作者:謝楓華/Anitama 封面來源:《刻刻》
輕小說作家蟬川夏哉聽說， 今年冬天實在太冷， 放在床邊的電腦會因為內外的溫度差而結露故障。
結果兩台設備都報廢了。
（https://twitter.com/osaka_seventeen/status/957825298489163776）
科幻小說家碌星らせん說：
您還在為不知何故的胸口疼痛、頻繁發作的頭疼和貧血等症狀而煩惱嗎？這樣的您， 可能是型月的主人公。
（https://twitter.com/dddrill/status/957489295845027841）
Netflix 在今日宣佈和 BONES、PRODUCTION I.G. 及其子公司 WIT Studio 三家動畫製作公司締結全面業務合作協定， 將與三家公司分別合作開發動畫劇集， 並通過 Netflix 向全球播出。 具體製作作品將在日後發表。
Netflix 相信， 此舉將會實現用戶、動畫創作者和動畫公司的“三贏”。 該公司負責全球動畫業務的副總裁 Robert Roy 希望 Netflix 能為日本動畫文化的發展和超越國界、語言的網路播出做出貢獻。
（https://av.watch.impress.co.jp/docs/news/1104049.html）
自東芝宣佈停止贊助動畫《海螺小姐》以來， 這部日本國民動畫新的贊助商會是誰， 就成為了萬眾矚目的話題。
今日， 共同新聞宣佈， Amazon Japan、育嬰用品連鎖店西松屋、房地產企業大和房屋工業三家公司聯合成為《海螺小姐》的新贊助商。
（https://this.kiji.is/331060325627593825）
有近十家企業參加了贊助權的招標， 其中包括以即時通信應用著稱的 IT 企業 LINE。 LINE 首席戰略、行銷官舛田淳在推特上對這一結果表示遺憾， 認為《海螺小姐》和 LINE 有著“家族”這一共通的價值觀， 絕對會成為好的組合。
（https://twitter.com/masujun/status/958301463586881536）
外來企業 Amazon 的加入， 也讓不少觀眾對《海螺小姐》的未來產生了擔憂：以後， 登場人物的生活會不會大變樣， 再也不用出門買東西， 只要坐在家裡等快遞上門就可以了？
富士電視臺製片人渡邊恒也否決了這種可能性。 他說， 不管是哪家公司來贊助， 《海螺小姐》都不會因此而改變內容。
雖然在東芝贊助的時代，每當新的家電上市，劇中磯野一家的生活都會隨之改善，但是在渡邊製片人看來，有一些新用品，是不能在這部作品裡登場的，那就是“會改變人和人的距離的用品”。
比如說，以前如果電車到站晚了，海螺小姐會去車站接下班的父親波平和丈夫鱒男。但要是有了手機，只要打個電話就行了。但是，如果這樣，有很多家人間對話交流的場景就做不出來了。所以，富士電視臺不會讓手機和電腦出現在《海螺小姐》裡。
渡邊製片人強調，雖然將在明年迎來 50 周年的《海螺小姐》中，家庭的形態和當今的時代已經不能百分之百相符，但是這部作品最大的魅力，在於用“人類真有趣”這個視角來描寫眾人，包括他們不那麼光明正大的一面在內。他們在製作動畫時，一直希望不要改變這種趣味。
對於作品中那種“過時”的家庭形態，他也認為，各位觀眾可以用自己的想法來看待，例如“我小時候有過那種形式的家庭”或者“雖然時代不一樣了，但是這種兄弟間的對話，現在依然會有”。
（https://news.mynavi.jp/article/20180106-565222/）
電影評論家吉田廣明在推特上聲明，包括他在內，有七名評論家拒絕參加《電影藝術》雜誌今年的排行榜。這七人的辭退理由各不相同，但至少吉田自己之所以辭退，是因為無法接受該雜誌的一個新決定——將動畫電影排除在評選範圍之外。
《電影藝術》雜誌創刊於 1946 年，是一家特立獨行的電影雜誌。每年 1 月，該雜誌會評選前一年的日本電影十大佳作和爛片。而去年的榜單裡，榮登佳作榜第一位的，正是動畫電影《在這世界的角落》。
但是，根據吉田去年 11 月底的推文，從今年起，該雜誌的榜單不再將動畫電影納入評選範疇。喜愛動畫的吉田連發數條推文，反對《電影藝術》雜誌的這一決定。而該雜誌也在座談會裡專門回應了吉田的推文。
該雜誌的編輯稻川方人稱，排除動畫的理由“純粹就是我們覺得電影是人在鏡頭前演的東西。數字動畫沒有鏡頭”。電影製片人河村雄太郎主張，動畫雖有劇情和畫面，卻沒有“肉體的演技”。演技具有“神聖的一次性”，即使是同一名演員，也不可能第二次做出同樣的演技。而動畫沒有這種“神聖的一次性”，畫面是用電腦做出來的，可以隨意修改，缺少電影可以超脫作者控制的魅力。
這一辯解並沒有說服吉田等動畫愛好者。他們紛紛反駁，在數位化和 CG 技術高度發展的現在，真人電影的畫面也可以隨意修改。如果用“神聖的一次性”否定動畫，那些使用數位效果的真人電影又情何以堪？
吉田反問：真人電影裡的演員也不會真的死，到頭來也只不過是虛構。難道只因為畫面上是真東西，所以就比動畫真實了嗎？不管是真人電影還是動畫，都只是螢幕上的畫面而已。不管實際存在的事物再怎麼抵抗，畫面就是畫面。電影正是通過對畫面的編輯配置，才會讓這虛構的畫面給觀眾帶來真實感、觸動他們的內心。
吉田承認，用真實事物拍攝的畫面，和一開始就是畫出來的畫面，二者之間有著不可逾越的鴻溝，製作方法也有差異。但是電影作為對畫面（虛構）的編輯配置，現實和非現實之間的界限非常曖昧，而這種曖昧才正是電影的力量。他警告，如果一口咬定真人電影就等於真實，只會縮小真人電影的潛力。
（https://twitter.com/noirbakaichidai/status/958227117434552320）
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原文: m.anitama.cn/article/b0a64f7b45a31a5c?utm_source=toutiao
雖然在東芝贊助的時代，每當新的家電上市，劇中磯野一家的生活都會隨之改善，但是在渡邊製片人看來，有一些新用品，是不能在這部作品裡登場的，那就是“會改變人和人的距離的用品”。
比如說，以前如果電車到站晚了，海螺小姐會去車站接下班的父親波平和丈夫鱒男。但要是有了手機，只要打個電話就行了。但是，如果這樣，有很多家人間對話交流的場景就做不出來了。所以，富士電視臺不會讓手機和電腦出現在《海螺小姐》裡。
渡邊製片人強調，雖然將在明年迎來 50 周年的《海螺小姐》中，家庭的形態和當今的時代已經不能百分之百相符，但是這部作品最大的魅力，在於用“人類真有趣”這個視角來描寫眾人，包括他們不那麼光明正大的一面在內。他們在製作動畫時，一直希望不要改變這種趣味。
對於作品中那種“過時”的家庭形態，他也認為，各位觀眾可以用自己的想法來看待，例如“我小時候有過那種形式的家庭”或者“雖然時代不一樣了，但是這種兄弟間的對話，現在依然會有”。
（https://news.mynavi.jp/article/20180106-565222/）
電影評論家吉田廣明在推特上聲明，包括他在內，有七名評論家拒絕參加《電影藝術》雜誌今年的排行榜。這七人的辭退理由各不相同，但至少吉田自己之所以辭退，是因為無法接受該雜誌的一個新決定——將動畫電影排除在評選範圍之外。
《電影藝術》雜誌創刊於 1946 年，是一家特立獨行的電影雜誌。每年 1 月，該雜誌會評選前一年的日本電影十大佳作和爛片。而去年的榜單裡，榮登佳作榜第一位的，正是動畫電影《在這世界的角落》。
但是，根據吉田去年 11 月底的推文，從今年起，該雜誌的榜單不再將動畫電影納入評選範疇。喜愛動畫的吉田連發數條推文，反對《電影藝術》雜誌的這一決定。而該雜誌也在座談會裡專門回應了吉田的推文。
該雜誌的編輯稻川方人稱，排除動畫的理由“純粹就是我們覺得電影是人在鏡頭前演的東西。數字動畫沒有鏡頭”。電影製片人河村雄太郎主張，動畫雖有劇情和畫面，卻沒有“肉體的演技”。演技具有“神聖的一次性”，即使是同一名演員，也不可能第二次做出同樣的演技。而動畫沒有這種“神聖的一次性”，畫面是用電腦做出來的，可以隨意修改，缺少電影可以超脫作者控制的魅力。
這一辯解並沒有說服吉田等動畫愛好者。他們紛紛反駁，在數位化和 CG 技術高度發展的現在，真人電影的畫面也可以隨意修改。如果用“神聖的一次性”否定動畫，那些使用數位效果的真人電影又情何以堪？
吉田反問：真人電影裡的演員也不會真的死，到頭來也只不過是虛構。難道只因為畫面上是真東西，所以就比動畫真實了嗎？不管是真人電影還是動畫，都只是螢幕上的畫面而已。不管實際存在的事物再怎麼抵抗，畫面就是畫面。電影正是通過對畫面的編輯配置，才會讓這虛構的畫面給觀眾帶來真實感、觸動他們的內心。
吉田承認，用真實事物拍攝的畫面，和一開始就是畫出來的畫面，二者之間有著不可逾越的鴻溝，製作方法也有差異。但是電影作為對畫面（虛構）的編輯配置，現實和非現實之間的界限非常曖昧，而這種曖昧才正是電影的力量。他警告，如果一口咬定真人電影就等於真實，只會縮小真人電影的潛力。
（https://twitter.com/noirbakaichidai/status/958227117434552320）
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