每年將最好的電影“看到飽”， 是影迷對北京國際電影節的期許——
草長鶯飛四月天， 我們搶票去看老電影
第八屆北京國際電影節購票節奏又突破了人們的想像力。 3月28日， 北影節套票先於官方票務平臺“淘票票”上提前開售， 《侏羅紀公園》25周年系列， 7秒售罄；《蝙蝠俠》系列， 7秒售罄；“百年誕辰伯格曼系列”， 10秒售罄；《X戰警》系列100套， 14秒售罄。
4月1日12點， 搶票戰役全面打響。 “攻陷”5場《布達佩斯大飯店》僅僅用時10秒， 緊跟其後的是《泰坦尼克號》和《重慶森林》， 分別用時12秒和15秒。 當日北影節售票數據：1分鐘票房200萬元， 5分鐘600萬元， 12分鐘900萬元……截至4月1日24時，
大家“搶哭了”的很多場次， 其電影資源通過各個視頻App輕易可得。 但不少觀眾還是要等著電影節， 拼著手氣， 捧著錢包， 坐進影院。 他們癡迷於經典老電影， 且自覺匯合成群， 抱團赴約。 一張張老電影票， 就是“接頭暗號”。
只要你的錢包和手氣“答應”， 經典大片隨便看
“誰能在4點左右趕到， 請跟帖或私信我。 北京國際電影節的票不太好搶， 這個又是我一直慕名的寫實主義電影， 全部非職業演員， 23年前， 舊時北京氣象， 值得注視。 抓緊時間啊！北京路況你知道。 ”
結果只過了20分鐘， 史航的電影票就找到“下家”， 一個恰巧在中國電影資料館的網友。
26歲的王浩是北京某基金公司的業務經理， 他2015年開始關注北影節，
2017年， 王浩購票經驗豐富了， 也結識了影迷同事。 “同事做好功課， 他先仔細篩選影單， 選出值得看的片子， 兩人各負責一半， 分頭搶票， 買了10多場。 ”由於“胃口”太大， 後來部分場次實在無暇前去， 王浩只好把票放到“閑魚”上原價轉賣。
北京大學研三學生楊宸， 本科就讀于華東師範大學， 因而記憶中同時存儲上海和北京一南一北兩大國際電影節的經歷。
“電影節你只要搶到票， 而且錢包‘答應’， 就可以隨便看好電影了。 我還不是特別癡狂， 每次電影節購票平均在三四百元左右， 周圍有人會一口氣買15場。
楊宸感慨， 那些“院線電影觀眾”不會在意經典老電影， 但電影節的影迷真的非常在意。
他曾在本科畢業季的上海國際電影節， 在人民廣場的和平影都， 看了《星球大戰》三場連映， 從早上10點看到下午6點， 中間休息1小時。
楊宸得意地說， 能搶到《星球大戰》影票， 是因為某個早晨他忽然刷到臨時加場的消息， 而當時很多人還不知道。 他當即從學校坐兩個小時地鐵趕到和平影都， 現場掏200元買票。
有時候， 楊宸去看的老電影， 年代久遠到室友會驚歎， 90後的他竟然在看那麼老的片子， 感覺很神奇。
電影院締結的緣分不可取代， 大銀幕才配得上老電影
在網上擁有超高人氣的影評人， “奇愛博士”沙丹， 還有一個重要身份是中國電影資料館策展人，
對於自己策劃的電影展映， 沙丹總愛坐在影院“第一排靠近通道口的位置”， 能看到電影， 更能看到該場觀眾的即時反應。 “坐在台口地方和觀眾會形成一個穩固的三角形， 也是一個穩定的情感關係。 ”
沙丹說， 這個特殊的習慣， 既是為了工作——方便出去接電話， 發生什麼問題可以隨時調整， 不過“順帶偷摸的也為了看電影”， “你可以包裝成一個所謂的觀眾， 這就是策展人和文本以及觀眾之間的三角關係。 ”
電影節的影院， 聚攏起一堆散落在各個年份的經典電影， 更聚攏起那些偏愛老電影的影迷。
不少去電影節的年輕觀眾都提到一點， 總感覺必須是影院空間和大銀幕， 才配得上老電影。
楊宸說，
只有在電影節時段， 很多志同道合的人才能坐在一個空間， 安安靜靜“過節”。 每次放映結束， 大家集體鼓掌， 是最有儀式感的時刻。 “電影院本身就能讓你脫離現在的生存現實， 進入到另類空間場所。 電影節這麼多人一起， 會強化共用的感覺， 有種塗爾幹的‘集體歡騰’的感覺。 ”
95後男生徐黎， 是中國人民大學經濟學院大四學生。 他坦言， 隔絕了商業爆米花院線片的電影節， 最符合他觀影的需求。
“我覺得票價值了， 不會有平時進電影院那種虧了當冤大頭的感覺。 比如《廣島之戀》，它要表達的價值、敘事風格還是挺有特點的，對電影變革的意義很大，所以40元的票價還是不虧。”
國外電影節捕捉“新顏”，國內只能消費“老臉”？
每年將最好的老電影“看到飽”，是影迷對電影節的期許。在中國電影資料館工作10多年、連續4年為北影節做策劃的沙丹，總結容易受到影迷追捧的“老面孔”，主要分為四大類。
首先還是大師經典，本身堪稱偉大的作品。“經典的力量是永恆的，這次賣得最快的電影，像《泰坦尼克號》，雖然大家看了無數次，但當出現最新的杜比版本的時候，電影本身的魅力還是可以成為電影銷售中最重要的武器。”第二類是經典的重新修復。沙丹表示，現在4K技術修復已經相對來說“成為主流”，如《青紅》的4K修復，《盜馬賊》的4K修復，都能激發出大家觀影的積極性，“同時像《廣島之戀》這樣的作品，能夠在電影院看到電影最完美的一面，大家非常支持。”
第三類是“真正跟我們身邊有關係的電影”。沙丹感覺，每次在電影節策劃跟北京有關的電影，賣得都非常不錯，例如之前京味兒喜劇賣得出奇的好，《頑主》加場多次。由於電影中所映射的社會經濟文化記憶，有些觀眾親身經歷過，看片如重遇青春。
第四類則是很難看到的影片。“像《風雨之夜》這樣的電影，是租借過來的，這一次不看以後就沒機會了。”除了那些本身擁有老電影情結的觀眾，也有人犀利發問，似乎國內電影節策劃之初就更看重老片子，對新銳作品的關注度遠遠不如“歐洲三大”。國外電影節捕捉“新顏”，國內只能消費“老臉”。
對此沙丹認為，國內外電影節本身的條件、歷史和性質不太一樣。“以坎城電影節為代表的電影節，它是競賽型的，本身就有自己的詮釋以及歷史根基，主要模式就是國際首映後來驅動整個市場的買賣。”而北影節、上影節，是一種“公眾性”的電影節，這裡出現的大量影片在歐洲三大電影節已經賣出去了，因而只是承擔放映功能，製造更具延伸性、社會性的話題和文化命題。
沙丹坦言，北影節不是A類的國際電影節，與“歐洲三大節”職能有差異，自身發展也有差距。目前，北影節在尋找自己的優勢，先把老片做好。一方面是關於“二手片”，在“歐洲三大節”已經放的影片，做出深度和學術性，為未來的產業發展保駕護航；另一方面，依託於中國電影資料館等館藏資源、國家電影修復工程等，去做本國老片修復。
沙丹指出，他們做老電影修復，絕不是只放一兩次，也不僅是“為國家民族保存文化記憶”，實際的產業意義更深遠，未來會考慮通過全國藝術院線的模式延續老片的生命力，包括資料館日常放映等形式。
比如《廣島之戀》，它要表達的價值、敘事風格還是挺有特點的，對電影變革的意義很大，所以40元的票價還是不虧。”國外電影節捕捉“新顏”，國內只能消費“老臉”？
每年將最好的老電影“看到飽”，是影迷對電影節的期許。在中國電影資料館工作10多年、連續4年為北影節做策劃的沙丹，總結容易受到影迷追捧的“老面孔”，主要分為四大類。
首先還是大師經典，本身堪稱偉大的作品。“經典的力量是永恆的，這次賣得最快的電影，像《泰坦尼克號》，雖然大家看了無數次，但當出現最新的杜比版本的時候，電影本身的魅力還是可以成為電影銷售中最重要的武器。”第二類是經典的重新修復。沙丹表示，現在4K技術修復已經相對來說“成為主流”，如《青紅》的4K修復，《盜馬賊》的4K修復，都能激發出大家觀影的積極性，“同時像《廣島之戀》這樣的作品，能夠在電影院看到電影最完美的一面，大家非常支持。”
第三類是“真正跟我們身邊有關係的電影”。沙丹感覺，每次在電影節策劃跟北京有關的電影，賣得都非常不錯，例如之前京味兒喜劇賣得出奇的好，《頑主》加場多次。由於電影中所映射的社會經濟文化記憶，有些觀眾親身經歷過，看片如重遇青春。
第四類則是很難看到的影片。“像《風雨之夜》這樣的電影，是租借過來的，這一次不看以後就沒機會了。”除了那些本身擁有老電影情結的觀眾，也有人犀利發問，似乎國內電影節策劃之初就更看重老片子，對新銳作品的關注度遠遠不如“歐洲三大”。國外電影節捕捉“新顏”，國內只能消費“老臉”。
對此沙丹認為，國內外電影節本身的條件、歷史和性質不太一樣。“以坎城電影節為代表的電影節，它是競賽型的，本身就有自己的詮釋以及歷史根基，主要模式就是國際首映後來驅動整個市場的買賣。”而北影節、上影節，是一種“公眾性”的電影節，這裡出現的大量影片在歐洲三大電影節已經賣出去了，因而只是承擔放映功能，製造更具延伸性、社會性的話題和文化命題。
沙丹坦言，北影節不是A類的國際電影節，與“歐洲三大節”職能有差異，自身發展也有差距。目前，北影節在尋找自己的優勢，先把老片做好。一方面是關於“二手片”，在“歐洲三大節”已經放的影片，做出深度和學術性，為未來的產業發展保駕護航；另一方面，依託於中國電影資料館等館藏資源、國家電影修復工程等，去做本國老片修復。
沙丹指出，他們做老電影修復，絕不是只放一兩次，也不僅是“為國家民族保存文化記憶”，實際的產業意義更深遠，未來會考慮通過全國藝術院線的模式延續老片的生命力，包括資料館日常放映等形式。