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三觀不正、崩人設、強行製造戲劇衝突、不符合常識和規律等都市情感劇中常見的劇情問題， 成為時下電視劇的槽點。 觀眾究竟喜歡什麼樣的人設， 哪些突出的缺陷需要著重避開？本文通過大資料進行解讀。
文 | 梁三告
來源 | 骨朵網路影視
加繆說過， 認識一個城市最好的辦法， 就是去認識裡面的人如何工作， 如何相愛， 以及如何死亡。
若將這句話套用在國產現代都市情感劇上， “認識一個城市最快的辦法， 就是去看國產都市劇裡面的人如何工作， 如何相愛， 以及如何死亡”， 那麼很不幸， 你很有可能會被霧一般的國產現代都市情感劇的角色和情節所蒙蔽。
但是過不了多久， 你就會又清醒地認識到， 在北上廣等城市長居的普通而又數量龐大的人們的生活和工作， 跟國產現代都市劇中那些人相比， 存在不小鴻溝。
但是， 現代都市情感劇仍是我們這個時代人的“精神春藥”。
每年總有多部能夠引發社會熱議的現代都市情感劇播出， 比如大概十年前的《蝸居》《奮鬥》、2015年的《何以笙簫默》《虎媽貓爸》、2016年的《歡樂頌》《好先生》、2017年的《我的前半生》《獵場》， 2018年至今也已出現了幾部具有較大聲量的現代都市情感劇， 比如《美好生活》《老男孩》……
這些熱播劇， 一部一部接連不斷， 填充著我們工作之外的閒暇時光， 豐富著日常話題， 緩解著久居都市的各種壓力，
一般來說， 都市情感劇都分主線和輔線， 主線是男一女一， 輔線是男二女二， 若再複雜點的劇， 就再增加另外幾個主要角色， 或者上演群戲， 也顯得情感類型更多元， 情感關係更富變化。 但是， 此類劇看多了， 就明白這裡面滿滿的都是套路， 滿滿的都是同質化。
通過對近兩年播出的十余部現代都市情感劇提取關鍵字， 可形成上面這張詞雲圖。 從該圖可以較為直觀地瞭解， 觀眾從不同角度對現代都市情感劇的整體看法：瑪麗蘇、直男癌、三觀不正、霸道總裁……
觀眾最討厭感情線拉拉扯扯
姐弟戀比老少戀接受度更高
人設對一部影視劇的重要性不言而喻， 好的人設能讓作品很生動、更長久地被觀眾記住， 甚至， 觀眾會因記住某一角色而常常想起一部影視劇。
比如《美麗人生》中那個身處人間地獄但仍想盡辦法不給年幼的兒子留下任何陰影的可愛父親， 再比如《白夜追凶》中的作為人生兩面的關巨集峰關巨集宇這對雙胞胎。
現代都市情感劇同樣也面臨著人設問題， 可以說， 最核心的就是人設問題了。 在某種程度上， 人設決定著故事節奏和情節走向。 主角立住了， 故事自然容易立得住；人設出彩， 故事也就好看。
本文對近幾年來播出的12部現代都市情感劇中的男一男二、女一女二的人設問題進行盤點分析，
這12部劇分別是2014年開播的《大丈夫》， 2016年開播的《歡樂頌》《小丈夫》《好先生》， 2017年開播的《歡樂頌2》《我的前半生》《我的！體育老師》《春風十裡， 不如你》， 2018年開播的《談判官》《美好生活》《老男孩》《南方有喬木》。
怎麼計算這些劇集的人設喜好度？這裡綜合了彈幕對人設的評價、豆瓣短評對人設的評價。 公式如下：彈幕人設喜好度×40%+豆瓣短評人設喜好度×60%。
為什麼建立這樣的人設喜好度數據分析公式？彈幕評價的特點是即時、感性， 豆瓣短評的特點相比彈幕而言， 稍具理性。 因此這一公式應該具有一定的可參考性。
由上面兩張圖可以看出，觀眾對《老男孩》男二史非、女二葉子的人設喜好度都是最高，史非97.6%，葉子93.3%。
作為鑽石王老五，史非輕鬆活潑、風趣幽默，對哥們兒有情有義，對待戀人也很體貼；葉子呢，工作生活分得開，做人做事拎得清；另外史非跟葉子的愛情讓觀眾喜歡和嚮往。
不過，《老男孩》男一吳爭的人設喜好度只有24.1%，大量觀眾認為吳爭油膩，不負責任，卻又想要做個“聖母型”的男人；
女一林小歐的人設喜好度更低，僅為12.0%，觀眾普遍認為她又作又吵、沒禮貌且不講理、傻白甜、懟天懟地討人厭；另外，吳爭跟林小歐拉拉扯扯的感情線也大大拉低了這兩人的人設喜好度。
作為去年一部現象級的都市情感劇，《我的前半生》的主角人設也頗具代表性。
在這部劇中，人設喜好度最高的是女二唐晶，為71.2%，觀眾普遍很喜歡這位獨立的職場精英，相比之下“靠男人”“白蓮花”“搶閨蜜男人”的女一羅子君就很不討喜，她的人設喜好度僅為10.5%，女三淩玲的人設喜好度更是低至罕見的0%，“當小三”“心機重”成為她不被觀眾喜歡的最重要原因。
另外在男主中，“前夫哥”陳俊生的人設喜好度較高，為67.4%，觀眾普遍認為，陳俊生除了婚內出軌這一污點之外，其他地方基本沒有可指摘的；而賀涵的人設喜好度只有32.6%，觀眾較為不認可賀涵的愛情觀，還有部分觀眾認為賀涵這一人設“不接地氣”。
《歡樂頌》中，人設喜好度最高的是趙啟平，達70.1%，但是包奕凡的油膩，樊勝美的自私、虛榮和自恃清高使這兩人的人設喜好度僅為41.6%、21.4%。
總體來說，觀眾對老少戀人設的喜好度低於對姐弟戀人設的喜好度。
《小丈夫》中，男一陸小貝比女一姚瀾小大概9歲，兩人之間的感情還算比較討喜，陸小貝的人設喜好度66.4%，姚瀾的人設喜好度62.0%，《大丈夫》中的男二趙康、女二顧曉岩也是姐弟戀，這兩人的人設喜好度分別為57.1%、55.6%。
可是，涉及到老少戀人設，觀眾接受度就不高了。《大丈夫》中的男一歐陽劍、女一顧曉珺的人設喜好度分別為35.7%、27.3%；
《美好生活》中的男一徐天、女一梁曉慧的人設喜好度分別為17.5%、20.0%，跟徐天攪在一起的女二賈小朵、跟梁曉慧攪在一起的男二邊志軍的人設喜好度分別只有8.3%、19.3%，當然，徐天跟梁曉慧、賈小朵拉拉扯扯的感情線也是觀眾不喜歡這些人設的一大原因。
《我的！體育老師》中的男一馬克的人設喜好度為38.6%，而女一王小米的人設喜好度卻不低，為52.5%，這得益于王小米霸氣直接、敢愛敢恨的性格。
男一、女一為老少戀的現代都市情感劇
直男癌、三觀不正、人設矛盾、強行製造衝突……
這鍋該由編劇背？
在對上述12部現代都市情感劇進行盤點分析，總結關於人設的彈幕和豆瓣短評時，發現存在至少以下五個問題：
第一，直男癌。很多現代都市情感劇中的男一都存在自以為是、漠視女性價值的嫌疑。
《好先生》中的男一陸遠，他本是個“只要不死，就不停止作死”的“壞先生”，不論他做多少壞事，多麼遭觀眾嫌棄，他都覺得女人們愛他理所當然；
《我的前半生》中的男一賀涵，他具有一股濃郁的“霸道總裁”范兒，塑造並送走了一位職場精英女性唐晶，又要去把唐晶的閨蜜羅子君塑造成職場精英女性，並愛上她；
就連更富女性視角的《小丈夫》也是如此，在第18集中，男一陸小貝看見公司男老闆在樓梯間對女下屬進行性騷擾，儘管他當場制止了，但事後在跟女一姚瀾聊起此事時卻有這麼一段對話。
姚瀾說：“我要說她是自找的，你肯定覺得我不近人情，可事實就是這樣啊。公司著裝都是有要求的，她裙子穿那麼短，就算她不是為了勾引男同事，可至少會影響男同事工作的效率吧。要我，早把她開了。”
陸小貝一下子樂了，他說：“太冷靜了，太穩得住了，你說得簡直太有道理了。”穿短裙就是自找性騷擾？不是直男癌附體是什麼？更有甚者，這話還是從女一口中說出的，該劇的編劇也是個女性。
第二，三觀不正。在現代都市情感劇中，三觀不正的例子簡直處處可見，直男癌本就是三觀不正的表現之一。
《我的前半生》中，仿佛整個上海都圍繞著她的女一羅子君愛上了自己閨蜜的男朋友賀涵；《我的！體育老師》中，男一馬克的女兒馬莉還跟女一王小米（馬莉的小後媽）的前男友邱楓攪合在一起。
第三，人設矛盾。兩種不統一的人設卻集中在同一個人身上。
《談判官》中的男一謝曉飛是美國華裔百年家族企業的唯一繼承人，打小生活在美國，但卻具有明顯的中國人思維；
《歡樂頌》中，女一安迪是從紐約歸國的高級商業精英、投資公司高管，她卻有大把的時間來幫別人處理雞毛蒜皮的感情問題。
第四，強行製造戲劇衝突，缺乏推動故事發展的內在邏輯。
很多現代都市情感劇都會採用男一女一偶遇的套路，之後就是互懟，強行互懟，並在互懟中“強行”產生感情，《我的前半生》《談判官》《老男孩》等劇皆如此。
就連一些推動劇情發展的細節也是強行的，比如《美好生活》中男一徐天跟妻子小白去民政局辦離婚，簽字筆在離婚協議書的簽名處上就是不出水，換了地方就出水。這一橋段初看時巧妙，再一想，不靠譜，是為了衝突而衝突。
第五，涉及職場的部分，缺少職場常識和規律。
《我的前半生》中，女一羅子君脫離社會、養尊處優十幾年，卻能在短短幾個月內就成為公司銷售冠軍，很快又跟混跡職場十幾年的工作狂唐晶平起平坐；
《談判官》中，兩家打車軟體公司快閃和耶普就合併問題僵持已久，快閃不想合併，女一童薇對快閃老闆說：“您不想聽我談判可以，但您至少要聽完我的投訴吧。”她就說了司機接單拿兩家公司補貼的情況，於是三言兩語談判成功，實在令人匪夷所思。
現代都市情感劇普遍被觀眾吐槽，編劇成為最大的“背鍋俠”。通過對上述12部現代都市情感劇的編劇進行正負向評價，得出了上圖中的結果。可知，正向評價最高的《小丈夫》也只有14.2%，而正向評價次低和最低的《談判官》《美好生活》僅為4.5%、3.5%。
不過，把鍋只甩給編劇顯然有失公允，作為大眾文化消費品，現代都市情感劇也面臨著資本介入的大問題，那麼，又該把鍋甩給資本嗎？另外，行業困局該從哪兒開始打破，又該怎麼打破呢？
由上面兩張圖可以看出，觀眾對《老男孩》男二史非、女二葉子的人設喜好度都是最高，史非97.6%，葉子93.3%。
作為鑽石王老五，史非輕鬆活潑、風趣幽默，對哥們兒有情有義，對待戀人也很體貼；葉子呢，工作生活分得開，做人做事拎得清；另外史非跟葉子的愛情讓觀眾喜歡和嚮往。
不過，《老男孩》男一吳爭的人設喜好度只有24.1%，大量觀眾認為吳爭油膩，不負責任，卻又想要做個“聖母型”的男人；
女一林小歐的人設喜好度更低，僅為12.0%，觀眾普遍認為她又作又吵、沒禮貌且不講理、傻白甜、懟天懟地討人厭；另外，吳爭跟林小歐拉拉扯扯的感情線也大大拉低了這兩人的人設喜好度。
作為去年一部現象級的都市情感劇，《我的前半生》的主角人設也頗具代表性。
在這部劇中，人設喜好度最高的是女二唐晶，為71.2%，觀眾普遍很喜歡這位獨立的職場精英，相比之下“靠男人”“白蓮花”“搶閨蜜男人”的女一羅子君就很不討喜，她的人設喜好度僅為10.5%，女三淩玲的人設喜好度更是低至罕見的0%，“當小三”“心機重”成為她不被觀眾喜歡的最重要原因。
另外在男主中，“前夫哥”陳俊生的人設喜好度較高，為67.4%，觀眾普遍認為，陳俊生除了婚內出軌這一污點之外，其他地方基本沒有可指摘的；而賀涵的人設喜好度只有32.6%，觀眾較為不認可賀涵的愛情觀，還有部分觀眾認為賀涵這一人設“不接地氣”。
《歡樂頌》中，人設喜好度最高的是趙啟平，達70.1%，但是包奕凡的油膩，樊勝美的自私、虛榮和自恃清高使這兩人的人設喜好度僅為41.6%、21.4%。
總體來說，觀眾對老少戀人設的喜好度低於對姐弟戀人設的喜好度。
《小丈夫》中，男一陸小貝比女一姚瀾小大概9歲，兩人之間的感情還算比較討喜，陸小貝的人設喜好度66.4%，姚瀾的人設喜好度62.0%，《大丈夫》中的男二趙康、女二顧曉岩也是姐弟戀，這兩人的人設喜好度分別為57.1%、55.6%。
可是，涉及到老少戀人設，觀眾接受度就不高了。《大丈夫》中的男一歐陽劍、女一顧曉珺的人設喜好度分別為35.7%、27.3%；
《美好生活》中的男一徐天、女一梁曉慧的人設喜好度分別為17.5%、20.0%，跟徐天攪在一起的女二賈小朵、跟梁曉慧攪在一起的男二邊志軍的人設喜好度分別只有8.3%、19.3%，當然，徐天跟梁曉慧、賈小朵拉拉扯扯的感情線也是觀眾不喜歡這些人設的一大原因。
《我的！體育老師》中的男一馬克的人設喜好度為38.6%，而女一王小米的人設喜好度卻不低，為52.5%，這得益于王小米霸氣直接、敢愛敢恨的性格。
男一、女一為老少戀的現代都市情感劇
直男癌、三觀不正、人設矛盾、強行製造衝突……
這鍋該由編劇背？
在對上述12部現代都市情感劇進行盤點分析，總結關於人設的彈幕和豆瓣短評時，發現存在至少以下五個問題：
第一，直男癌。很多現代都市情感劇中的男一都存在自以為是、漠視女性價值的嫌疑。
《好先生》中的男一陸遠，他本是個“只要不死，就不停止作死”的“壞先生”，不論他做多少壞事，多麼遭觀眾嫌棄，他都覺得女人們愛他理所當然；
《我的前半生》中的男一賀涵，他具有一股濃郁的“霸道總裁”范兒，塑造並送走了一位職場精英女性唐晶，又要去把唐晶的閨蜜羅子君塑造成職場精英女性，並愛上她；
就連更富女性視角的《小丈夫》也是如此，在第18集中，男一陸小貝看見公司男老闆在樓梯間對女下屬進行性騷擾，儘管他當場制止了，但事後在跟女一姚瀾聊起此事時卻有這麼一段對話。
姚瀾說：“我要說她是自找的，你肯定覺得我不近人情，可事實就是這樣啊。公司著裝都是有要求的，她裙子穿那麼短，就算她不是為了勾引男同事，可至少會影響男同事工作的效率吧。要我，早把她開了。”
陸小貝一下子樂了，他說：“太冷靜了，太穩得住了，你說得簡直太有道理了。”穿短裙就是自找性騷擾？不是直男癌附體是什麼？更有甚者，這話還是從女一口中說出的，該劇的編劇也是個女性。
第二，三觀不正。在現代都市情感劇中，三觀不正的例子簡直處處可見，直男癌本就是三觀不正的表現之一。
《我的前半生》中，仿佛整個上海都圍繞著她的女一羅子君愛上了自己閨蜜的男朋友賀涵；《我的！體育老師》中，男一馬克的女兒馬莉還跟女一王小米（馬莉的小後媽）的前男友邱楓攪合在一起。
第三，人設矛盾。兩種不統一的人設卻集中在同一個人身上。
《談判官》中的男一謝曉飛是美國華裔百年家族企業的唯一繼承人，打小生活在美國，但卻具有明顯的中國人思維；
《歡樂頌》中，女一安迪是從紐約歸國的高級商業精英、投資公司高管，她卻有大把的時間來幫別人處理雞毛蒜皮的感情問題。
第四，強行製造戲劇衝突，缺乏推動故事發展的內在邏輯。
很多現代都市情感劇都會採用男一女一偶遇的套路，之後就是互懟，強行互懟，並在互懟中“強行”產生感情，《我的前半生》《談判官》《老男孩》等劇皆如此。
就連一些推動劇情發展的細節也是強行的，比如《美好生活》中男一徐天跟妻子小白去民政局辦離婚，簽字筆在離婚協議書的簽名處上就是不出水，換了地方就出水。這一橋段初看時巧妙，再一想，不靠譜，是為了衝突而衝突。
第五，涉及職場的部分，缺少職場常識和規律。
《我的前半生》中，女一羅子君脫離社會、養尊處優十幾年，卻能在短短幾個月內就成為公司銷售冠軍，很快又跟混跡職場十幾年的工作狂唐晶平起平坐；
《談判官》中，兩家打車軟體公司快閃和耶普就合併問題僵持已久，快閃不想合併，女一童薇對快閃老闆說：“您不想聽我談判可以，但您至少要聽完我的投訴吧。”她就說了司機接單拿兩家公司補貼的情況，於是三言兩語談判成功，實在令人匪夷所思。
現代都市情感劇普遍被觀眾吐槽，編劇成為最大的“背鍋俠”。通過對上述12部現代都市情感劇的編劇進行正負向評價，得出了上圖中的結果。可知，正向評價最高的《小丈夫》也只有14.2%，而正向評價次低和最低的《談判官》《美好生活》僅為4.5%、3.5%。
不過，把鍋只甩給編劇顯然有失公允，作為大眾文化消費品，現代都市情感劇也面臨著資本介入的大問題，那麼，又該把鍋甩給資本嗎？另外，行業困局該從哪兒開始打破，又該怎麼打破呢？