當感情變成武器
可以殺人
也可以自殺
？
【瞧瞧說】
張愛玲的作品， 有著獨特的魔力。 也許一直不敢去看， 不願意去讀， 可是一旦開始讀，
我懷著童年時期對她作品的排斥， 莫名地愛著她又拒著她， 卻在讀了《半生緣》之後， 一部接一部， 希望永無盡頭地讀下去。
人與書、讀者與作者的相遇相知相惜， 也是有機緣的， 對的時間， 對的地點， 對的心情。
今天推薦的是《色戒》的主題曲《淹沒》：
特別黑夜裡雨點下得很密
悶透的屋裡燈光一絲
窗前雨滴四處逃避
心底的日記混合段數氣息
回憶前後在牆壁響起
耳邊累積無能為力
前事不斷爬進來
早知道是場禍災
以為可以躲開
這意外意料之外
是天意上天的安排
該走的時候感覺背後濕透
冷已開始蔓延在遊走
湧上眉梢淹沒心頭
記憶不斷闖進來
一切變得明白
曾經擁有的愛
比我更需要存在
比我更需要存在
活該不要徘徊
愛就愛只是一場災
深如海深如海如海
深如海深如海如海
深如海如海如海
《色戒》， 作為小說， 不過是個短篇， 在電影裡， 卻成了那樣的鴻篇巨制。
一群客在他鄉的學生， 除了學校劇團裡的演出， 竟然出於愛國心想要除了汪精衛身邊的漢奸易先生。
方法：當家花旦王佳芝出馬， 實施美人計。
男演員各有角色， 卻偏偏讓嫖妓的梁閏生為王佳芝的“麥太太”身份傳授夫妻生活經驗。 當然， 作為太太， 上戰場時不能被人識破處子之身。
可諷刺的是， 王佳芝成了有性經驗的“麥太太”， 卻沒來得及與易先生演一場戲， 就接到易太太的電話， 說他們要離開香港去上海了。
王佳芝一時淪為笑柄。 失了身， 謀劃的事情卻沒成，
胸是越來越大了， 學生們又都返回上海了， 王佳芝寒心， 與所有人都失去聯繫。
但學生劇團成員還在， 竟聯繫到革命党老吳。 知道他們曾經的策劃， 老吳讓他們重新利用起老路子來， 許諾吸收他們入組織。
王佳芝當仁不讓， 還要出演女一號。
舞臺上下， 都在演戲。 人間， 到底不過是個大的劇場， 無論是重頭戲還是跑龍套， 哪個人不是在演戲呢？
麥太太因為要補貼家用， 在香港和上海之間倒騰些小生意， "意外"碰上了易太太， 老閨蜜迅速熟起來， 易太太竟挽留她住在自己家裡。
活動， 無非是偷偷摸摸與易先生上床， 或者和幾個穿著黑斗篷戴著金鏈子的闊太太打麻將。
每天都提心吊膽， 每天都惴惴不安，
那個陪太太打了麻將， 中途接受易先生指示出去約會的午後， 王佳芝的心情是崩潰的。 想到同學們對她的複雜態度， 一邊要用她， 一邊嫌棄她， “就連現在想起來， 也還像給針紮了一下， 馬上看見那些人可憎的眼光打量著她， 帶著點會心的微笑， 連鄺裕民在內”。 如果這次再不成功， 真的不能再幹下去了。
易先生遲到了， 她提到要修理自己的一件首飾， 所以去了旁邊一家珠寶店。 易先生想到曾許諾她買個戒指以紀念在上海的重逢。 她不能表現的太愛財， 又不能表現的不愛財。 如果不是為錢， 誰能跟著一個四五十歲的醜老頭呢？
然而在試戴戒指的過程中， 她發現那個男人的目光裡竟然是憐惜（事實上， 他對每個情婦都一樣，他的目光是無意識的，悲哀），那一瞬間，她的信念崩塌了。
“從十五六歲起她就只顧忙著抵擋各方面來的攻勢，這樣的女孩子不大容易墜入愛河，抵抗力太強了。有一陣子她以為她可能會喜歡鄺裕民，結果後來恨他，恨他跟那些別人一樣。”
“他的側影迎著檯燈，目光下視，睫毛像米色的蛾翅，歇落在瘦瘦的面頰上，在她看來是一種溫柔憐惜的神氣。”
“這個人是真愛我的，她突然想，心下轟然一聲，若有所失。”
她在心裡發出了一聲絕望歎息：“太晚了”
然而對於女人來說，似乎在親情愛情友情國情之中，最難打敗的，就是愛情。這就註定所有的愛情都會成為悲劇。
她讓他快跑。她背叛了那個嚮往的組織，背叛了一種信念，背叛了那些同學以及吳同志。
也背叛了她自己。
他脫離險境，馬上佈置人馬實施抓捕，不到十點，全部槍斃了。然後回到家，看到仍然在打牌的太太們，他在心下思慮著如何嚇嚇老婆，讓她以後交友慎重。
很有意思的是，電影裡，可能為了吸引觀眾，梁朝偉塑造的易先生形象，既不矮小也不禿更不醜。這就讓大家對他們的“愛情”產生了同情，似乎只是時勢造就的不得已的悲劇。
自有人世，滋生出了多少“不得已”？
可是，我們是不是該總結一下經驗教訓？
1.永遠不要試圖以感情武器，這把槍可以殺人，也可以自殺。尤其是以愛為武器的人，自己很清楚自己的目標，自始都在糾結，在自我強姦，明白這形式上的愛不過是一把刀一把槍或一把劍，有時未及傷人，反而自傷。
感情，是最說不清也是最難把握度的，愛或者恨全不由自己。就像王佳芝，她哪裡想過會愛上一個汗奸？
電影中，王佳芝在誘殺漢奸易先生的過程中，卻深深陷了進去，因為一直保持變態的兩性關係，可是同伴們卻將暗殺的時間一拖再拖。她說：“他不僅像一條蛇一樣鑽進我的身體裡，還像一條蛇一樣鑽進我的心裡。”
女人到底是感性的，最後一刻她還是動了情。於是她用這情，救了易先生，卻殺死了自己和同伴，那個吳，逃脫了。
永遠不要用感情的方式去引誘別人，太多時候，自己都以假亂真了。
感情是不能試的，是靠不住的。
2.青春，是最容易被煽動的。
大學生，因著滿腔熱血，歷來是最容易衝動行事的。不過是學生劇團裡演愛國劇的幾個孩子，就以為在現實世界中精忠報國像劇本裡一樣理想化，商量一下就一拍即合了。他們的理想是崇高的，行動是悲壯的，結局是殘酷的。
無知者無畏。
但最終呢？在事情敗露之後，幾個孩子很容易被抓了，“那些渾小子經不起訊問，吃了點苦頭全都說了。”
他們並不像想像中、劇本中那樣無畏無懼，經得起嚴刑拷打。
但是王佳芝，一朵鮮豔的花，就在這樣一場可笑的演出中凋零了。
3．女人的愛情是犧牲，男人的愛情是佔有。男人，永遠是理性的、自私的，並且要為這自私尋找合理的藉口，開脫靈魂的負疚感。
易先生一聽到佳芝的逃跑信號，馬上跌撞而逃。一旦安全，又馬上安排人抓捕、槍斃。從傍晚約會，到晚上十點行刑，運作之快，何等決絕！
易先生看著太太們打牌、玩笑，心理活動何等豐富？
“這美人局兩年前在香港已經發動了，佈置得這樣周密，卻被美人臨時變計放走了他。她還是真愛他的，是他生平第一個紅粉知己。想不到中年以後還有這番遇合。”
對他來說，王佳芝的愛情，不過是他的得意之感。但知己又如何？如果把她留在身邊，可能會有各種各樣的麻煩。
“她臨終一定恨他。不過‘無毒不丈夫’。不是這樣的男子漢，她也不會愛他。“看，男人是如何為自己開脫的？不殺不能成全愛情，她若愛他，就該心甘情願赴死。
他最後的感歎就是：“得一知己，死而無憾。”他覺得她的影子會永遠依傍他，安慰他。雖然她恨他，她最後對他的感情強烈到是什麼感情都不相干了，只是有感情。他們是原始的獵人與獵物的關係，虎與倀的關係，最終極的佔有。
“她這才生是他的人，死是他的鬼。”
看，你為了他，死了，在他而言，是多麼慷慨的就義行為？這才證明你愛她，也保證了你的忠貞，因為你已“死是他的鬼”。
女人的愛情，往往懷有付出一切的悲劇色彩，甘願沒有自己，奉獻自己，身心歸一人，從一而終。但是男人卻是利益至上的動物，他們永遠不會為感情左右。王佳芝救了易先生的命，易先生卻下令殺了王佳芝。
因為電影中梁朝偉飾演的易先生並不像小說中描寫的那樣“又老又禿”，反而是風度翩翩，因此王佳芝的單方殉情像是更合理化了。
4．情人，不過是一種心理的身體的需求，無所謂崇高卑劣，是一種本能。
電影，我看得很噁心。因為只感覺到易先生和王佳芝一直在很變態地做愛。但現在回想，這就是男女情人之間最本質的需求了吧。用身體交流的方式來滿足心理需求，排解孤獨。所以天下媾和之事，無論如何美化，終脫不了一個“欲”字。這欲，可能因為一方的深陷而變成所謂的“愛”，但人心隔肚皮，王佳芝的愛，到易先生那裡，再愛也大不過生死。
因為在電影裡，同樣暗示了王佳芝與同學鄺裕民之間的互生情愫。這一點，在書裡是很暗的一條線，只提了一句“有一段時間她以為自己愛上了鄺裕民”，既然是“以為”，那就表明不是了。
而電影中安排了他們二人沒有說出口的愛意，可是在選擇給王佳芝培養性經驗時，卻推薦了另一個有嫖妓經驗的梁閏生。（這真是讓人哭笑不得，多麼幼稚多麼無知啊。難道天下人新婚之夜之前都應該去嫖才能成功入洞房嗎？）
多年以後，在上海，王佳芝屢次用身體執行任務，兩人在一次接頭時，鄺流露出了愛意和疼惜，被王佳芝拒絕了。她說：“當年，你本來可以的，為什麼不呢？”（製片人真厲害，衍生出的情節，透出了無盡的傷感，延襲了張愛玲的一貫風格“回不去了”。）
5.這個世界上，從來不缺這樣的人：他們努力教你做“高尚”的事，好由著他們自己沒邊沒沿地使壞。
不知為什麼，想到《羊脂球》。在國家被佔領後，一群階層各異的人坐在同一輛車上逃難，路很坎坷，大家又累又餓。妓女羊脂球把隨身帶的一籃子食物分給大家吃，於是生意人、政客、修女在食物籃前結成了表面的友誼。晚上在旅館裡，卻有一名普魯士士兵看上了羊脂球，非她陪睡不給大家放行。為了獲得自由，所有人都加入了說教的行列，甚至連修女也用傳統的烈女來試圖說服羊脂球去跟侵略者睡覺。“犧牲自己，救了大家，是一種高尚的無私的會被世代稱頌的行為。”他們如是說。
最後，在道德綁架之下，羊脂球眼淚汪汪地上了普魯士士兵的床。樓下餐廳裡的同行者望著天花板想像著旖旎風光，開起了玩笑。
由此聯想到王佳芝的同學們，真的無法多說了。
如今再比較《色戒》的書和電影，很是佩服張愛玲和電影製作人。王佳芝這一角色，實在只能赴死才能圓滿。她的一生，都因這場戲而毀掉了，假使她不死，又能如何？
假設一下，行動成功了，他們加入了組織。就從在香港未能執行任務，同學們對於她失了身卻沒能上戰場表示的鄙夷、可憐，她會得到什麼樣的待遇呢？
據說西施，為了越國，上了吳王夫差的床，傾其國，最後複國了，竟然因其“已髒”而落了個沉潭的命運。後人為了人性化地歌頌她，才創造了與範蠡泛舟湖上的唯美結局。
王佳芝，能好到哪裡去呢？
如果不成功，她卻被易先生憐憫而收編，跟著一個汗奸當女特務，下場更是可想而知。
夢想破滅，身體被辱，信仰已遠，一個弱女子，且是一個美貌的弱女子，死，是最好的歸宿了吧？
不得不說到作者張愛玲。
這個女人，給我的感覺是悲哀，是陰鬱，是反叛，是毀滅。
張愛玲一生命運坎坷，歸其本源還是家庭造成的。原生家庭的影響，當然自古以來如是，且無從擺脫，因為你流著那樣的血。所以，她一直用毀滅自己的方式來毀滅她對家庭的絕望，她筆下的人物實現著她的毀滅欲。
進一步看，她之所以不能有長久的幸福婚姻，也是因為她內心很陰暗很抑鬱，她無法帶給別人快樂，哪怕是愛，她的愛都是飛蛾撲火的，毀滅式的。而所謂的懂，其實根本不是真的，就像胡蘭成。胡最多是懂她的文章，但並不懂她的人，或者其實他也懂她的人，所以更不敢一生陪她，他受不了那種陰鬱。
最後多說一句：對女人來說，要吸取易太太的教訓，不要留宿別的女人在家裡，哪怕是閨蜜，也只能是更不行。
呵呵。
他對每個情婦都一樣，他的目光是無意識的，悲哀），那一瞬間，她的信念崩塌了。“從十五六歲起她就只顧忙著抵擋各方面來的攻勢，這樣的女孩子不大容易墜入愛河，抵抗力太強了。有一陣子她以為她可能會喜歡鄺裕民，結果後來恨他，恨他跟那些別人一樣。”
“他的側影迎著檯燈，目光下視，睫毛像米色的蛾翅，歇落在瘦瘦的面頰上，在她看來是一種溫柔憐惜的神氣。”
“這個人是真愛我的，她突然想，心下轟然一聲，若有所失。”
她在心裡發出了一聲絕望歎息：“太晚了”
然而對於女人來說，似乎在親情愛情友情國情之中，最難打敗的，就是愛情。這就註定所有的愛情都會成為悲劇。
她讓他快跑。她背叛了那個嚮往的組織，背叛了一種信念，背叛了那些同學以及吳同志。
也背叛了她自己。
他脫離險境，馬上佈置人馬實施抓捕，不到十點，全部槍斃了。然後回到家，看到仍然在打牌的太太們，他在心下思慮著如何嚇嚇老婆，讓她以後交友慎重。
很有意思的是，電影裡，可能為了吸引觀眾，梁朝偉塑造的易先生形象，既不矮小也不禿更不醜。這就讓大家對他們的“愛情”產生了同情，似乎只是時勢造就的不得已的悲劇。
自有人世，滋生出了多少“不得已”？
可是，我們是不是該總結一下經驗教訓？
1.永遠不要試圖以感情武器，這把槍可以殺人，也可以自殺。尤其是以愛為武器的人，自己很清楚自己的目標，自始都在糾結，在自我強姦，明白這形式上的愛不過是一把刀一把槍或一把劍，有時未及傷人，反而自傷。
感情，是最說不清也是最難把握度的，愛或者恨全不由自己。就像王佳芝，她哪裡想過會愛上一個汗奸？
電影中，王佳芝在誘殺漢奸易先生的過程中，卻深深陷了進去，因為一直保持變態的兩性關係，可是同伴們卻將暗殺的時間一拖再拖。她說：“他不僅像一條蛇一樣鑽進我的身體裡，還像一條蛇一樣鑽進我的心裡。”
女人到底是感性的，最後一刻她還是動了情。於是她用這情，救了易先生，卻殺死了自己和同伴，那個吳，逃脫了。
永遠不要用感情的方式去引誘別人，太多時候，自己都以假亂真了。
感情是不能試的，是靠不住的。
2.青春，是最容易被煽動的。
大學生，因著滿腔熱血，歷來是最容易衝動行事的。不過是學生劇團裡演愛國劇的幾個孩子，就以為在現實世界中精忠報國像劇本裡一樣理想化，商量一下就一拍即合了。他們的理想是崇高的，行動是悲壯的，結局是殘酷的。
無知者無畏。
但最終呢？在事情敗露之後，幾個孩子很容易被抓了，“那些渾小子經不起訊問，吃了點苦頭全都說了。”
他們並不像想像中、劇本中那樣無畏無懼，經得起嚴刑拷打。
但是王佳芝，一朵鮮豔的花，就在這樣一場可笑的演出中凋零了。
3．女人的愛情是犧牲，男人的愛情是佔有。男人，永遠是理性的、自私的，並且要為這自私尋找合理的藉口，開脫靈魂的負疚感。
易先生一聽到佳芝的逃跑信號，馬上跌撞而逃。一旦安全，又馬上安排人抓捕、槍斃。從傍晚約會，到晚上十點行刑，運作之快，何等決絕！
易先生看著太太們打牌、玩笑，心理活動何等豐富？
“這美人局兩年前在香港已經發動了，佈置得這樣周密，卻被美人臨時變計放走了他。她還是真愛他的，是他生平第一個紅粉知己。想不到中年以後還有這番遇合。”
對他來說，王佳芝的愛情，不過是他的得意之感。但知己又如何？如果把她留在身邊，可能會有各種各樣的麻煩。
“她臨終一定恨他。不過‘無毒不丈夫’。不是這樣的男子漢，她也不會愛他。“看，男人是如何為自己開脫的？不殺不能成全愛情，她若愛他，就該心甘情願赴死。
他最後的感歎就是：“得一知己，死而無憾。”他覺得她的影子會永遠依傍他，安慰他。雖然她恨他，她最後對他的感情強烈到是什麼感情都不相干了，只是有感情。他們是原始的獵人與獵物的關係，虎與倀的關係，最終極的佔有。
“她這才生是他的人，死是他的鬼。”
看，你為了他，死了，在他而言，是多麼慷慨的就義行為？這才證明你愛她，也保證了你的忠貞，因為你已“死是他的鬼”。
女人的愛情，往往懷有付出一切的悲劇色彩，甘願沒有自己，奉獻自己，身心歸一人，從一而終。但是男人卻是利益至上的動物，他們永遠不會為感情左右。王佳芝救了易先生的命，易先生卻下令殺了王佳芝。
因為電影中梁朝偉飾演的易先生並不像小說中描寫的那樣“又老又禿”，反而是風度翩翩，因此王佳芝的單方殉情像是更合理化了。
4．情人，不過是一種心理的身體的需求，無所謂崇高卑劣，是一種本能。
電影，我看得很噁心。因為只感覺到易先生和王佳芝一直在很變態地做愛。但現在回想，這就是男女情人之間最本質的需求了吧。用身體交流的方式來滿足心理需求，排解孤獨。所以天下媾和之事，無論如何美化，終脫不了一個“欲”字。這欲，可能因為一方的深陷而變成所謂的“愛”，但人心隔肚皮，王佳芝的愛，到易先生那裡，再愛也大不過生死。
因為在電影裡，同樣暗示了王佳芝與同學鄺裕民之間的互生情愫。這一點，在書裡是很暗的一條線，只提了一句“有一段時間她以為自己愛上了鄺裕民”，既然是“以為”，那就表明不是了。
而電影中安排了他們二人沒有說出口的愛意，可是在選擇給王佳芝培養性經驗時，卻推薦了另一個有嫖妓經驗的梁閏生。（這真是讓人哭笑不得，多麼幼稚多麼無知啊。難道天下人新婚之夜之前都應該去嫖才能成功入洞房嗎？）
多年以後，在上海，王佳芝屢次用身體執行任務，兩人在一次接頭時，鄺流露出了愛意和疼惜，被王佳芝拒絕了。她說：“當年，你本來可以的，為什麼不呢？”（製片人真厲害，衍生出的情節，透出了無盡的傷感，延襲了張愛玲的一貫風格“回不去了”。）
5.這個世界上，從來不缺這樣的人：他們努力教你做“高尚”的事，好由著他們自己沒邊沒沿地使壞。
不知為什麼，想到《羊脂球》。在國家被佔領後，一群階層各異的人坐在同一輛車上逃難，路很坎坷，大家又累又餓。妓女羊脂球把隨身帶的一籃子食物分給大家吃，於是生意人、政客、修女在食物籃前結成了表面的友誼。晚上在旅館裡，卻有一名普魯士士兵看上了羊脂球，非她陪睡不給大家放行。為了獲得自由，所有人都加入了說教的行列，甚至連修女也用傳統的烈女來試圖說服羊脂球去跟侵略者睡覺。“犧牲自己，救了大家，是一種高尚的無私的會被世代稱頌的行為。”他們如是說。
最後，在道德綁架之下，羊脂球眼淚汪汪地上了普魯士士兵的床。樓下餐廳裡的同行者望著天花板想像著旖旎風光，開起了玩笑。
由此聯想到王佳芝的同學們，真的無法多說了。
如今再比較《色戒》的書和電影，很是佩服張愛玲和電影製作人。王佳芝這一角色，實在只能赴死才能圓滿。她的一生，都因這場戲而毀掉了，假使她不死，又能如何？
假設一下，行動成功了，他們加入了組織。就從在香港未能執行任務，同學們對於她失了身卻沒能上戰場表示的鄙夷、可憐，她會得到什麼樣的待遇呢？
據說西施，為了越國，上了吳王夫差的床，傾其國，最後複國了，竟然因其“已髒”而落了個沉潭的命運。後人為了人性化地歌頌她，才創造了與範蠡泛舟湖上的唯美結局。
王佳芝，能好到哪裡去呢？
如果不成功，她卻被易先生憐憫而收編，跟著一個汗奸當女特務，下場更是可想而知。
夢想破滅，身體被辱，信仰已遠，一個弱女子，且是一個美貌的弱女子，死，是最好的歸宿了吧？
不得不說到作者張愛玲。
這個女人，給我的感覺是悲哀，是陰鬱，是反叛，是毀滅。
張愛玲一生命運坎坷，歸其本源還是家庭造成的。原生家庭的影響，當然自古以來如是，且無從擺脫，因為你流著那樣的血。所以，她一直用毀滅自己的方式來毀滅她對家庭的絕望，她筆下的人物實現著她的毀滅欲。
進一步看，她之所以不能有長久的幸福婚姻，也是因為她內心很陰暗很抑鬱，她無法帶給別人快樂，哪怕是愛，她的愛都是飛蛾撲火的，毀滅式的。而所謂的懂，其實根本不是真的，就像胡蘭成。胡最多是懂她的文章，但並不懂她的人，或者其實他也懂她的人，所以更不敢一生陪她，他受不了那種陰鬱。
最後多說一句：對女人來說，要吸取易太太的教訓，不要留宿別的女人在家裡，哪怕是閨蜜，也只能是更不行。
呵呵。