1998年1月21日， PS版《生化危機2》在北美首發， 8天后在日本發售， 時至今日全世界總銷量超過496萬部， 穩居卡普空歷代遊戲銷量第四位， 為索尼的PS主機一統天下貢獻巨大， 日後更移植到PC， NGC， DC等多個平臺， 是生存恐怖類遊戲的傑作。
20年後， 系列的忠實玩家紛紛表達對《生化危機2》的敬意， 也引起了該作開發監督神谷英樹的注意， 連發22條推特， 講述了當年的一些開發秘聞， 自己艱難的心路歷程， 還有對三上真司， 衫村升等人的感謝。
《生化危機2》是神谷英樹擔當開發監督的第一款遊戲， 整個製作過程並非順風順水， 原本預定於1997年5月發售， 但當時做了有七八成的產品卻遭到了內部否決， 只能推倒從頭做起。 這個未被採用的版本， 後來得到了一個“生化危機1.5版”的外號。
這個被取消的“1.5版”， 與之後的成品相比變化很多， 首先主要角色就有所不同， 里昂依然存在， 不過克雷爾變成了艾爾莎·沃克（Elsa Walker）， 一個在讀大學的摩托車手。
成品裡的重要角色艾達·王， 原來叫做琳達·王， 其餘角色也不盡相同。
遊戲主要場景則是被喪屍佔領的大樓， 遊戲流程就是一路重上樓頂。
另外遊戲雙主角的設定與1代類似， 不同的主角走過的路線基本一致， 沒有多少區別， 當時宣傳的主要賣點是喪屍的數量， 靠越打越多的喪屍群帶給玩家更多的恐怖感。
這樣的遊戲成果， 最後被製作人三上真司否決， 因為趕不及原定發售日， 只得宣佈延期。 備受打擊的神谷英樹到底還是挺了過來。
在重新站起來的過程中，劇作家衫村升給予了神穀很多幫助，也讓神穀感銘至今。
這位衫村升先生，是在“1.5版”被推翻後緊急招進團隊的。衫村原本就是有名的劇作家，曾在1970，80年代寫過《向太陽怒吼》,《西部員警》等熱門電視劇的劇本。
《生化危機2》是他涉入遊戲劇本的出道作，這跟同樣首次擔當監督工作的神穀相似，所以二人雖然年齡有差距，但心底裡大約都把對方當作了同一戰壕內的戰友。
此後衫村繼續為卡普空撰寫了多款遊戲的劇本，其中除生化危機系列外，還有《鬼武者》，《恐龍危機2》等。神穀因為與衫村共事，學到了許多寶貴的經驗，為他之後創作《鬼泣》，《大神》等奠定了堅實的基礎。這些事情神谷自然不會忘記。
衫村升於2005年因心臟病去世，沒有看到神谷當時開發中的傑作《大神》，這讓神穀至今都抱有一絲遺憾。
接下來神穀談到了遊戲配音，卡普空請來的聲優都是加拿大人，錄音地點也在加拿大當地進行，這也讓神穀第一次嘗試到海外工作的滋味，結果就遇到了點小事故。
遊戲裡為里昂和克雷爾配音的兩位聲優，一位叫做Paul Haddad，另一位叫做Alyson Court。
不知當時英語無能的神穀，是怎麼指揮二人進行配音工作的呢？
在錄製配音的時候，還出了這麼件事，讓劇作家衫村大發雷霆。
除此之外，卡普空在《生化危機2》的開發工作中，還特別嘗試了些新鮮技術。
有關過場動畫的製作情況，當時還留下了一些影像資料，2000年的時候被一家法國電視臺報導過。
其實動作捕捉只是其中的一部分，主要的動畫還是靠手工作的模型，用定格式手法拍攝後再渲染而成。
遊戲開發越到後期，神谷作為監督就越放得開，最終誕生了2代最吸引人的“穿越系統”，不管是用里昂還是克雷爾開局，途中所經歷的一些事件，得到的一些道具等，都會在第二位元主角流程中有所反應，從而吸引玩家進行多周目遊戲。
帶來的後果，就是必須要用到兩張盤了。
為了鼓勵玩家多周目遊戲，除了體驗不同的遊戲流程，還特意做了一些有趣的額外模式，比如“第四倖存者”模式，要在有限時間內脫出升天。
還有惡搞“第四倖存者”的“豆腐模式”，武器只有一把小刀，難度超高。
內容豐富對玩家來說是福利，對開發團隊來講就是災難，特別是這種開發臨近完成時的決定，可想而知會帶來多大的壓力，為此神穀只能夜夜借酒澆愁。
所幸一切付出都是值得的，作為續作，《生化危機2》的銷量超越了原作，遊戲獲得了普遍好評，在20年後的今天還會有無數人懷念這款傑作，讓神穀充滿自豪。
回顧完開發歷程後，神谷特意感謝了曾經提拔自己的上司三上，如果沒有當年三上的提攜，可能神穀的遊戲人道路就是別的樣子了。
對於三上選中自己的理由，神穀至今都不甚清楚，但他記得剛入卡普空時，與三上的一次酒會：
回想三上真司擔當《生化危機》初代監督的時候，也不過28歲，那時他是被自己的老師，擔當製作人的藤原得郎所提拔。2代時輪到自己坐到製作的位置，想要找個值得信任的人去執行具體開發，最終選擇了手下的新人神穀，這樣的傳幫帶傳統，恐怕就是卡普空著名遊戲創作人層出不絕的答案。
對此，神穀感概萬千。
自《生化危機2》大獲成功以後，神谷英樹一躍成為卡普空的得力幹將，日後他會和三上真司一起掌管卡普空第四開發部，交出《鬼泣》，《紅俠喬伊》，《大神》這些經典名作，離開卡普空後又創建了白金工作室，打造了出色的“獵天使魔女”系列，給多家公司外包動作遊戲，已經是這個領域裡的佼佼者。
如此成就還要說是“一丁點兒”，向來口無遮攔的神谷英樹，在三上前輩跟前，果然還是很謙遜啊。
在重新站起來的過程中，劇作家衫村升給予了神穀很多幫助，也讓神穀感銘至今。
這位衫村升先生，是在“1.5版”被推翻後緊急招進團隊的。衫村原本就是有名的劇作家，曾在1970，80年代寫過《向太陽怒吼》,《西部員警》等熱門電視劇的劇本。
《生化危機2》是他涉入遊戲劇本的出道作，這跟同樣首次擔當監督工作的神穀相似，所以二人雖然年齡有差距，但心底裡大約都把對方當作了同一戰壕內的戰友。
此後衫村繼續為卡普空撰寫了多款遊戲的劇本，其中除生化危機系列外，還有《鬼武者》，《恐龍危機2》等。神穀因為與衫村共事，學到了許多寶貴的經驗，為他之後創作《鬼泣》，《大神》等奠定了堅實的基礎。這些事情神谷自然不會忘記。
衫村升於2005年因心臟病去世，沒有看到神谷當時開發中的傑作《大神》，這讓神穀至今都抱有一絲遺憾。
接下來神穀談到了遊戲配音，卡普空請來的聲優都是加拿大人，錄音地點也在加拿大當地進行，這也讓神穀第一次嘗試到海外工作的滋味，結果就遇到了點小事故。
遊戲裡為里昂和克雷爾配音的兩位聲優，一位叫做Paul Haddad，另一位叫做Alyson Court。
不知當時英語無能的神穀，是怎麼指揮二人進行配音工作的呢？
在錄製配音的時候，還出了這麼件事，讓劇作家衫村大發雷霆。
除此之外，卡普空在《生化危機2》的開發工作中，還特別嘗試了些新鮮技術。
有關過場動畫的製作情況，當時還留下了一些影像資料，2000年的時候被一家法國電視臺報導過。
其實動作捕捉只是其中的一部分，主要的動畫還是靠手工作的模型，用定格式手法拍攝後再渲染而成。
遊戲開發越到後期，神谷作為監督就越放得開，最終誕生了2代最吸引人的“穿越系統”，不管是用里昂還是克雷爾開局，途中所經歷的一些事件，得到的一些道具等，都會在第二位元主角流程中有所反應，從而吸引玩家進行多周目遊戲。
帶來的後果，就是必須要用到兩張盤了。
為了鼓勵玩家多周目遊戲，除了體驗不同的遊戲流程，還特意做了一些有趣的額外模式，比如“第四倖存者”模式，要在有限時間內脫出升天。
還有惡搞“第四倖存者”的“豆腐模式”，武器只有一把小刀，難度超高。
內容豐富對玩家來說是福利，對開發團隊來講就是災難，特別是這種開發臨近完成時的決定，可想而知會帶來多大的壓力，為此神穀只能夜夜借酒澆愁。
所幸一切付出都是值得的，作為續作，《生化危機2》的銷量超越了原作，遊戲獲得了普遍好評，在20年後的今天還會有無數人懷念這款傑作，讓神穀充滿自豪。
回顧完開發歷程後，神谷特意感謝了曾經提拔自己的上司三上，如果沒有當年三上的提攜，可能神穀的遊戲人道路就是別的樣子了。
對於三上選中自己的理由，神穀至今都不甚清楚，但他記得剛入卡普空時，與三上的一次酒會：
回想三上真司擔當《生化危機》初代監督的時候，也不過28歲，那時他是被自己的老師，擔當製作人的藤原得郎所提拔。2代時輪到自己坐到製作的位置，想要找個值得信任的人去執行具體開發，最終選擇了手下的新人神穀，這樣的傳幫帶傳統，恐怕就是卡普空著名遊戲創作人層出不絕的答案。
對此，神穀感概萬千。
自《生化危機2》大獲成功以後，神谷英樹一躍成為卡普空的得力幹將，日後他會和三上真司一起掌管卡普空第四開發部，交出《鬼泣》，《紅俠喬伊》，《大神》這些經典名作，離開卡普空後又創建了白金工作室，打造了出色的“獵天使魔女”系列，給多家公司外包動作遊戲，已經是這個領域裡的佼佼者。
如此成就還要說是“一丁點兒”，向來口無遮攔的神谷英樹，在三上前輩跟前，果然還是很謙遜啊。