簾外芭蕉惹驟雨， 門環惹銅綠， 而我路過那江南小鎮惹了你。 ——《青花瓷》
最美的不是下雨天， 是曾與你躲過雨的屋簷。 ——《不能說的秘密》
那薄如蟬翼的未來， 經不起誰來猜。 ——《千里之外》
聽了那麼多的周傑倫， 很多人對方文山的瞭解卻可謂有限的很。
提到方文山， 很多人會想到：才華、中國風、詞聖……
都對。
但都不夠全面。
今天， 給大家還原一個真實的方文山。
在方文山成為詞人之前， 他和寫詞這件事簡直八竿子都打不著。
1969年， 方文山出生在臺北一個偏僻小鎮的藍領家庭， 家裡很窮。
從小， 方文山就嘗遍了生活的酸甜苦辣， 不上學的時候就要出去勤工儉學賺錢。 街頭發小廣告， 去餐館當服務員， 給富人當高爾夫球童……一個孩子能幹的掙錢活計， 他幾乎都幹了。
按理說， 這樣出身的孩子， 人生最好的希冀， 便是靠讀書改變命運了。 但方文山的成績偏偏很差。
除了作文， 顯露出了超出一般孩子的才華。
可考試畢竟不是只看作文啊， 中學畢業方文山沒考上大學， 直接去服了兵役。
之後， 方文山突然開竅， 大量地閱讀， 讀宋詞、看佛經。
也正是這段時期的閱讀積累， 為他以後開始寫詞奠定了基礎。
記得看過有次馬東問方文山，
方文山回答：“我覺得我那些作品， 應該是來自於早期閱讀的一些經驗， 跟家庭的背景沒有太大的關聯。 ”
小時候我們可能覺得讀書是一種負擔， 但長大後你不知道哪一天它會反過來哺乳你。 讀書， 實在是世界上門檻最低但同時投資回報率最高的一件事了。
書讀得對了， 自然而然會對這個世界產生自己的看法， 會想要去表達。
方文山開始創作了， 一發不可收拾。
白天， 他還要幹著各種辛苦的體力活養活自己， 紡織廠機械維修工、百貨物流送貨司機， 他都幹過。 晚上， 抽出時間， 方文山便一頭紮進文字中去。 當時， 他還夢想著去當編劇， 報了晚上的培訓班。
那段時間， 方文山寫了有幾百首詞之多， 後來， 他把其中的一百多首詞， 滿懷期待地寄了出去， 結果卻石沉大海。
直到1997年的一個淩晨， 他等來了吳宗憲的一個電話。
就這樣， 方文山進了吳宗憲正準備成立的公司， 沒有簽約金，
但在方文山看來， 這已經是自己努力爭取來的機會了， 從此更加拼命地創作， 常常睡在公司。
當時， 還有一個年輕人也常常睡在公司， 那就是周傑倫。 周傑倫差不多和方文山是同一時間進的公司。
兩個窘迫的， 有才華， 渴望出頭的年輕人， 相遇了。
其後兩人擦出了怎樣的火花，故事大家就很熟悉了。
那些作品，相信會被寫進大陸流行音樂史的。
2.真實，是聽從內心的聲音吳宗憲說過一句話：“你總是不會知道方文山會給你寫出什麼東西來。”
第一次聽到方文山的歌詞，阿信“覺得很扯，完全沒有邏輯可言。”
周傑倫也曾在一個節目裡說：其實我覺得自己唱得還蠻清楚的，是方文山寫的歌詞太深了，一般人聽不懂。
方文山之前，從沒有人像他這樣寫詞。濃烈的中國風韻味，別出一致的斷句，充滿畫面感的歌詞，當時的人剛開始接觸，難免會不習慣。方文山甚至還發明了一個新詞，叫：韻腳詩。
方文山似乎從來不在乎別人看不看得懂他寫的歌，也許是因為水瓶座的隨性，他永遠只寫自己想寫的東西，表達自己心裡的東西。
從他寫的那首叫《曾經》的詩裡，這一點我們也可見一斑：
再怎麼 蔥郁 寬廣的森林
也留不住 隨性 自在的雲
於是 我目送 你淺綠色的心情
沿著溪流 向東 旅行
慢慢的 我養了 一池的浮萍
漸漸的 也學會了飄零
王小波說：“這個世界自始至終只有兩種人：一種是像我這樣的人，一種是不像我這樣的人”。
方文山選擇做那朵“留不住的隨性自在的雲”。
他足夠真實。
一直以來，關於是周傑倫成就了方文山還是方文山成就了周傑倫，各方說法一直難以達成共識，兩邊的粉絲爭來爭去誰也沒說服誰。
方文山自己倒是看得很淡然：“和傑倫合作十年了，是至交好友，我覺得我們倆根本無所謂誰成就誰。”你說我是周傑倫背後的男人，好吧，我也無所謂。
反正，我手寫我心，我寫的都是我心裡所想的。
別人怎麼評價，那是別人的事。
3.做自己，是最高的追求明人張岱說過一句特牛的話：“人無癖不可與交，以其無深情也；人無疵不可與交，以其無生氣也。”
方文山的癖好，你很難想到。
在方文山家裡，收藏著各種各樣的鐵牌（門牌、路牌），為此方文山心裡驕傲得不得了。
每個月，方文山都會抽出兩個週末，前往永康街和淡水碼頭的舊貨市場淘寶去，朋友知道他喜歡收集舊鐵牌，看到了也會幫他留下來。周傑倫去美國或加拿大演唱會特意到舊市場幫他買車牌。
對這些鐵意，方文山有一種無法言說的熱愛。在他的小辦公室裡，堆了幾十塊各地淘來的鐵牌——如早年煙酒公賣局的酒牌、汽車車牌和舊眷村門牌等。
別人眼裡的一堆破銅爛鐵，他花了六十萬買來，還開心得跟個孩子似的。
這些東西沒什麼用。
可人生本來就不是拿來用的啊。
周國平說：“世上有味之事，包括詩、酒、哲學、愛情，往往無用。吟無用之詩，醉無用之酒，讀無用之書，鐘無用之情，終於成一無所用之人，卻因此活得有滋有味。”
對方文山來說也是這樣，寫詞、拍電影、收集舊物，其實都不是為了什麼人生大用或崇高的目標，只是真實地做著自己想做的事罷了。
對很多人來說，這就很難做到。
用他自己的話來說也許更為準確：
“你的角色與戲份沒有人能夠取而代之，你只有真正發自內心地接受自己現在所能擁有的一切，不管是外貌、身材、學歷、朋友圈跟工作環境，以及家世背景，還有所交往的物件等等，否則你就會永遠沒有快樂的一天。因為，一個人最大的悲哀，就是不願意當自己。”
向世界索取自己想要的東西，做自己想要做的事，成為自己想要成為的人，該抓住的抓住，該捨棄的捨棄。
那個最真實的自己，才是最可愛、最了不起的呀！
相遇了。其後兩人擦出了怎樣的火花，故事大家就很熟悉了。
那些作品，相信會被寫進大陸流行音樂史的。
2.真實，是聽從內心的聲音吳宗憲說過一句話：“你總是不會知道方文山會給你寫出什麼東西來。”
第一次聽到方文山的歌詞，阿信“覺得很扯，完全沒有邏輯可言。”
周傑倫也曾在一個節目裡說：其實我覺得自己唱得還蠻清楚的，是方文山寫的歌詞太深了，一般人聽不懂。
方文山之前，從沒有人像他這樣寫詞。濃烈的中國風韻味，別出一致的斷句，充滿畫面感的歌詞，當時的人剛開始接觸，難免會不習慣。方文山甚至還發明了一個新詞，叫：韻腳詩。
方文山似乎從來不在乎別人看不看得懂他寫的歌，也許是因為水瓶座的隨性，他永遠只寫自己想寫的東西，表達自己心裡的東西。
從他寫的那首叫《曾經》的詩裡，這一點我們也可見一斑：
再怎麼 蔥郁 寬廣的森林
也留不住 隨性 自在的雲
於是 我目送 你淺綠色的心情
沿著溪流 向東 旅行
慢慢的 我養了 一池的浮萍
漸漸的 也學會了飄零
王小波說：“這個世界自始至終只有兩種人：一種是像我這樣的人，一種是不像我這樣的人”。
方文山選擇做那朵“留不住的隨性自在的雲”。
他足夠真實。
一直以來，關於是周傑倫成就了方文山還是方文山成就了周傑倫，各方說法一直難以達成共識，兩邊的粉絲爭來爭去誰也沒說服誰。
方文山自己倒是看得很淡然：“和傑倫合作十年了，是至交好友，我覺得我們倆根本無所謂誰成就誰。”你說我是周傑倫背後的男人，好吧，我也無所謂。
反正，我手寫我心，我寫的都是我心裡所想的。
別人怎麼評價，那是別人的事。
3.做自己，是最高的追求明人張岱說過一句特牛的話：“人無癖不可與交，以其無深情也；人無疵不可與交，以其無生氣也。”
方文山的癖好，你很難想到。
在方文山家裡，收藏著各種各樣的鐵牌（門牌、路牌），為此方文山心裡驕傲得不得了。
每個月，方文山都會抽出兩個週末，前往永康街和淡水碼頭的舊貨市場淘寶去，朋友知道他喜歡收集舊鐵牌，看到了也會幫他留下來。周傑倫去美國或加拿大演唱會特意到舊市場幫他買車牌。
對這些鐵意，方文山有一種無法言說的熱愛。在他的小辦公室裡，堆了幾十塊各地淘來的鐵牌——如早年煙酒公賣局的酒牌、汽車車牌和舊眷村門牌等。
別人眼裡的一堆破銅爛鐵，他花了六十萬買來，還開心得跟個孩子似的。
這些東西沒什麼用。
可人生本來就不是拿來用的啊。
周國平說：“世上有味之事，包括詩、酒、哲學、愛情，往往無用。吟無用之詩，醉無用之酒，讀無用之書，鐘無用之情，終於成一無所用之人，卻因此活得有滋有味。”
對方文山來說也是這樣，寫詞、拍電影、收集舊物，其實都不是為了什麼人生大用或崇高的目標，只是真實地做著自己想做的事罷了。
對很多人來說，這就很難做到。
用他自己的話來說也許更為準確：
“你的角色與戲份沒有人能夠取而代之，你只有真正發自內心地接受自己現在所能擁有的一切，不管是外貌、身材、學歷、朋友圈跟工作環境，以及家世背景，還有所交往的物件等等，否則你就會永遠沒有快樂的一天。因為，一個人最大的悲哀，就是不願意當自己。”
向世界索取自己想要的東西，做自己想要做的事，成為自己想要成為的人，該抓住的抓住，該捨棄的捨棄。
那個最真實的自己，才是最可愛、最了不起的呀！