《芳華》劇照
□譚暉
看完電影《芳華》, 我仿佛被時代滾滾前進的車輪無情碾壓成了一枚扁平的照片,
我看到的劉峰, 不是一個別人眼中的“活雷峰”, 他一直就是他自己, 只是他天然純粹的善良恰巧被時代相中, 打上了標籤, 但他沒有因為任何不實的妄想而忘記本真, 只是依然真真實實地善良著, 為周圍的人帶來愛與溫暖。 如果他不是真實到掩藏不住內心的愛, 他也許一輩子就“被”活成了活雷峰。 但因為真實, 他是要愛, 也敢愛的。 當一個眾人眼裡的活雷峰怒駡審訊他的人是流氓時,
徐小萍一出場就是個騙子:改姓, 隱瞞生父的真實。 那是一種什麼樣的淒涼?埋藏深愛自己的父親于心中, 借用冷酷無情的繼父的姓來追尋愛的庇護?缺失愛之護佑的夢想,
人生的反諷是無處不在的, 小萍拼盡全力想融入集體時, 集體無情地唾棄她, 當集體向她示好拉她入夥時, 她第一次裝病, 第二次徹底瘋了。 這時候, 我才看到小萍與劉峰的一致:他們善良, 敢愛, 他們真實, 不放棄真實, 他們付出, 卻不索取。 這就是青春之所以成為芳華的內核:真實與善良聯手打造的美。
劉峰與小萍代表了真善美的兩種命運, 一種是先被虛偽地接納追捧然後唾棄, 一種是先唾棄然後被虛偽地接納追捧。 然而真善美與唾棄與追捧何干呢?美就是美, 它不在意被彰顯,也不在意被打壓,它在意的只是堅守一生後獲得的內心的寧靜與祥和。愛與風月又有何干?它就在那裡,不攥在手心裡佔有它,你反而能真正擁有它。它不需要婚姻佐證,不需要靠子嗣傳承,縱然全部青春都老去,也不妨礙它活成永恆。它是如此的寬容,以至兩個人不同物件的愛卻因本質的相同而合一。或者,它們也沒想過合一,只要是真愛,即便彼此獨立,也不妨礙溫暖的傳遞。
小萍瘋了讓無數人唏噓吧?而我卻看到小萍內在無比的清醒:不能喪失自我,不能“被”集體化。小萍草地上的獨舞讓無數人落淚吧?而我卻由此看到生命的希望:在“被”集體化的困境中,活出自己真實的靈魂,便是出路,即獲療愈。
得到與失去不是兩件事,它們同時發生,得到的同時你在失去,失去的同時你也在得到。沒有所謂的贏家,也沒有所謂的失敗者,一旦有此分別心,痛苦才開始萬劫不復地演繹。
看了《1942》,馮小剛繼周星馳之後成為我的偶像,如同劉峰與小萍相信人性中的真善美,我也相信娛樂至死的浮華中依然有些清醒與溫暖的光亮。我這樣的鐵杆粉絲是傻的罷,但信仰不會被一聲嗤笑解構。老子雲:不笑不足以為道。
它不在意被彰顯,也不在意被打壓,它在意的只是堅守一生後獲得的內心的寧靜與祥和。愛與風月又有何干?它就在那裡,不攥在手心裡佔有它,你反而能真正擁有它。它不需要婚姻佐證,不需要靠子嗣傳承,縱然全部青春都老去,也不妨礙它活成永恆。它是如此的寬容,以至兩個人不同物件的愛卻因本質的相同而合一。或者,它們也沒想過合一,只要是真愛,即便彼此獨立,也不妨礙溫暖的傳遞。小萍瘋了讓無數人唏噓吧?而我卻看到小萍內在無比的清醒:不能喪失自我,不能“被”集體化。小萍草地上的獨舞讓無數人落淚吧?而我卻由此看到生命的希望:在“被”集體化的困境中,活出自己真實的靈魂,便是出路,即獲療愈。
得到與失去不是兩件事,它們同時發生,得到的同時你在失去,失去的同時你也在得到。沒有所謂的贏家,也沒有所謂的失敗者,一旦有此分別心,痛苦才開始萬劫不復地演繹。
看了《1942》,馮小剛繼周星馳之後成為我的偶像,如同劉峰與小萍相信人性中的真善美,我也相信娛樂至死的浮華中依然有些清醒與溫暖的光亮。我這樣的鐵杆粉絲是傻的罷,但信仰不會被一聲嗤笑解構。老子雲:不笑不足以為道。