出差趕回京吸霾的航班上老鐵問我， 如果有下輩子還要不要做個男人， 我說當然要， 而且要做王家衛電影裡的男人， 帥又不自知， 美人經過， 愛情發生， 翻山越嶺最終還是選擇留在自己大片兒般的背景裡若有所思....
“就是不想上班， 只想靜靜裝你的逼唄。 ”
雖然被老鐵一語道破， 但我們心裡都清楚， 朝九晚五做PPT， 開會見客戶， 應酬到吐血， 里程飛到白金心裡還罵著MMP的精裝商務范兒絕不是最好的生活， 把這輩子培養起來的穿衣品味都貢獻給職業未免也太可惜。
所以本格要和大家探索生活方式中的每一種不同的風味和可能性。
一定是要非常懂生活才能將其很好地轉化為藝術作品， 而身為電影導演的王家衛就是這樣一位有生活天賦和創作才華的男人。
李安導演曾評價說自己只是人才， 而王家衛是天才。
大眾最直觀的對王家衛的印象可能是永遠摘不下來的墨鏡， 究其戴墨鏡的種種原因， 長期暗室洗片， 眼睛損傷懼光；太太送的定情信物；自我防衛心理；致敬戈達爾、黑澤明、森田芳光；為形成疏離感的個人符號體現....
▲戈達爾， 黑澤明， 王家衛
這些理由未免過度解讀了。 在陳丹燕的一篇採訪中王家衛表示自己戴墨鏡主要是為了便於隨時睡覺。
◆ 影像風格 有溫度與味道的光影
王家衛5歲同父母從上海移居香港，
這些都不是4點起床精英作息能hold住的， 其作品裡必定會損失些煙火氣。
◆ 臺詞風格 生活在別處
學習平面設計期間他迷上了攝影， 後又參與劇本創作。 編寫劇本是件極其枯燥的事情， 所以這項工作他一定要去咖啡館進行， 當時香港很多咖啡館他都有棲息過。
臺詞也是王家衛特色之一， 電影中那些看似很有深意但結構又很簡單的絕妙對白究竟從何而來？
其實光靠文學功底憋出來的臺詞是很難生動起來的。 他的合作夥伴譚家明就帶他去逛街， 買衣服也好，吃東西也好，“乒乓”對話過程中自然“發生”的而不是“生產”的對白就是最生活的。
一句“也許”、“也可能”和“可能”雖然意思一樣，卻也有最貼切的上一句，和最適用的語境。
創作壓力大的時候，王導有一個排解秘方，就是吃。一個好導演，一定是愛吃的，對餓不敏感的人也談不上有好的創作，除了要上知天文下知地理，更重要的是懂人情味兒。
“美食的愉悅是不分年齡，不分貴賤，不分國界和地域的，它與其他的享受相得益彰，並能在其他享受缺失之時撫慰我們的心靈。”
所有事物之間都是有內在聯繫的，這也是為什麼感情中遇到挫折可以在宇宙中找答案，學科研究中遇到阻礙可以從一道料理或童言無忌中得到啟發。
思索這些都有助於作品架構和內涵提升。
由此我們也可以認識到，生活在別處的真諦。
◆ 文學對他作品的影響
梁朝偉的男神氣質養成絕大部分功勞可以說是王家衛培育的，而這種氣質源於他喜歡的幾位日本小說家。
太宰治，《人間失格》中最能解釋作品的一句話“生而為人，我很抱歉”；
橫光利一，文字樸實而神經質，平和而隱秘，這種感染力與王家衛電影如出一轍；
川端康成，壓抑苦悶憂鬱感傷，遺憾與追悔，綜合起來分明就是他鏡頭下的梁朝偉了。
◆ 王家衛的男人比時裝大片迷人
與攝影杜可風和美術指導張叔平組成的金三角，在張叔平服裝造型下的影片《花樣年華》《東邪西毒》《2046》，《一代宗師》還被奧斯卡提名。我們會發現這些造型並不複雜，也並非名師設計，白色跨欄背心，格子襯衫，牛仔夾克，都是很基礎的單品，優衣庫都可以搞定，要點就在於打造出年代感，在對的年代裡，對的場合下，穿對的衣服，逼出人物角色的腔調，方才顯神氣。
《花樣年華》的靈感則源自劉以鬯的小說《對倒》，梁朝偉飾演的周慕雲在報館做編輯，王家衛特意致電劉以鬯瞭解1960年的香港編輯用什麼牌子的鋼筆，穿什麼款式的西裝打什麼花紋的領帶。
王家衛對電影的每一個細節的斟酌和追求成了他“拖延症”的原因，也讓他得罪了一大片明星。本格認為，完美主義者和拖延症患者常常是重合的，如果不是對自己的生活和作品有高到近乎於強迫症的要求，誰願意拖延。畢竟這是一種心理折磨。
最後，送大家一句話吧：
“不知道從什麼時候開始，下班後站在地鐵月臺，人潮擁擠。從國貿到萬壽路乘一號線共13站地只要27分鐘，我卻習慣選擇十號線坐20站地，6點59分打開訂閱號，這樣可以多看本格男士7站地。”
買衣服也好，吃東西也好，“乒乓”對話過程中自然“發生”的而不是“生產”的對白就是最生活的。一句“也許”、“也可能”和“可能”雖然意思一樣，卻也有最貼切的上一句，和最適用的語境。
創作壓力大的時候，王導有一個排解秘方，就是吃。一個好導演，一定是愛吃的，對餓不敏感的人也談不上有好的創作，除了要上知天文下知地理，更重要的是懂人情味兒。
“美食的愉悅是不分年齡，不分貴賤，不分國界和地域的，它與其他的享受相得益彰，並能在其他享受缺失之時撫慰我們的心靈。”
所有事物之間都是有內在聯繫的，這也是為什麼感情中遇到挫折可以在宇宙中找答案，學科研究中遇到阻礙可以從一道料理或童言無忌中得到啟發。
思索這些都有助於作品架構和內涵提升。
由此我們也可以認識到，生活在別處的真諦。
◆ 文學對他作品的影響
梁朝偉的男神氣質養成絕大部分功勞可以說是王家衛培育的，而這種氣質源於他喜歡的幾位日本小說家。
太宰治，《人間失格》中最能解釋作品的一句話“生而為人，我很抱歉”；
橫光利一，文字樸實而神經質，平和而隱秘，這種感染力與王家衛電影如出一轍；
川端康成，壓抑苦悶憂鬱感傷，遺憾與追悔，綜合起來分明就是他鏡頭下的梁朝偉了。
◆ 王家衛的男人比時裝大片迷人
與攝影杜可風和美術指導張叔平組成的金三角，在張叔平服裝造型下的影片《花樣年華》《東邪西毒》《2046》，《一代宗師》還被奧斯卡提名。我們會發現這些造型並不複雜，也並非名師設計，白色跨欄背心，格子襯衫，牛仔夾克，都是很基礎的單品，優衣庫都可以搞定，要點就在於打造出年代感，在對的年代裡，對的場合下，穿對的衣服，逼出人物角色的腔調，方才顯神氣。
《花樣年華》的靈感則源自劉以鬯的小說《對倒》，梁朝偉飾演的周慕雲在報館做編輯，王家衛特意致電劉以鬯瞭解1960年的香港編輯用什麼牌子的鋼筆，穿什麼款式的西裝打什麼花紋的領帶。
王家衛對電影的每一個細節的斟酌和追求成了他“拖延症”的原因，也讓他得罪了一大片明星。本格認為，完美主義者和拖延症患者常常是重合的，如果不是對自己的生活和作品有高到近乎於強迫症的要求，誰願意拖延。畢竟這是一種心理折磨。
最後，送大家一句話吧：
“不知道從什麼時候開始，下班後站在地鐵月臺，人潮擁擠。從國貿到萬壽路乘一號線共13站地只要27分鐘，我卻習慣選擇十號線坐20站地，6點59分打開訂閱號，這樣可以多看本格男士7站地。”