有時還會使人迷惑、混亂、憤懣。
流行文化博物館,西雅圖,2000
即便如此，出自蓋裡筆下的建築，所呈現出獨一無二、高貴和神秘的氣息，依然飽受讚譽。
他也享有建築界最高榮譽——普里茲克獎在內的無數官方肯定。
｜古根漢美術館
瞭解弗蘭克·蓋裡，必須親眼見證一下古根漢美術館。
坐落于西班牙畢爾巴赫，是當仁不讓的地標，被譽為20世紀90年代最偉大的建築之一。
美術館外觀具有奇特不規則的曲線，白貝殼狀的表面全由鈦金屬拼接；
內部用纖薄的碳纖維骨架，支撐龐大的、開闊的藝廊空間。古根漢美術館的建築本身就是曠世傑作，其本體遠比館藏更為迷人，它也作為蓋裡的最後一件作品，令人惋惜。
因為蓋裡已經意識到，超現實主義基調的奇葩設計，已經不得不放棄各種有趣的建築材料，純粹是金錢的堆砌，這終究是設計靈魂的終點。
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