對聯之中， 有一種即景對聯， 就當下的所見之景寫出對聯， 描述了所見所感， 極富情景感。 比如有一個老和尚， 見到池塘遊魚枝頭飛燕， 倒映在池塘水面之上， 仿佛是魚遊在樹枝上， 鳥踏在水波上， 便有上聯“魚遊枝頭鳥踏波”， 藝術化地描繪了此情此景。 有人便也即景對下聯道， “人立樹岸影沉水”， 也是寫出了倒影的人像與樹像， 讀來頗有趣味。 這樣的即景聯故事還有很多， 且分享幾個， 與大家一起共讀。
即景與析字
方鳧宗與陳元孝、梁藥亭等人， 聚在一起夜飲唱酬， 有人以當下的場景作對， 便有上聯“人人從夜遊”， 另一人立馬以“夕夕多良會”對上聯。 又一次， 某公為巡河道， 即景雲：“少水沙即露”， 有人聽聞便對“是土堤方成”。
這兩幅對聯都是即景的對聯， 而同時運用了析字的手法， 前一對聯中“人人”拼成“從”， “夕夕”拼成“多”。 並且上下聯並非只是單純的拆解拼合， 而是結合當時情景，
即景與歇後語
明朝馮夢龍編撰的《古今譚概》中， 曾記載一則故事：一士人家貧， 與友人壽， 無從得酒， 乃持水一瓶稱觴曰：“君子之交淡如。 ”友應聲曰："醉翁之意不在。
構成聯語的兩句話末尾都隱去了一個字， 而且都是引古人名句。 上聯出自《莊子·山木》："君子之交淡如水， 小人之交甘若醴。 "下聯出自北宋歐陽修的《醉翁亭記》："醉翁之意不在酒， 在乎山水之間也。 "這兩人隱去"水"、"酒"兩字， 風趣而幽默地表達了各自的心聲， 可謂巧妙之至。
這一副對聯， 其實也是歇後聯， 與歇後語有著異曲同工的妙處， 它巧妙地隱去了聯語中的關鍵字詞， 顯得委婉含蓄， 不但寓意深刻， 而且幽默機智， 趣味橫生。
即景與數字
宋元祐年間， 遼國有使者來中原， 宋遼雙方以談笑詩文相娛樂， 蘇軾正在其間。 遼國使者聽聞蘇軾的才名， 試圖想出什麼來難住他， 正好在遼國有一上聯“三光日月星”堪稱絕對， 無能對者。 因此便以這一上聯， 要蘇軾對下聯。 三光者， 日月星。 這上聯要求下聯也以數字開頭， 且後三者並列關係。
蘇軾略一思索， 便對出了下聯：“四詩風雅頌”。 《詩經》可分為風雅頌三部分， 雅又可分為大雅和小雅， 因此合起來便可稱為“四詩”。 在座之人均表讚歎，
隨後蘇軾又讓醫官對了下聯“六脈寸關尺”。 在中醫裡， 寸關尺是中醫切脈三部部位名， 左右手合起來就是六脈。 遼使又聽一聯， 十分佩服。 但認為“四德元亨利”這個 對聯終究是缺少了一個字， 要求另想一個。 此時正好雷雨大作， 蘇軾即景作聯， 又雲：“一陣風雷雨， 即景可乎？”遼使大為敬服。
從上面對聯發現，即景對聯其實可以與許多其他形式的對聯相結合，是對眼下情景的一個描述，實際上許多對聯都可以說是即景對，即景對無處不在，用途十分廣泛。
另外，正如第一個故事所講的那樣，文人聚會，常常根據時令或風景，即景作詩、即景作對，可以說這是古代文人的雅好。
據說孟浩然有一年到京城，時值秋天，長安的文人才子邀請他一同集會賦詩，大家即景聯詩，輪到孟浩然的時候，孟浩然道“微雲淡河漢，疏雨滴梧桐”，一個“淡”寫出了視覺效果，一個“滴”寫出了聽覺體驗，畫面詩意盎然，閉眼就能感受得到。在座之人聽了紛紛感慨清絕如此，不敢再接下去了。可見孟浩然即景詩句之妙，讓人為之傾倒。
◎本文轉載自“ 中央紀委監察部網站”，原文有修改，圖源網路，版權歸原作者所有，轉載請注明。
從上面對聯發現，即景對聯其實可以與許多其他形式的對聯相結合，是對眼下情景的一個描述，實際上許多對聯都可以說是即景對，即景對無處不在，用途十分廣泛。
另外，正如第一個故事所講的那樣，文人聚會，常常根據時令或風景，即景作詩、即景作對，可以說這是古代文人的雅好。
據說孟浩然有一年到京城，時值秋天，長安的文人才子邀請他一同集會賦詩，大家即景聯詩，輪到孟浩然的時候，孟浩然道“微雲淡河漢，疏雨滴梧桐”，一個“淡”寫出了視覺效果，一個“滴”寫出了聽覺體驗，畫面詩意盎然，閉眼就能感受得到。在座之人聽了紛紛感慨清絕如此，不敢再接下去了。可見孟浩然即景詩句之妙，讓人為之傾倒。
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