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紫砂塑器宗師蔣蓉
文丨砂海墨韻
紫砂自明時以盛， 數百年間名家輩出， 造型姿態如浩瀚星河不可勝數，
而少有人知的是， 紫砂花器中亦有「素飾器」與「色飾器」之分， 一大花器大師蔣蓉， 便是色飾器之開新風者。
今天我們就和大家聊聊蔣蓉大師的花器之路。
雛鳳清鳴在潛洛六莊村有一戶世代制壺的蔣姓人家， 蔣蓉便是此戶的長女， 本名林鳳。
她11歲便開始學習制壺， 蔣家以做花貨與仿瓜果玩件擅長， 其父要求甚嚴， 剛開始學， 就要求蔣蓉「空做」， 即不可借助依賴模具。
而正是這樣的教導， 讓蔣蓉進步極快， 到20歲時， 其技藝已可與父親蔣鴻泉比肩。
▲束柴三友壺 蔣蓉制
與景舟先生一樣， 蔣蓉也在一直在上海與宜興之間輾轉， 開闊眼見磨練技藝， 1945年， 她更是複刻了陳鳴遠的「束柴三友壺」， 乃花器中極高難度的作品。
▲九件象真果品
1955年， 蔣蓉還承接了定制的紫砂國禮「九件象真果品」， 而帶著這些禮品出訪的領導人，
而就在一年後的夏天， 蔣蓉巧思而作， 創制了一件紫砂新品「荷花壺」， 鬧出了不小的風波。
▲九件荷花套組
這把壺坯剛完成的時候， 就遭到了許多非議， 當時蔣蓉還哭著找到了時任陶業社副主任兼工廠輔導的朱可心，
朱可心到工廠裡一問， 非議的人竟有花貨素飾器高手裴石民， 有師兄吳雲根， 還有光素器名手顧景舟先生等。
▲報春 花貨素飾器 朱可心
花貨塑器中， 「素飾器」向來被認為是正宗， 這件牡丹壺在當時看來， 未免太過離經叛道了， 而朱可心先生卻摒棄門戶之見，與眾位交換意見，更是鼓勵指點蔣蓉。
蔣蓉得到朱可心的支持和指點，這件「荷花壺」于1956年夏秋之際創制成功，並在臨冬的全國陶瓷工藝會議上被評為「特種紫砂工藝品」
▲九件荷花套組
此壺充分發揮蔣蓉在花貨色飾器上的特長：
造型以荷花作壺身，蓮蓬作蓋，花梗為把，巧妙運用紫砂泥配色。
米黃底色，朱紅花脈，墨綠蓮房，青瑩荷葉，碧翠青蛙。
壺腳為紅菱、白藕。色飾自然，清新豔麗。
此後，蔣蓉更是發揚紫砂色飾器，創制了「牡丹壺」、「蓮藕酒具」等紫砂名作。
▲牡丹壺
牡丹壺以整個壺身作為花瓣，用壺嘴和壺把作為枝葉，有一種先聲奪人的驚豔又有一種欲放未綻的含蓄，其非同凡響的泥色更是獲得了空前的成功。
這樣的成功來之不易，僅是那壺上的一隻活靈活現的蝴蝶，為了做好它，蔣蓉前前後後就捉了一百七十六隻蝴蝶，日夜觀察而後放生。
▲蓮藕酒具
蔣蓉一生只製作三套蓮藕酒具，一套作為國禮贈送外國政要，一套由國家博物館收藏，還有一套由蔣蓉大師本人收藏。
1981年，這套作品曾經在東京舉辦的“中國江蘇省工藝美術展示會”上展出，引起不小的轟動。
藝守一生蔣蓉一生未曾婚嫁，回首往事，她曾笑言，自己是嫁給了紫砂。一直到晚年，蔣蓉的作品依然洋溢著童心和稚氣。
▲蛤蟆樹樁
那是一種博大的、綿綿的、純淨的愛，大愛才有大美。
就像那悠悠蠡河，在靜美的水面上，你看不到波浪的動，但在水的深處，則奔湧如潮。
如果有其他意見或者建議，都可以在文章下方留言討論。
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而朱可心先生卻摒棄門戶之見，與眾位交換意見，更是鼓勵指點蔣蓉。蔣蓉得到朱可心的支持和指點，這件「荷花壺」于1956年夏秋之際創制成功，並在臨冬的全國陶瓷工藝會議上被評為「特種紫砂工藝品」
▲九件荷花套組
此壺充分發揮蔣蓉在花貨色飾器上的特長：
造型以荷花作壺身，蓮蓬作蓋，花梗為把，巧妙運用紫砂泥配色。
米黃底色，朱紅花脈，墨綠蓮房，青瑩荷葉，碧翠青蛙。
壺腳為紅菱、白藕。色飾自然，清新豔麗。
此後，蔣蓉更是發揚紫砂色飾器，創制了「牡丹壺」、「蓮藕酒具」等紫砂名作。
▲牡丹壺
牡丹壺以整個壺身作為花瓣，用壺嘴和壺把作為枝葉，有一種先聲奪人的驚豔又有一種欲放未綻的含蓄，其非同凡響的泥色更是獲得了空前的成功。
這樣的成功來之不易，僅是那壺上的一隻活靈活現的蝴蝶，為了做好它，蔣蓉前前後後就捉了一百七十六隻蝴蝶，日夜觀察而後放生。
▲蓮藕酒具
蔣蓉一生只製作三套蓮藕酒具，一套作為國禮贈送外國政要，一套由國家博物館收藏，還有一套由蔣蓉大師本人收藏。
1981年，這套作品曾經在東京舉辦的“中國江蘇省工藝美術展示會”上展出，引起不小的轟動。
藝守一生蔣蓉一生未曾婚嫁，回首往事，她曾笑言，自己是嫁給了紫砂。一直到晚年，蔣蓉的作品依然洋溢著童心和稚氣。
▲蛤蟆樹樁
那是一種博大的、綿綿的、純淨的愛，大愛才有大美。
就像那悠悠蠡河，在靜美的水面上，你看不到波浪的動，但在水的深處，則奔湧如潮。
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