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“有些藝術品未必是好的財務投資， 但卻是很好的美學投資”
2017年6月， 赫裡蒂奇拍賣行(Heritage Auctions)決定將印刷品和批量藝術品拍賣的頻率從每年4次，
大約一年來， 這家拍賣行舉辦了多次有關此門類（指一切有多個版本、非孤品的藝術品）的直播和線上拍賣， 當“我們嘗試線上上以較低價位出售它們時， 我們簡直不敢相信， ”赫裡蒂奇的現當代藝術總監萊昂·本裡蒙(Leon Benrimon)表示， “賣得一件不剩。 ”
他表示， 銷售情況非常喜人， 他們計畫2018年夏天每週舉辦一場此類活動。 “人們都很興奮， ”他說， “而我們抓住的還只是很小的一部分市場。 ”
印刷品或許是藝術市場的入門之選， 但專家表示， 2016年及2017年， 對於許多人而言，
聲望與品質
和一切市場一樣， 印刷品市場也分三六九等。 有些印刷品非常貴， 為數不多的一些甚至超過了100萬美元；接下來是一些比較貴的， 售價6位數左右；最後還有所謂的“低端市場”印刷品， 基本都低於1.5萬美元。
最昂貴的印刷品是藝術家專為印刷創作的作品：此類藝術品的初衷就是要進行複製。 相反， 最低端市場上的印刷品則是畫作的拷貝。
印刷品（一切印刷品）的價值主要取決於兩個因素：“藝術家的聲望和印刷品的品質。 ”面向最高端印刷品市場的紐約畫廊和出版商Pace Prints的總裁迪克·所羅門(Dick Solomon)表示。 “次要因素還包括印數。 ”印數， 即複製品的數量， 由藝術家預先決定， 是限量的。 譬如， 若印數是72， 你可以確定世上只有72幅。 （但這個數字也稍微有點水分，
所羅門在20世紀70年代進入這一行時， 印刷品的主要經濟推動力還是古代大師；供應枯竭後， 市場逐漸轉向20世紀的作品， 之後又轉向21世紀。 “過去， 繪畫藏家和印刷品藏家還是兩類人。 ”所羅門表示。 “如今， 他們已經難分彼此， 主要取決於作品價位。 ”
目前，藝術品商人們正努力理解印刷品市場的增長，同時，同樣重要的是，努力弄清這一增長是否會持續下去。
他們為什麼要買
“印刷品市場與原作市場密切相關。”菲力浦拍賣行(Phillips)的歐洲版權負責人羅伯特·肯南(Robert Kennan)表示。2018年1月25日，肯南在倫敦舉辦了一場拍賣會，總成交額達到630萬美元。他說：“這一點驅動著我們的工作，而整體來看，市場也受此牽引。”
從某種層面上看，這一點也很直觀：如果一位藝術家或一種門類能賣出數百萬美元的價格，那這位藝術家的一些不那麼特別的、售價只有區區幾千美元的作品，也會變得大受歡迎。
不過，藝術品商人們認為，這個市場的成長同樣可歸功於所謂原作市場的種種涓滴效應，這方面更加難以量化：借助於新聞中渲染的巨額藝術品交易，人們認識到，從某種根本意義上說，藝術品不只是裝飾品，也是一種資產。“現在它們身上都籠罩著同一個問題，這個問題在短短幾年前還未必存在，”所羅門說，“這就是：你認為這是好的投資嗎？”
印刷品是好的投資嗎？
所羅門只關注最頂級的印刷品市場，他表示，這個問題要一分為二來看。“你必須非常誠實，有些藝術品未必是好的財務投資，但卻是很好的美學投資。”他說。“而有些作品在美學上不那麼盡如人意，但卻是絕佳的投資品，原因就是那個藝術家炙手可熱，而且有全球性的需求。”
低端市場的情況則更複雜一些。
但裡普利認為，如果藝術市場開始走下坡，低端市場將受到最嚴重的衝擊：“那些作品將不再能找到買家，”她說，“而高端印刷品，即那些獨一無二、別具一格的作品，只要價格合適，永遠有人買。”
雖然現在一幅2000美元的印刷品有5位買家，但到2021年，如果這位藝術家的市場崩盤，那些買家未必會不離不棄。
印刷品陷阱
因為印刷品，顧名思義，是印刷品，因此很容易被複製，而當前的印刷技術如此發達，複製品也可能以假亂真。“當拍賣行裡開始出現一些對藝術一無所知的人，市場上就會出現越來越多的偽造印刷品。”裡普利表示。“說白了：你覺得世上有多少保存完好的印刷品原件？你看到的都是複製品。”
在最高端市場上，藝術品商人或拍賣行能夠提供作品出處，或標明此前的擁有者。在低端市場上，本裡蒙表示赫裡蒂奇會聘請一位“內部鑒定聯絡人”。
“她負責與所有主要藝術家的作品管理方合作。”他說。“不論何時，當我們獲得一件作品後，只有通過她的驗證後，我們才會進行拍賣。”在如此低的價格領域，他說，“沒人需要去抓耳撓腮。”只要有任何疑問，他說，“我們就會說：‘好吧，我們先把它擱置起來吧。’”
明日藏家
藝術品商人們表示，歸根究底，印刷品市場的崛起體現了藝術品和藝術品收藏在主流市場的擴張。如今，班克西和KAWS這樣的街頭藝術家擁有一個興旺的印刷品市場，而買家多是相對年輕的粉絲們。
“採取大眾定價策略的拍賣行似乎經營得順風順水。”所羅門表示。“對此，我們這些身在高端市場的人也都感到很欣慰，因為我們希望有朝一日，人們的藝術欣賞水準會更上一層樓。”
撰文：James Tarmy
編輯：齊宇琨、鄒世昌
翻譯：程璽
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目前，藝術品商人們正努力理解印刷品市場的增長，同時，同樣重要的是，努力弄清這一增長是否會持續下去。
他們為什麼要買
“印刷品市場與原作市場密切相關。”菲力浦拍賣行(Phillips)的歐洲版權負責人羅伯特·肯南(Robert Kennan)表示。2018年1月25日，肯南在倫敦舉辦了一場拍賣會，總成交額達到630萬美元。他說：“這一點驅動著我們的工作，而整體來看，市場也受此牽引。”
從某種層面上看，這一點也很直觀：如果一位藝術家或一種門類能賣出數百萬美元的價格，那這位藝術家的一些不那麼特別的、售價只有區區幾千美元的作品，也會變得大受歡迎。
不過，藝術品商人們認為，這個市場的成長同樣可歸功於所謂原作市場的種種涓滴效應，這方面更加難以量化：借助於新聞中渲染的巨額藝術品交易，人們認識到，從某種根本意義上說，藝術品不只是裝飾品，也是一種資產。“現在它們身上都籠罩著同一個問題，這個問題在短短幾年前還未必存在，”所羅門說，“這就是：你認為這是好的投資嗎？”
印刷品是好的投資嗎？
所羅門只關注最頂級的印刷品市場，他表示，這個問題要一分為二來看。“你必須非常誠實，有些藝術品未必是好的財務投資，但卻是很好的美學投資。”他說。“而有些作品在美學上不那麼盡如人意，但卻是絕佳的投資品，原因就是那個藝術家炙手可熱，而且有全球性的需求。”
低端市場的情況則更複雜一些。
但裡普利認為，如果藝術市場開始走下坡，低端市場將受到最嚴重的衝擊：“那些作品將不再能找到買家，”她說，“而高端印刷品，即那些獨一無二、別具一格的作品，只要價格合適，永遠有人買。”
雖然現在一幅2000美元的印刷品有5位買家，但到2021年，如果這位藝術家的市場崩盤，那些買家未必會不離不棄。
印刷品陷阱
因為印刷品，顧名思義，是印刷品，因此很容易被複製，而當前的印刷技術如此發達，複製品也可能以假亂真。“當拍賣行裡開始出現一些對藝術一無所知的人，市場上就會出現越來越多的偽造印刷品。”裡普利表示。“說白了：你覺得世上有多少保存完好的印刷品原件？你看到的都是複製品。”
在最高端市場上，藝術品商人或拍賣行能夠提供作品出處，或標明此前的擁有者。在低端市場上，本裡蒙表示赫裡蒂奇會聘請一位“內部鑒定聯絡人”。
“她負責與所有主要藝術家的作品管理方合作。”他說。“不論何時，當我們獲得一件作品後，只有通過她的驗證後，我們才會進行拍賣。”在如此低的價格領域，他說，“沒人需要去抓耳撓腮。”只要有任何疑問，他說，“我們就會說：‘好吧，我們先把它擱置起來吧。’”
明日藏家
藝術品商人們表示，歸根究底，印刷品市場的崛起體現了藝術品和藝術品收藏在主流市場的擴張。如今，班克西和KAWS這樣的街頭藝術家擁有一個興旺的印刷品市場，而買家多是相對年輕的粉絲們。
“採取大眾定價策略的拍賣行似乎經營得順風順水。”所羅門表示。“對此，我們這些身在高端市場的人也都感到很欣慰，因為我們希望有朝一日，人們的藝術欣賞水準會更上一層樓。”
撰文：James Tarmy
編輯：齊宇琨、鄒世昌
翻譯：程璽
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