明代青花瓷器在中國青花瓷中影響深遠， 不同年代的不同青花鈷料都能很好地適應中國繪畫的各種題材。 青花瓷器的繪畫用傳統的毛筆， 以各種線條和點染、渲染來完成畫圖。
明崇禎(西元1628—1644年， 明思宗朱由檢年號)朝歷時17年， 國勢衰退， 景德鎮官窯處於停廢狀態， 僅有民窯繼續生產， 當時仍有民窯瓷大量出口。 制瓷品質明顯下降。 從明清制瓷史來看， 崇禎青花正處於從萬曆後期到清康熙前期的轉捩點， 有細器和粗器之分。
官窯器物較少， 多系民窯燒造。 天啟青花色澤有鮮豔明快的， 也有藍中泛灰程度較大的一類， 工藝與明早期相比則明顯粗糙， 紋飾以塗染手法繪出， 有泛藍黑或灰色者， 同時出現濃淡混水， 層次分明， 色澤蔥翠的為向清代色澤過渡的清新色調。 造型有梅瓶、爐、罐、壺、缸、花觚、淨水碗、盤、碗、杯等。
胎體一般多厚重， 質粗松與堅致者並存。
青花色料採用石子青， 呈色穩定。 呈色最好的鮮豔青翠， 大多色調暗淡， 有暈散， 暈散嚴重的影響到紋飾， 致使紋飾線條混淆不清， 此時的青花瓶、罐、爐、硯、盤、碗， 時時可見。 青花暈散， 有漏釉之缺點現象。 有些濃重的夾帶有黑褐色斑點， 但不同於元代、明初的呈色， 黑斑不滲入胎骨， 手感沒有凹凸不平的情況。
這時期的青花瓷喜用暗花裝飾， 在一些琢器的口、足部位釉下暗刻卷枝紋。 在繪畫上經常在器物的口、足部繪製蕉葉紋， 山水人物圖案多畫太陽，
繪畫技法採用傳統的單線平塗及淡描法， 以單線平塗為主， 線條流暢;淡描青花線條潦草， 筆法無力、草率。 崇禎朝開創了類似中國畫中淡墨水彩的皴點法用筆， 畫面極富詩意， 一直影響到清初， 構圖佈局基本類似天啟朝， 內容以寫生畫為主， 大量採用變形、誇張或簡筆手法， 畫面筆意豪放， 無所拘束。
裝飾題材廣泛， 內容豐富。 圖案紋飾多富寓意。 山水畫是這一時期最多見的題材， 內容極富生活氣息， 畫意具有明末國畫的風韻， 畫面中多有古詩、茅屋、草亭、舟橋、漁翁、樵夫、高士、文人雅士、淵明愛菊、敦頤愛蓮、竹林七賢、唐僧取經等。
崇禎青花瓷上署本朝年號款的不多，還有大量的吉語款、堂名款、齋名款，變體篆文和窗格式銘文也常見。另外偶見隸體書寫題字。
吉語題銘內容有：福、壽、善、貴、雅、富貴佳器、上品佳器、玉堂佳器等。齋堂款往往寫在碗心上，如翔鳳堂、於斯堂、博古齋、雨香齋、松石居等，碗底常見白玉、宜窯、片玉以及銀錠、方勝、兔子等圖記款。
仿寫款有仿永樂、宣德、成化、嘉靖、萬曆等朝的，款字多草率不規整。仿永樂款瓷器，見有青花楷書“永樂年制’款的《赤壁賦》詩文碗。仿宣德年款，多為“大明宣德年制”雙行青花底款。圍以雙重圓圈，同式的“大明宣德年造”款較少見。
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