作為動畫界的一塊金字招牌， 皮克斯從來都不會讓人失望， 這次當然也不例外。
不可否認， 酒還是那瓶老酒， 劇情設置未能擺脫窠臼， 但皮克斯換上了新瓶， 用炸裂的創意及無與倫比的想像力， 構築了一個光怪陸離的奇幻世界， 不管是影像風格還是情感基調， 頗有幾分《千與千尋》的意韻， 只是將東亞風情換成了拉丁風情。 而且， 該片並非完全架空， 而是以墨西哥城鎮為原型， 巧妙地融入墨西哥傳統節日“亡靈節”， 等於想像力有了落腳點， 無形中與觀眾產生更強烈的共鳴。
不管是在影片裡還是在現實中，
正所謂“細節決定成敗”， 皮克斯為了呈現出原汁原味的墨西哥風情， 主創團隊曾多次前往墨西哥采風， 從音樂到風俗， 力求每一處都做到極致。 事實上， 皮克斯也做到了這一點， 剪紙、糖骷髏、萬壽菊等各種墨西哥元素精彩紛呈， 雖有鮮明的地域特徵， 卻不存在任何觀影障礙。
除了這些美麗的“外殼”， 本片還擁有一個更為耀眼的“內核”——溫情。 自古忠孝難兩全， 親情與夢想有時候也未必相向而行， 這是成長過程中的一道關卡，
現在， 打開東莞廣電網路智慧WIFI高清互動機上盒新片大片專區， 即可欣賞到這部由華特.迪士尼電影工作室、皮克斯動畫工作室聯合出品， 李.昂克裡奇、阿德里安.莫利納執導， 安東尼.岡薩雷斯、本傑明.布拉特、蓋爾.加西亞.貝納爾、蕾妮.維克多等參與配音的動漫電影《尋夢環遊記》， 趕緊看起來吧。
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本片講述了熱愛音樂的米格爾（安東尼.岡薩雷茲 Anthony Gonzalez 配音）不幸地出生在一個視音樂為洪水猛獸的大家庭之中， 一家人只盼著米格爾快快長大， 好繼承家裡傳承了數代的制鞋產業。 一年一度的亡靈節即將來臨， 每逢這一天， 去世的親人們的魂魄便可憑藉著擺在祭壇上的照片返回現世和生者團圓。
在一場意外中， 米格爾竟然穿越到了亡靈國度之中， 在太陽升起之前， 他必須得到一位親人的祝福， 否則就將會永遠地留在這個世界裡。 米格爾決定去尋找已故的歌神德拉庫斯（本傑明.布拉特 Benjamin Bratt 配音），
武裝到牙齒的誠意之作
在《雷神3》與《正義聯盟》兩大超級英雄電影的夾擊下， 《尋夢環遊記》上映首日僅拿到1000多萬元票房。
小男孩米格試圖去找尋他的音樂夢想， 全家人都認為是“毒藥”的音樂偏偏是小男孩的夢想， 他像所有成長中的孩子一樣叛逆， 遇到隔閡與誤會便開始逃離， 不過， 最後這些都得到了和解， 圓滿收尾。
皮克斯有關親情的電影都有相似的故事模式：一個天真爛漫的孩子踏上尋找夢想之旅， 最終他總會收穫關於親情和自我的反思。 這與前作《玩具總動員》《飛屋環遊記》如出一轍。
《尋夢環遊記》沒有脫離這個故事模式， 你知道主人公們最終會得到一切：夢想， 愛， 還有不被世人遺忘的記憶。 異域風情奇觀之下， 這個亡靈烏托邦的本質與其說是墨西哥式的，不如說是皮克斯式的。
如何把簡單的故事講得漂亮是皮克斯的看家本領。劇中的骷髏們沒肌肉、沒皮膚、沒毛髮，沒有一切能表達情感的器官和組織。為了讓骷髏看起來“友善”，動畫團隊給骷髏加上眼球和嘴唇，再在他們的臉部畫上彩繪，讓圖案類比出眉毛效果。劇中的角色從著裝、長相再到個性全都武裝到牙齒。
當然，技術是手段，不是目的，皮克斯的高超在於用技術為故事和情感服務。觀眾手不夠用簡直想用腳投票。截至發稿前，票房已達5.65億。
生死：望望橋的那一邊
在中國，有“好死不如賴活著”的俗語，甚至部分地區還保留著“哭喪”的禮儀。對中國人來說“死亡”是個禁忌詞，跟喜慶的動畫片是沾不上邊的。
然而，墨西哥人卻常把死亡掛在嘴邊，他們調侃死亡、愛撫死亡、與死亡同寢、慶祝死亡。墨西哥詩人、諾貝爾文學獎獲得者奧克塔維奧.帕斯就曾說過：“死亡其實是生命的回照。死亡才顯示出生命的最高意義；是生的反面，也是生的補充。”
在米格跨過萬壽菊花瓣鋪成的生死之橋後，對比著骷髏和照片“認親戚”場面可以說是“滑稽而可愛”，甚至他違背承諾後又被丟回亡靈世界，曾祖母要“吊打調皮小孩”的場面也滿是生活氣息，親昵十足。《尋夢環遊記》即便有淚點，但其重點都在於“愛”與“歡樂”，不沉湎於“深刻”，卻全心致力於“動人”。
《尋夢環遊記》冒險地將“死亡”與“動畫”相結合，避開了受眾面更窄的“哥特式”動畫，譬如《僵屍新娘》，反之使用飽滿豐富的色彩，構建的亡靈世界絲毫沒有陰森氣息，反倒是一片繁榮喧鬧，又獨樹一格。
在某種程度上，片中的亡靈世界是比現實更美好的烏托邦。一些限制被打破：身體自由，骷髏骨骼可以隨意打散，又總是很快地回歸原位；動物變成五彩的神獸，載著人隨處飛翔。甚至有後現代意味的科技景象——建築高聳入雲，電車駛入雲霄。最美好的是，已逝的親人們在這個世界仍緊密地生活在一起，像從未死去一樣。
說了這麼多，如何才能看到這部由華特.迪士尼電影工作室、皮克斯動畫工作室聯合出品的，講述跨越生死追憶親人的奇幻動漫電影《尋夢環遊記》呢？
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