《湮滅》：2018年最為魅力與迷離的一場幻夢

《湮滅》：2018年最為魅力與迷離的一場幻夢

“昔者， 莊周夢為蝴蝶， 栩栩然蝴蝶也， 自喻適志與， 不知周也。 俄然覺， 則蘧蘧然周也。 不知周之夢為蝴蝶與， 蝴蝶之夢為周與？周與蝴蝶， 則必有分矣。 此之謂物化。 ”莊子在《齊物論》者這一則寓言， 向來無達詁可以說盡其中妙趣， 大約也就是李商隱用他那恍惚迷離的七律《錦瑟》加以延展“莊生曉夢迷蝴蝶， 望帝春心托杜鵑”。 根據美國作家傑夫·范德米爾長篇小說三部曲《遺落的南境》第一部《湮滅》改編的電影《湮滅》， 由亞曆克斯·嘉蘭編劇並導演、娜塔莉·波特曼主演， 他們都是追求極致的電影人，

分別以《機械姬》和《黑天鵝》文明。 《湮滅》是一部將正常人世界觀踩在地上摩擦的電影， 在“閃光”的膜中， 人類的一切規則被改變， 從生死的界限、清醒與催眠、動植物形體和解構、DNA的分裂與重組， 彼此折射著、滲透著、沉浸著， 複製與合一的交錯， 讓出品方和電影觀眾都覺得本片屬於不一樣的另類作品， 既可以說是科幻， 又很驚悚， 充滿著特別的魅力， 又與過往的軟科幻與硬科幻的分野產生矛盾。

《湮滅》很有一些塔爾科夫斯基和庫布裡克電影的調調， 有著非常的美學創意， 對於生命起源的特別構想， 《潛行者》和《2001太空漫遊》對於《湮滅》的影響是從抽象的電影哲學開始。 《湮滅》和前輩的經典作品一樣， 只負責呈現藝術的可能性， 且不去解釋， 甚至連呈現也是相對來說， 因為“誰在說”本身也是本片的敘事圈套。 《湮滅》原著小說通篇是第一人稱是有選擇的複述， 《湮滅》電影的最後則暗示歸來後的女主也是“複製人”。 《瑜伽—吠世斯泰》“世界即你所見”， 但是《湮滅》《潛行者》《2001太空漫遊》等電影提醒我們，

“故事”分為很多層次， 觀眾看到的也只是“故事中人”講給我們的“故事”。 “閃光”之中的一切物， 都在時空扭曲中變形， 五個人的冒險， 生物學家的逃出生天和心理學家的坦然赴死， 她們的生和死都不是“真實的”， 她們在“淨化一切的閃光體內”所遭遇的持續突變， 就好像在人類的現實世界中的癌變， 從細胞、孢子到文字、梅花鹿， “我們的”科學常識、人類通識統統遭遇了湮滅。

人類對於主體、客體的焦慮， 自從仰望星空那一刻開始， “我是誰？從哪裡來？到哪裡去？”這三問就是作為人存在的終極疑問， 我們究竟是獨立進化而來， 還是源自外星的干預（殖民、移民、干涉、培育， 等等）， 始終是存在于人類心靈深處的思想實驗。 假如人類來自外太空， 那麼如何而來， 那麼創世者還有創世者嗎？這一系列鏈條要窮盡追溯多久？最初的創始者如何而來？電影之初， 細胞核通過減數分裂， 一分為二、四、八， 以至於無窮， 我們所處的世界就是無窮的。 莊子在《天下篇》中便已經發現了這個秘密“一尺之棰，

日取其半， 萬世不竭”， 世界是沒有極限的， 世界也是我們無從想像的。 每一個細胞核都有膜， 都可以說是一個世界。

“目光放遠， 萬事皆悲。 ”這句寄名在錢鐘書那邊的話， 可以憑藉《湮滅》中人類的探索。 第十二支探索者隊伍， 均為女性， 帶領人還是身為“南境局”局長的心理學家， 她從最初就對生物學家等人進行了催眠，因此電影中呈現的事物，可以看做是被影響之後的“影像”，而閃光之內對於闖入者（地球人其實是土著，然而已經被客人反客為主）了更徹底的操縱，地球上的生物基因，對生命體的仿製已經達到了分子和膜級的轉達，所以梅花鹿身上確實有梅花、無數前行者的探路人以植物人的形態出現、吞噬了人的黑熊可以喊出“救我”，甚至可以將生物轉變為非生物、人類的心靈和軀體可以用任何形式呈現，無所不在、無所不能、時空都只是表像，生死迷離、明日去而昨日達、明日可待昨日可追，每個人都可以不斷的和另外的自我相遇，過去的、未來的、生的死的，各種生命資訊疊加在一起，一滴血就可以將自我和他者耦合在一起，這到底是恐怖的世界，還是“根本就沒有污染”的文明，地球人的意識總是“有我的”。閃光體內的生物，有我嗎？

她從最初就對生物學家等人進行了催眠，因此電影中呈現的事物，可以看做是被影響之後的“影像”，而閃光之內對於闖入者（地球人其實是土著，然而已經被客人反客為主）了更徹底的操縱，地球上的生物基因，對生命體的仿製已經達到了分子和膜級的轉達，所以梅花鹿身上確實有梅花、無數前行者的探路人以植物人的形態出現、吞噬了人的黑熊可以喊出“救我”，甚至可以將生物轉變為非生物、人類的心靈和軀體可以用任何形式呈現，無所不在、無所不能、時空都只是表像，生死迷離、明日去而昨日達、明日可待昨日可追，每個人都可以不斷的和另外的自我相遇，過去的、未來的、生的死的，各種生命資訊疊加在一起，一滴血就可以將自我和他者耦合在一起，這到底是恐怖的世界，還是“根本就沒有污染”的文明，地球人的意識總是“有我的”。閃光體內的生物，有我嗎？