回首2017， 還真是LGBT的大年。
臺灣， 澳大利亞同性婚姻合法， 這一群體正在廣泛地被世界所認同。
此類題材的影片今年也不乏佳作， 唯美細膩的《請以你的名字呼喚我》和激昂呐喊的《每分鐘120擊》，
很多人評選自己的年度最佳同性電影， 基本是從它們當中二選一。
但叔還想再來給大家加上一個選項， 有人還戲稱它為“鄉村愛情故事”。 似曾相識， 又獨有韻味。
《上帝之國》
這部電影在國內顯然沒被炒得很熱， 但在英國本土院線， 它卻是去年最賣座的文藝片。
豆瓣8.3， IMDb7.9。
它和《請以你的名字呼喚我》一樣， 最早都是在2017年1月在聖丹斯電影節亮相。 9月份正式上映， 再到現在， 爛番茄新鮮度仍驚人地保持在99%。
英國獨立電影獎上， 它一舉拿下最佳影片， 最佳男主和最佳新人編劇， 而原本是強勁競爭者的《三塊看板》最終空手而歸。
在英國北部的約克郡， 24歲的約翰尼跟爸爸和奶奶同住， 一起經營農場。
他渾渾噩噩地過著日子， 時常大半夜把自己喝到不省人事， 麻痹自我， 第二天早晨自食宿醉的苦果。
這裡對他而言， 是一個沒法離開又愛不起來的躋身之處。
家裡的母牛等著接生， 到鎮上賣牛的約翰尼和一個小哥看上眼， 直接找個地兒來了一發。
拔屌無情的他只貪圖一時的快感， 日常約會在他身上是不存在的。
因為和別人啪啪啪誤了時間， 等他到家的時候牛犢已經胎死腹中， 得到了父親失望的訓斥。
而格奧爾基的到來， 讓一切都變得不再一樣。
他是來自羅馬尼亞的移民， 來這兒打工一個星期。
剛開始，約翰尼一家與他保持著嚴肅的雇傭關係，作為遠來的客，他只能住在狹小的篷車裡。
這兩個年輕小夥從幹活的態度就能看出很大區別。
約翰尼很多時候都是帶著一種被迫的無奈，格奧爾基卻守時細心，好像這是自家農場。
性格迥異的兩人為了照料羊群需要在山上待上幾天，寒冷環境下的獨處，基本等於是在給他們創造機會。
所以說影片被賦予英國《斷背山》的名號十分貼切，傑克和恩尼斯的愛情也是在這樣的條件下發芽的。
接下來的走向更是如出一轍。約翰尼屢次種族歧視地叫他吉普賽，終於激怒了格奧爾基。
他狠狠地把約翰尼撲倒在地，充滿威懾力地警告他。兩人近到鼻尖相碰，讓這一幕變得曖昧。
《斷背山》中臨分別之際，心煩意亂的恩尼斯也和傑克有過大打出手的一刻，發洩出不舍的怨氣與今後不知所措的茫然。
令人過目不忘的橋段之一，就是他們醉酒後在帳篷內的第一次越界。
而《上帝之國》中，兩個人各懷心事的躺在幹草房裡，誰都沒有入睡。
後來格奧爾基到室外方便打破了許久的寧靜，約翰尼猶豫地跟了出來，好像鼓足了好大的勇氣。
一直以來，格奧爾基身上那種外來者的侵略性讓約翰尼既不安又著迷，伺機而動的他受這股吸引力所驅，再也按耐不住自己的欲望。
僵持與扭打間，兩人忙亂地褪去衣物。濛濛亮的黎明把大自然籠上一層深藍色，糾纏的肉體就顯得異常矚目，人類的原始衝動伴隨著泥土污濁而肆意釋放。
捅破這層窗戶紙，還只是第一步。
約翰尼習慣了粗暴快速地解決生理需求，格奧爾基不會讓步地放縱他這一點。
格奧爾基加了挑逗試探的前戲，用對待羔羊般的溫柔，馴化了這只小狼狗。
一旦認真地陷入一段感情，約翰尼便仿佛重獲感知，對環境，家人和農場都不再是心不在焉的狀態。
一個能讓你變得更好的人可遇而不可求，這樣的愛人太值得去珍惜。
可是有的時候，人還是難免重蹈覆轍，犯著相同的錯誤。
在酒精的作用下，約翰尼又跑到酒吧廁所和陌生人享受激情。門板之外，錯愕的格奧爾基心灰意冷，當晚就選擇離開。
接下來約翰尼獨自打理農場才意識到，是那個人讓他覺得這裡再也不是一無是處的窮鄉僻壤。
正如片名“上帝之國”，這是約克郡的美譽，譯為“上帝之郡”可能更能直觀地理解。
當曾經兩個人並肩站在荒原高處，開闊的風景盡收眼底，別具意境的粗獷之美也能達到震撼的效果。
可見，《上帝之國》在表達情感的同時塑造了一個“應許之地”，就李安說的，“每個人心中都有一座斷背山”。
而且羊群的存在增加了這層色彩。羊在《聖經》中的出鏡率很高，它是無辜與善良的化身，是一種帶有神性的動物。
羊與牧羊人的關係象徵了耶穌作為救世主的地位。
影片中格奧爾基竭力拯救一動不動的羊崽，最終讓它奇跡般的起死回生，這給他賦予了光環。
《斷背山》中也有用被開腸破肚了的羊，隱喻在恩尼斯心中，同性戀意味著離群與死亡。
叔覺得導演法蘭西斯·李一定是把李安這片反復看了不知多少遍，肯定還像上影視賞析課一樣，一個個鏡頭的拉過片。
雖說像歸像，但法蘭西斯·李沒有把他的這部處女作拍成是一味的模仿，而是拍出了新的故事，加入了自己的理解。
全片臺詞較少，即便是兩個人在廖無人煙的地界放牧，或是夜晚坐下來烤火，都沒有多少對白。
它突出肢體的行為，進而暴露角色的心理活動。
格奧爾基強硬地抓過約翰尼的手，只為幫他處理被石頭割破的傷口。
約翰尼伸過泡面杯要調料，瞬間就主動地拉近了兩個人的距離，儘管此時只有火焰燃燒木材的聲音。
在公共場合起到寬心的安慰，也僅需一根手指的觸碰。
招募移民來維持農場生意的設定放置當下很容易令許多影評人和英國的脫歐問題聯繫到一起。
其實導演想說的只是移民勞動力在這片土壤找到了物質和精神的家園，並帶來了良性的改變。
由於時代的不同，大眾對同性戀也不再是避之不及，接受度也有所提升。
約翰尼決心彌補自己的過錯，把格奧爾基找回來的時候，父親允許了他遵從自己的內心，告訴他“你做得夠好了”。
奶奶在他臨走時還特地幫他把格奧爾基的位址抄寫了下來。
家人的支持，讓叔感受到了導演注入到其中的溫情。
在一起共同經營農場，對《斷背山》中陰陽相隔的傑克和恩尼斯來說，成了永遠的奢望。
《上帝之國》的約翰尼和格奧爾基，卻實現了他們求之不得的夙願。
剛開始，約翰尼一家與他保持著嚴肅的雇傭關係，作為遠來的客，他只能住在狹小的篷車裡。
這兩個年輕小夥從幹活的態度就能看出很大區別。
約翰尼很多時候都是帶著一種被迫的無奈，格奧爾基卻守時細心，好像這是自家農場。
性格迥異的兩人為了照料羊群需要在山上待上幾天，寒冷環境下的獨處，基本等於是在給他們創造機會。
所以說影片被賦予英國《斷背山》的名號十分貼切，傑克和恩尼斯的愛情也是在這樣的條件下發芽的。
接下來的走向更是如出一轍。約翰尼屢次種族歧視地叫他吉普賽，終於激怒了格奧爾基。
他狠狠地把約翰尼撲倒在地，充滿威懾力地警告他。兩人近到鼻尖相碰，讓這一幕變得曖昧。
《斷背山》中臨分別之際，心煩意亂的恩尼斯也和傑克有過大打出手的一刻，發洩出不舍的怨氣與今後不知所措的茫然。
令人過目不忘的橋段之一，就是他們醉酒後在帳篷內的第一次越界。
而《上帝之國》中，兩個人各懷心事的躺在幹草房裡，誰都沒有入睡。
後來格奧爾基到室外方便打破了許久的寧靜，約翰尼猶豫地跟了出來，好像鼓足了好大的勇氣。
一直以來，格奧爾基身上那種外來者的侵略性讓約翰尼既不安又著迷，伺機而動的他受這股吸引力所驅，再也按耐不住自己的欲望。
僵持與扭打間，兩人忙亂地褪去衣物。濛濛亮的黎明把大自然籠上一層深藍色，糾纏的肉體就顯得異常矚目，人類的原始衝動伴隨著泥土污濁而肆意釋放。
捅破這層窗戶紙，還只是第一步。
約翰尼習慣了粗暴快速地解決生理需求，格奧爾基不會讓步地放縱他這一點。
格奧爾基加了挑逗試探的前戲，用對待羔羊般的溫柔，馴化了這只小狼狗。
一旦認真地陷入一段感情，約翰尼便仿佛重獲感知，對環境，家人和農場都不再是心不在焉的狀態。
一個能讓你變得更好的人可遇而不可求，這樣的愛人太值得去珍惜。
可是有的時候，人還是難免重蹈覆轍，犯著相同的錯誤。
在酒精的作用下，約翰尼又跑到酒吧廁所和陌生人享受激情。門板之外，錯愕的格奧爾基心灰意冷，當晚就選擇離開。
接下來約翰尼獨自打理農場才意識到，是那個人讓他覺得這裡再也不是一無是處的窮鄉僻壤。
正如片名“上帝之國”，這是約克郡的美譽，譯為“上帝之郡”可能更能直觀地理解。
當曾經兩個人並肩站在荒原高處，開闊的風景盡收眼底，別具意境的粗獷之美也能達到震撼的效果。
可見，《上帝之國》在表達情感的同時塑造了一個“應許之地”，就李安說的，“每個人心中都有一座斷背山”。
而且羊群的存在增加了這層色彩。羊在《聖經》中的出鏡率很高，它是無辜與善良的化身，是一種帶有神性的動物。
羊與牧羊人的關係象徵了耶穌作為救世主的地位。
影片中格奧爾基竭力拯救一動不動的羊崽，最終讓它奇跡般的起死回生，這給他賦予了光環。
《斷背山》中也有用被開腸破肚了的羊，隱喻在恩尼斯心中，同性戀意味著離群與死亡。
叔覺得導演法蘭西斯·李一定是把李安這片反復看了不知多少遍，肯定還像上影視賞析課一樣，一個個鏡頭的拉過片。
雖說像歸像，但法蘭西斯·李沒有把他的這部處女作拍成是一味的模仿，而是拍出了新的故事，加入了自己的理解。
全片臺詞較少，即便是兩個人在廖無人煙的地界放牧，或是夜晚坐下來烤火，都沒有多少對白。
它突出肢體的行為，進而暴露角色的心理活動。
格奧爾基強硬地抓過約翰尼的手，只為幫他處理被石頭割破的傷口。
約翰尼伸過泡面杯要調料，瞬間就主動地拉近了兩個人的距離，儘管此時只有火焰燃燒木材的聲音。
在公共場合起到寬心的安慰，也僅需一根手指的觸碰。
招募移民來維持農場生意的設定放置當下很容易令許多影評人和英國的脫歐問題聯繫到一起。
其實導演想說的只是移民勞動力在這片土壤找到了物質和精神的家園，並帶來了良性的改變。
由於時代的不同，大眾對同性戀也不再是避之不及，接受度也有所提升。
約翰尼決心彌補自己的過錯，把格奧爾基找回來的時候，父親允許了他遵從自己的內心，告訴他“你做得夠好了”。
奶奶在他臨走時還特地幫他把格奧爾基的位址抄寫了下來。
家人的支持，讓叔感受到了導演注入到其中的溫情。
在一起共同經營農場，對《斷背山》中陰陽相隔的傑克和恩尼斯來說，成了永遠的奢望。
《上帝之國》的約翰尼和格奧爾基，卻實現了他們求之不得的夙願。