時隔一年半， 周傑倫再度推出新歌《等你下課》， 回歸純稚情歌的旋律， 讓人回憶起周傑倫剛出道時那些小情歌帶給我們的感動。
周傑倫如今在華語樂壇已經封神， 但我們都還記得當年這個單眼皮男孩帶來的衝擊。 人們不能理解他西洋音樂與中國風的奇怪結合、飛速含糊的饒舌說唱， 大人們說他咬字不清、歌詞莫名其妙， 瘋狂迷戀周傑倫的少年們被認為是“垮掉的一代”……
基本上所有的外來文化傳入中國都要經歷這樣一個過程， 音樂尤其如此。 從七零年代末開始， 各種各種的外國音樂進入中國， 如流行抒情、搖滾、民謠， 它們跟中國傳統的樂曲截然不同， 且初期基本上照搬國外的模式， 因此並沒有馬上得到大眾接受， 並受到諸多批評。
然而即使歷經坎坷， 這些帶有極強西方屬性的音樂進入中國後， 依然成功地被海納百川的中國文化吸收、昇華， 被那些勇於進取和創新的中國音樂人賦予了新的靈魂， 並最終在中國頑強的存活了下來。
典型如搖滾， 中國近現代音樂發展史上濃墨重彩的一筆。 以唐朝樂隊和魔岩三傑（竇唯、張楚、何勇）、崔健等人為代表， 以及上千支搖滾樂團和歌手， 他們將外來的搖滾樂與中國現實相結合， 創作出了無數經典， 至今聽來， 仍覺得撼動靈魂。
80年代， 受到日本音樂的影響， 中國校園民謠應運而生， 不同於美國民謠的悠遠、蘇格蘭民謠的粗獷、西班牙民謠的熱烈奔放， 中國校園民謠清新純樸， 表現了我們獨有的民族氣質與色彩。
《同桌的你》、《睡在上鋪的兄弟》、《童年》、《一生有你》、《彩虹》、《那些花兒》……太多太多， 每一首都深深刻下了世紀交疊時期中國的獨特印記。
在搖滾和民謠之後， 我們來到hip-pop的時代。 中國嘻哈音樂雖然發展已久， 但一直沒有形成規模， 直至去年夏天那場嘻哈盛會。 嘻哈在一夜之間的火爆存在著偶然因素， 也是近20年來醞釀已久的結果。 而縱觀多種外來音樂流派在中國的發展史， 可知外來文化的輸入必定會伴隨著本土化的進程， 一味的因循守舊只能造成“水土不服”， 最後被淘汰出局。
周傑倫在2001年用一首《雙截棍》將嘻哈推向內地聽眾， 即使批評聲滿天飛，但依然為嘻哈音樂在中國劈開了一條路。
包括後來的《龍拳》、《本草綱目》、《霍元甲》等等，皆是中國古典與hip-pop完美融合的經典之作。
近些年，內地的中國風mix嘻
哈的音樂形式又發展到了一個新的路口，隨著大批獨立嘻哈音樂人的崛起，嘻哈音樂的形式風格愈加多樣。其中，中國風嘻哈更是引人注目的一支，江湖意氣、高山流水、詩情畫意皆有，收穫了大批忠實聽眾。
但是，發展時間長並不代表著成熟，嘻哈在中國仍是一個蹣跚學步的“嬰兒”。發源于美國底層黑人文化的嘻哈，有著與生俱來的刺，血液裡流著洶湧的憤怒，
導致國內少數一些嘻哈歌手在接受學習時，犯下了照搬照抄西方模式的錯誤，認為這就是所謂的“real”,並最終導致了輿論對整個嘻哈音樂屆一邊倒的批評，這對那些真心熱愛嘻哈、有社會責任感的音樂人是不公平的。
如商務rapper孫八一，他的作品接地氣、富含公益意義，關注留守兒童、讚美清潔工、呼籲大家遵守交規……都是他歌曲的主題。
還有來自新疆的嘻哈歌手黃旭，他創作的歌詞樸實動人，表達了對生活的熱愛，對親人孩子的深情，對逝去朋友的懷念，並呼籲大家遠離毒品、酒駕等危險行為。
還有更多更多的中國嘻哈音樂人，一直在努力，用自己的說唱傳遞love&peace，向世界展示我們的民族氣節。
嘻哈只是一種音樂模式，它並不代表某種特定的文化和思想。當務之急是探索出使嘻哈與我國傳統文化相適應的道路，實現取其精華去其糟粕。此外，提高大眾對嘻哈音樂的鑒賞力，也是非常有必要的。
目前我們已經有了眾多優秀的嘻哈音樂人，他們的作品反映現實、激勵人心、宣導愛與和平，在大方向上是與我國社會主流思想相符合的。正如當年不被認可的周傑倫如今已是華語樂壇的名片，相信只要賦予其優質的平臺＋正確的引導，專屬於中國的嘻哈文化，未來可期。
包括後來的《龍拳》、《本草綱目》、《霍元甲》等等，皆是中國古典與hip-pop完美融合的經典之作。
近些年，內地的中國風mix嘻
哈的音樂形式又發展到了一個新的路口，隨著大批獨立嘻哈音樂人的崛起，嘻哈音樂的形式風格愈加多樣。其中，中國風嘻哈更是引人注目的一支，江湖意氣、高山流水、詩情畫意皆有，收穫了大批忠實聽眾。
但是，發展時間長並不代表著成熟，嘻哈在中國仍是一個蹣跚學步的“嬰兒”。發源于美國底層黑人文化的嘻哈，有著與生俱來的刺，血液裡流著洶湧的憤怒，
導致國內少數一些嘻哈歌手在接受學習時，犯下了照搬照抄西方模式的錯誤，認為這就是所謂的“real”,並最終導致了輿論對整個嘻哈音樂屆一邊倒的批評，這對那些真心熱愛嘻哈、有社會責任感的音樂人是不公平的。
如商務rapper孫八一，他的作品接地氣、富含公益意義，關注留守兒童、讚美清潔工、呼籲大家遵守交規……都是他歌曲的主題。
還有來自新疆的嘻哈歌手黃旭，他創作的歌詞樸實動人，表達了對生活的熱愛，對親人孩子的深情，對逝去朋友的懷念，並呼籲大家遠離毒品、酒駕等危險行為。
還有更多更多的中國嘻哈音樂人，一直在努力，用自己的說唱傳遞love&peace，向世界展示我們的民族氣節。
嘻哈只是一種音樂模式，它並不代表某種特定的文化和思想。當務之急是探索出使嘻哈與我國傳統文化相適應的道路，實現取其精華去其糟粕。此外，提高大眾對嘻哈音樂的鑒賞力，也是非常有必要的。
目前我們已經有了眾多優秀的嘻哈音樂人，他們的作品反映現實、激勵人心、宣導愛與和平，在大方向上是與我國社會主流思想相符合的。正如當年不被認可的周傑倫如今已是華語樂壇的名片，相信只要賦予其優質的平臺＋正確的引導，專屬於中國的嘻哈文化，未來可期。