2018年2月1日， 對國內玩家而言是一個特殊的日子， 《塞爾達傳說：曠野之息》正式更新了中文版， 這是繼《時光之笛》《黃昏公主》之後時隔多年， 任天堂再次為這個系列推出官方中文版， 一償眾多度日如年的玩家們的心願。
兩年前《塞爾達傳說》誕生30周年， 任天堂應景地推出了30周年藝術設定集， 有日版、有美版， 意外的是， 這本《塞爾達傳說》設定集現在也有了中文版。 讀庫上個月宣佈代理的這本設定集是首本“塞爾達傳說”系列官方簡體中文設定集， 經由任天堂審定授權出版， 發售後第一次印刷的4000冊很快就售罄了。
與遊戲的當地語系化同也不同， 書籍的當地語系化目的同樣在於為讀者消除語言門檻， 但具體實施下來還是呈現出了很大的獨特性。 適逢遊戲更新中文， 我們找到了中文設定集的譯者王梓鈞， 以及讀庫的兩位編輯徐辰、洪韻， 與他們聊了聊這本書出版的台前幕後，
王梓鈞是《塞爾達傳說》中文設定集的譯者， “塞爾達傳說”貼吧吧主福貴或許是他在遊戲圈內更為人知的頭銜。
王梓鈞今年21歲， 正在美國讀大四， 學的專業是經濟與音樂， 6年前就出了國， 成為留學黨中的一員。 從2008年接觸“塞爾達傳說”開始， 他為之廢寢忘食， 用他自己的話來說， “它不是多麼恢弘壯烈的史詩， 卻一直是一場走心的冒險”。
我們隔著十多個小時的時差聊了聊這次翻譯的故事。 以下是經過整理的訪談內容：
觸樂（以下簡稱“觸”）：這是你第一次做翻譯工作嗎？
王梓鈞（以下簡稱“王”）：這確實是我第一次做正式的翻譯工作。 我平時勤寫文章， 也寫科普寫小說， 有時候還寫段子。 有時我的文章通篇都會引用外文的遊戲文本， 難免要自己翻譯成中文好讓讀者理解。 我也參加過《眾神2》《面具》等作品的粉絲漢化， 做過一些名詞方面的工作。 不過官方授權的活還是第一次。
觸：這次翻譯工作做了多久？是在閒置時間完成的嗎？
王：我是從2017年5月底開始翻譯的， 截稿日期是6月底， 大概做了1個多月的時間。 那會兒我已經放暑假了， 所以不用擔心學校的功課。 我白天有從早8點到晚5點的實習， 所以多數時候我都是白天上班， 晚上翻譯。
觸：讀庫是怎麼找到你的？
觸：所以你與讀庫那邊平時是怎麼溝通的？
觸：這次翻譯的原書雖然是美版， 但據說也參照日版做了改動？
王：我們之所以會參照日版原書， 是因為英文版的很多名詞和日版是有很大區別的， 如果直接照英文的翻， 只會離原文越來越遠。 雖然我們是從美國爭取到這本書的， 但打從一開始洪韻老師就和我說了， 譯名音譯要優先跟著日版的走。
另外還有就是， 英文版的書裡其實是有錯誤的， 比如他們把《風之杖》的某兩個Boss的名字給寫反了， 再比如他們在訪談裡把《不可思議的果實》的兩部作品說成一部作品了……其實我們的書裡也存在筆誤， 不過日後再版的話八成會做訂正。
觸：你在翻譯時會遵循一個什麼樣的原則？
王：我們這本書裡有很多“塞爾達”世界的專有名詞，確定這些名詞的譯名就是本書的一大重點。
我在翻譯的時候通常是遵循日文名字音譯，有官中譯名優先用編輯們整理的官中譯名，沒有的話就儘量用粉絲常用的名字——因為我自己是“塞爾達傳說”貼吧的吧主，日常對話就會用到這些名字。遇到一些難取捨的名字我甚至還會去徵詢意見，“你們覺得哪個譯名好點？”——大概是這樣。如果是明顯玩了梗的名字，我就會努力在譯名裡將梗反映出來；其中有一些被編輯否掉了，但也有一些得到了編輯的認可，結果就保留下來了。
觸：你平時翻譯基本是什麼樣的一個流程？
王：首先我把整本書所有名詞過了一遍，列了一個Excel名詞表，把書中原文和我翻譯的名詞以及我這樣翻譯的理由都列在裡面，然後發給了編輯；之後我才開始逐頁做的。
我每確定一個名詞的譯名，都會到外站去查有關這個名詞的資料，確認一下它有沒有我不知道的出處啊，或是典故啊……這讓我學到了好多好多東西。
我的日文水準不好，所以在翻譯過程中也幾次打擾了我一位瞭解日語的朋友。好在對方也是“塞爾達”玩家，稍微說兩句我就聽明白了。
觸：你有為中文設定集撰寫注釋嗎？
王：其實大部分的注釋都是讀庫的編輯們加的，比如部分海利亞文的翻譯，我其實根本就沒有參與。
不過我倒是要求在書裡意譯的地方多加注釋，因為這樣比較能讓讀者明白我們在哪裡玩了什麼梗。我記得我在提意見的時候還特意跟他們說，“請務必不要把這種補充內容算到我的稿費裡面！”……我心想我這樣說的話，他們就能在書裡多寫一些注釋了。估計就算我不這麼說，他們也會這樣做的。
觸：玩家似乎對部分譯名與官中不同有些不滿。
王：該怎麼說呢……翻譯對我來說，是一個爭議性挺大的工作。我在混圈的時候，經常會見到人說“我對這個譯名不滿意”，或是“它明明叫這個，你卻叫它那個，你叫得不對”的情況……所以我一直就挺希望能規範，統一一下“塞爾達”系列的名詞的。
如今《曠野之息》官中出了，我們也出了中文書，不知道對於粉絲們是否能起到一個參考的作用。至少日後我寫文章有官中名詞可用了，我已經很高興了。
觸：在翻譯過程中你覺得最有意思的事是什麼？
王：我覺得最有意思的就是考證的過程了……比如說，風杖的Korok，每一隻起名都是來自一種樹，還都是非常偏門的樹，有一些的譯名在網上找也找不著，其中的賢者Makar，名字好像是取自非洲的一種樹。我連不同的樹做什麼傢俱都查過。再比如，《汽笛》的一些人物起名是和火車有關係的，比如《汽笛》的反派狄戈，名字是致敬日本的D51蒸汽機車。
觸：你是怎麼與“塞爾達傳說”結緣的？
王：我從小是玩表哥剩下的紅白機長大的，從那時起我就對任天堂有一種特殊的感情了。
我正式接觸《塞爾達傳說》是在2008年，當時玩的第一部遊戲是NDS上的《幻影沙漏》。雖然放眼系列來看不是最出色的作品，但對當時的我而言,卻是一部讓我廢寢忘食的遊戲，也是我打玩遊戲以來少見的能讓我玩到通宵的遊戲。
我非常喜歡“塞爾達”系列“樸實”的感覺；它不是多麼恢弘壯烈的史詩，卻一直是一場走心的冒險。噢，還有就是系列的音樂一直都很好聽。
觸：你在圈內被稱作“塞學家”，你自己怎麼看待這個頭銜？
王：其實我一點也不覺得自己是專家。打從混圈以來我在我的文章裡犯過大大小小的錯誤，有很多知識也都是從別人那裡學來的。不過我有鑽研的熱情，這點倒是沒錯。我覺得“塞爾達”世界之所以有趣，值得鑽研，就是因為它非常重視每一個細節，比如時間線，再比如海利亞文。光是《曠野之息》裡面的地名就已經夠我研究一個月的。“塞爾達”裡的知識真的是永遠也學不完。
觸：你怎麼看待“塞爾達傳說”在中國的熱度？這次的《曠野之息》還挺火熱。
王：其實我一直都替“塞爾達”系列感到委屈，因為它這麼優秀卻在國內這麼小眾。《曠野之息》改變了這個現狀，但我也同時發現，很多新玩家對於“塞爾達”的瞭解僅僅停留在新作《曠野之息》……希望他們也能試試看系列其它的作品。
觸：另外兩本是不是也由你負責翻譯？以後還會考慮翻譯其他遊戲書籍嗎？
王：目前我知道的書是30周年的百科全書，不出意外譯者還會是我。我們計畫從2月初開始動工的，不過鑒於我現在還沒有拿到相關資料，所以一切也都不好說。其他遊戲書籍的話，只要是在我領域內的系列，我都會很樂意去做的。
觸：你有拿到新鮮出爐的中文設定集嗎？
王：讀庫原計劃是2月份把書寄到我家的，不過我現在已經開學回美國了，所以直到學期結束應該都拿不到了……
觸：看到翻譯的書籍出版了有什麼感受？
王：目前我自己的感受就是，我還有進步的空間，還可以做得更好！希望下一本書我能做得更好。
出版方讀庫：我們希望這個設定集能成為一個橋樑讀庫旗下子品牌禦宅學是一個成立不久的新工作室，目前共有5名成員，分別在北京、上海兩地辦公，專注於遊戲及電影設定集的授權引進出版。
成立至今，禦宅學已出版了《光環5藝術設定集》《輻射4》《異形藝術設定集》《異形全書》等多部書籍，這些書在翻譯、排版和裝幀上都下了很大功夫，在國內這塊略顯空白的市場上打響了牌子，這次《〈塞爾達傳說〉30周年藝術設定集》中文版也是他們牽手完成的。
對禦宅學編輯徐辰與洪韻來說，遊戲設定集版權方的管控通常苛刻也微妙，但更大的難題可能還在於，“塞爾達傳說”沒有一個統一的翻譯標準，如何發揮編輯的作用，踐行翻譯的理念，修訂、校對、加注，他們在這上面頗費了一番功夫。
觸樂採訪到了兩位編輯，一起聊了聊圖書製作的過程，以下是經過整理的訪談內容：
觸：你們是怎麼取得《塞爾達傳說》設定集授權的？
徐辰（以下簡稱“徐”）：這個本質上來說跟一般的出版區別不是很大，授權有代理直接去找，找書和遊戲的所有方……《塞爾達傳說》這些書籍都是公開發行的，這個管道不是那麼複雜。有一點就是遊戲企業對書的管控比較嚴，他們對出版方的要求可能會苛刻一些。
觸：苛刻具體是指什麼呢？
徐：如果說有若干出版公司都想要出這個書，一般的版權方可能看誰出價高就授權給誰。但遊戲公司不是這樣，不是說給多少錢就能買，買了就完了，這種情況一般是會碰釘子的。和日本人談書籍引進就很複雜，因為日本人的商業習慣跟歐美不太一樣。他還要看你之前是不是做過類似的東西，你這個製作團隊是不是能把我的書做好，有些事情還是挺微妙的……
觸：任天堂在這塊怎麼樣？
徐：任天堂管得非常嚴，所有東西他們都要看。第一你不能添加東西，沒有的你不能亂寫，第二你不能漏，第三就是你這個表現形式他們自己也有一個管控……比如說你在這個（字體上）不能離他原來的日文字體感覺差得太遠。
觸：這次翻譯的是“黑馬公司”的美國版本，但是也參照了日版設定集很多內容？
徐：這個涉及到一個發行地區發行權的問題……並不是說日文版很方便就能直接引進。但我們也發現美版譯本本身其實是有很多問題的，因為日文翻譯成英語會損失一些語感上的東西……，還會導致誤譯。在這個基礎上，我們參照原來的版本對美版的誤譯做了修訂……美版錯譯率大概能達到20%。
觸：除了修訂你們還做了哪些當地語系化的處理？
洪韻（以下簡稱“洪”）：我們也做了許多補充的內容，包括我們對裡面的海拉魯文做了一些翻譯，這都是經過查證的，是日版、美版等別的版本裡面沒有的。訪談我們也加了很多額外資訊，比如說裡面採訪到的4位任天堂畫師，他們在其中提到了自己的偶像，這些偶像的資料我們是做了一些查證的。
觸：你們是怎麼找到的譯者，之前有沒有找過其他人？
洪：主要是因為他對“塞爾達”系列的研究比較深……在翻譯之初也是先請他做試譯，因為翻譯不僅僅是要靠對這個遊戲有瞭解，也要考慮到本身有足夠文字能力把它表達出來……
徐：這個一次就找著了，先看看他試譯怎麼樣，試譯下來感覺還可以，我們其實也蠻苛刻的，但發現譯者對這個遊戲系列及其背後的文化底蘊非常瞭解，合作就這樣開始了。
觸：有讀者覺得有些翻譯跟官中不太一樣。
徐：任天堂自己在官中上面都沒有一個統一的標準……我覺得2月1日的《曠野之息》應該是他們整合的一個開始，棄舊用新也是可以預見的。在這之前的話，我們只能請譯者用通用的譯法來完成，最後還是交給任天堂來評判到底如何來做。
洪：我加一句，日版任天堂遊戲的各代作品，（它們）雖然共用一個世界觀，但是有很多生物呀，同樣一個東西它是有不同名字的。所以也不能說在《曠野之息》出來之後，之後所有的翻譯都從《曠野之息》裡面選。
觸：那你們最後具體是怎麼處理的？
徐：對一本書來說，有一個要求就是，你自己的翻譯邏輯要統一，你必須要有自己的翻譯邏輯，這樣一本書才能說得通。有幾部作品是有過中文版，《黃昏公主》《時光之笛》，但大部分作品都是沒有的。這些沒有官方中文版的內容，你到底要怎麼去翻譯，基本上就是靠你自己的翻譯理念。
觸：任天堂在最後審核時有意見嗎？
徐：目前沒有。
觸：你們平時怎麼跟譯者溝通？有誰也說不過誰的時候嗎？
徐：我們會反復地交流，我們會有堅持，譯者會有堅持，大家碰撞一下說“我為什麼要這樣譯，修改的必要在哪”，最後溝通效率還是比較令人滿意的……這個沒有，我們基本上是比較心平氣和的，話說得都比較明白吧。
觸：我覺得注釋是體現編輯工作的重要內容，你們在加注釋的時候是怎麼樣的一個標準？
徐：每個編輯都有自己的標準。並不是說所有的注都是需要的，它可能會影響你的版面。有時候第一眼還可以，再看的時候就覺得，要麼冗餘要麼還不夠。這時候第一看編輯自己對版面的把控，第二就是你自己對作品的理解，如果你都不知道遊戲說的是什麼，或者是說開發背後有哪些故事的話，這個問題就很難解決。
王：我們這本書裡有很多“塞爾達”世界的專有名詞，確定這些名詞的譯名就是本書的一大重點。
我在翻譯的時候通常是遵循日文名字音譯，有官中譯名優先用編輯們整理的官中譯名，沒有的話就儘量用粉絲常用的名字——因為我自己是“塞爾達傳說”貼吧的吧主，日常對話就會用到這些名字。遇到一些難取捨的名字我甚至還會去徵詢意見，“你們覺得哪個譯名好點？”——大概是這樣。如果是明顯玩了梗的名字，我就會努力在譯名裡將梗反映出來；其中有一些被編輯否掉了，但也有一些得到了編輯的認可，結果就保留下來了。
觸：你平時翻譯基本是什麼樣的一個流程？
王：首先我把整本書所有名詞過了一遍，列了一個Excel名詞表，把書中原文和我翻譯的名詞以及我這樣翻譯的理由都列在裡面，然後發給了編輯；之後我才開始逐頁做的。
我每確定一個名詞的譯名，都會到外站去查有關這個名詞的資料，確認一下它有沒有我不知道的出處啊，或是典故啊……這讓我學到了好多好多東西。
我的日文水準不好，所以在翻譯過程中也幾次打擾了我一位瞭解日語的朋友。好在對方也是“塞爾達”玩家，稍微說兩句我就聽明白了。
觸：你有為中文設定集撰寫注釋嗎？
王：其實大部分的注釋都是讀庫的編輯們加的，比如部分海利亞文的翻譯，我其實根本就沒有參與。
不過我倒是要求在書裡意譯的地方多加注釋，因為這樣比較能讓讀者明白我們在哪裡玩了什麼梗。我記得我在提意見的時候還特意跟他們說，“請務必不要把這種補充內容算到我的稿費裡面！”……我心想我這樣說的話，他們就能在書裡多寫一些注釋了。估計就算我不這麼說，他們也會這樣做的。
觸：玩家似乎對部分譯名與官中不同有些不滿。
王：該怎麼說呢……翻譯對我來說，是一個爭議性挺大的工作。我在混圈的時候，經常會見到人說“我對這個譯名不滿意”，或是“它明明叫這個，你卻叫它那個，你叫得不對”的情況……所以我一直就挺希望能規範，統一一下“塞爾達”系列的名詞的。
如今《曠野之息》官中出了，我們也出了中文書，不知道對於粉絲們是否能起到一個參考的作用。至少日後我寫文章有官中名詞可用了，我已經很高興了。
觸：在翻譯過程中你覺得最有意思的事是什麼？
王：我覺得最有意思的就是考證的過程了……比如說，風杖的Korok，每一隻起名都是來自一種樹，還都是非常偏門的樹，有一些的譯名在網上找也找不著，其中的賢者Makar，名字好像是取自非洲的一種樹。我連不同的樹做什麼傢俱都查過。再比如，《汽笛》的一些人物起名是和火車有關係的，比如《汽笛》的反派狄戈，名字是致敬日本的D51蒸汽機車。
觸：你是怎麼與“塞爾達傳說”結緣的？
王：我從小是玩表哥剩下的紅白機長大的，從那時起我就對任天堂有一種特殊的感情了。
我正式接觸《塞爾達傳說》是在2008年，當時玩的第一部遊戲是NDS上的《幻影沙漏》。雖然放眼系列來看不是最出色的作品，但對當時的我而言,卻是一部讓我廢寢忘食的遊戲，也是我打玩遊戲以來少見的能讓我玩到通宵的遊戲。
我非常喜歡“塞爾達”系列“樸實”的感覺；它不是多麼恢弘壯烈的史詩，卻一直是一場走心的冒險。噢，還有就是系列的音樂一直都很好聽。
觸：你在圈內被稱作“塞學家”，你自己怎麼看待這個頭銜？
王：其實我一點也不覺得自己是專家。打從混圈以來我在我的文章裡犯過大大小小的錯誤，有很多知識也都是從別人那裡學來的。不過我有鑽研的熱情，這點倒是沒錯。我覺得“塞爾達”世界之所以有趣，值得鑽研，就是因為它非常重視每一個細節，比如時間線，再比如海利亞文。光是《曠野之息》裡面的地名就已經夠我研究一個月的。“塞爾達”裡的知識真的是永遠也學不完。
觸：你怎麼看待“塞爾達傳說”在中國的熱度？這次的《曠野之息》還挺火熱。
王：其實我一直都替“塞爾達”系列感到委屈，因為它這麼優秀卻在國內這麼小眾。《曠野之息》改變了這個現狀，但我也同時發現，很多新玩家對於“塞爾達”的瞭解僅僅停留在新作《曠野之息》……希望他們也能試試看系列其它的作品。
觸：另外兩本是不是也由你負責翻譯？以後還會考慮翻譯其他遊戲書籍嗎？
王：目前我知道的書是30周年的百科全書，不出意外譯者還會是我。我們計畫從2月初開始動工的，不過鑒於我現在還沒有拿到相關資料，所以一切也都不好說。其他遊戲書籍的話，只要是在我領域內的系列，我都會很樂意去做的。
觸：你有拿到新鮮出爐的中文設定集嗎？
王：讀庫原計劃是2月份把書寄到我家的，不過我現在已經開學回美國了，所以直到學期結束應該都拿不到了……
觸：看到翻譯的書籍出版了有什麼感受？
王：目前我自己的感受就是，我還有進步的空間，還可以做得更好！希望下一本書我能做得更好。
出版方讀庫：我們希望這個設定集能成為一個橋樑讀庫旗下子品牌禦宅學是一個成立不久的新工作室，目前共有5名成員，分別在北京、上海兩地辦公，專注於遊戲及電影設定集的授權引進出版。
成立至今，禦宅學已出版了《光環5藝術設定集》《輻射4》《異形藝術設定集》《異形全書》等多部書籍，這些書在翻譯、排版和裝幀上都下了很大功夫，在國內這塊略顯空白的市場上打響了牌子，這次《〈塞爾達傳說〉30周年藝術設定集》中文版也是他們牽手完成的。
對禦宅學編輯徐辰與洪韻來說，遊戲設定集版權方的管控通常苛刻也微妙，但更大的難題可能還在於，“塞爾達傳說”沒有一個統一的翻譯標準，如何發揮編輯的作用，踐行翻譯的理念，修訂、校對、加注，他們在這上面頗費了一番功夫。
觸樂採訪到了兩位編輯，一起聊了聊圖書製作的過程，以下是經過整理的訪談內容：
觸：你們是怎麼取得《塞爾達傳說》設定集授權的？
徐辰（以下簡稱“徐”）：這個本質上來說跟一般的出版區別不是很大，授權有代理直接去找，找書和遊戲的所有方……《塞爾達傳說》這些書籍都是公開發行的，這個管道不是那麼複雜。有一點就是遊戲企業對書的管控比較嚴，他們對出版方的要求可能會苛刻一些。
觸：苛刻具體是指什麼呢？
徐：如果說有若干出版公司都想要出這個書，一般的版權方可能看誰出價高就授權給誰。但遊戲公司不是這樣，不是說給多少錢就能買，買了就完了，這種情況一般是會碰釘子的。和日本人談書籍引進就很複雜，因為日本人的商業習慣跟歐美不太一樣。他還要看你之前是不是做過類似的東西，你這個製作團隊是不是能把我的書做好，有些事情還是挺微妙的……
觸：任天堂在這塊怎麼樣？
徐：任天堂管得非常嚴，所有東西他們都要看。第一你不能添加東西，沒有的你不能亂寫，第二你不能漏，第三就是你這個表現形式他們自己也有一個管控……比如說你在這個（字體上）不能離他原來的日文字體感覺差得太遠。
觸：這次翻譯的是“黑馬公司”的美國版本，但是也參照了日版設定集很多內容？
徐：這個涉及到一個發行地區發行權的問題……並不是說日文版很方便就能直接引進。但我們也發現美版譯本本身其實是有很多問題的，因為日文翻譯成英語會損失一些語感上的東西……，還會導致誤譯。在這個基礎上，我們參照原來的版本對美版的誤譯做了修訂……美版錯譯率大概能達到20%。
觸：除了修訂你們還做了哪些當地語系化的處理？
洪韻（以下簡稱“洪”）：我們也做了許多補充的內容，包括我們對裡面的海拉魯文做了一些翻譯，這都是經過查證的，是日版、美版等別的版本裡面沒有的。訪談我們也加了很多額外資訊，比如說裡面採訪到的4位任天堂畫師，他們在其中提到了自己的偶像，這些偶像的資料我們是做了一些查證的。
觸：你們是怎麼找到的譯者，之前有沒有找過其他人？
洪：主要是因為他對“塞爾達”系列的研究比較深……在翻譯之初也是先請他做試譯，因為翻譯不僅僅是要靠對這個遊戲有瞭解，也要考慮到本身有足夠文字能力把它表達出來……
徐：這個一次就找著了，先看看他試譯怎麼樣，試譯下來感覺還可以，我們其實也蠻苛刻的，但發現譯者對這個遊戲系列及其背後的文化底蘊非常瞭解，合作就這樣開始了。
觸：有讀者覺得有些翻譯跟官中不太一樣。
徐：任天堂自己在官中上面都沒有一個統一的標準……我覺得2月1日的《曠野之息》應該是他們整合的一個開始，棄舊用新也是可以預見的。在這之前的話，我們只能請譯者用通用的譯法來完成，最後還是交給任天堂來評判到底如何來做。
洪：我加一句，日版任天堂遊戲的各代作品，（它們）雖然共用一個世界觀，但是有很多生物呀，同樣一個東西它是有不同名字的。所以也不能說在《曠野之息》出來之後，之後所有的翻譯都從《曠野之息》裡面選。
觸：那你們最後具體是怎麼處理的？
徐：對一本書來說，有一個要求就是，你自己的翻譯邏輯要統一，你必須要有自己的翻譯邏輯，這樣一本書才能說得通。有幾部作品是有過中文版，《黃昏公主》《時光之笛》，但大部分作品都是沒有的。這些沒有官方中文版的內容，你到底要怎麼去翻譯，基本上就是靠你自己的翻譯理念。
觸：任天堂在最後審核時有意見嗎？
徐：目前沒有。
觸：你們平時怎麼跟譯者溝通？有誰也說不過誰的時候嗎？
徐：我們會反復地交流，我們會有堅持，譯者會有堅持，大家碰撞一下說“我為什麼要這樣譯，修改的必要在哪”，最後溝通效率還是比較令人滿意的……這個沒有，我們基本上是比較心平氣和的，話說得都比較明白吧。
觸：我覺得注釋是體現編輯工作的重要內容，你們在加注釋的時候是怎麼樣的一個標準？
徐：每個編輯都有自己的標準。並不是說所有的注都是需要的，它可能會影響你的版面。有時候第一眼還可以，再看的時候就覺得，要麼冗餘要麼還不夠。這時候第一看編輯自己對版面的把控，第二就是你自己對作品的理解，如果你都不知道遊戲說的是什麼，或者是說開發背後有哪些故事的話，這個問題就很難解決。