翟健民走到哪裡都能被瓷器愛好者認出來， 人們將智慧手機裡的藏品照片請他“過眼”， 而他總是樂呵呵地幫忙。 不久前， 當他風塵僕僕地從機場趕到北京匡時的博物志專題講座現場時，
學徒“洗”出好眼力
讓翟健民在收藏圈一舉成名的是一件清乾隆禦制琺瑯彩雙耳瓶， 2005年10月 ， 在香港蘇富比秋拍上經過一番爭奪， 翟健民以1.15億港元將這件小瓶收入囊中， 同時他也隨著清代瓷器拍賣紀錄的誕生一起成為焦點人物。 正如“臺上一分鐘， 台下十年功”， 他如今在瓷器收藏市場一言九鼎、縱橫捭闔的背後是超出常人的勤奮與努力。
上世紀70年代， 翟健民一家從澳門遷到香港後， 迫于生計， 15歲的他不得不中斷學業， 外出打工， 分擔起養家的責任， 也因此遇見了後來引領他進入古玩行的師父黃應豪。
在一家抽紗店打雜的他， 下班後常去隔壁古玩店的黃師傅那裡幫忙。 1973年， 黃師傅打算自己開家古董店，
他的主要工作就是負責清洗瓷器。 “一洗就是9年， 不管寒冬還是酷暑， 都蹲在走廊洗， 那時候不懂， 心裡還在恨師傅”。 師傅買進賣出的瓷器每件都要經他手清洗， 從髒到乾淨， “慢慢地居然感覺像是在捧著自己的孩子幫他清洗一樣”。
9年洗下來， 翟健民平均每天要洗20件瓷器， 過手的瓷器累計有五位數。 漸漸地， 他從對那些碗、碟、瓶感興趣， 到注意起它們的手感、輕重、厚度、形狀、大小、款式、顏色、圖樣、落款、年代、材質等細節和差異。
從1975年開始， 翟健民開始跟著師傅跑歐洲， 去英國、美國， 各地的博物館讓他大開眼界。 而師傅一心買東西， 回酒店之後， 他照例要負責清洗。 隨著時間的推移， 翟健民說他愈發意識到清洗碗盤對他來說， 是不可多得的磨練機會， 他認為自己的專業基礎便是這時候打下的。
長年累月的親密接觸和實踐經驗， 錘煉出了翟健民的專業眼光。 43歲時， 已經入行多年， 小有名氣的翟健民又來到北京大學考古系求學。
當年輟學時， 翟健民剛進中學念一年級， 如今修本科課程還要完成作業， 而且在香港的古玩店也要打理， 只能每週在香港和北京之間來回飛， 其壓力可想而知， 但翟健民又一次堅持了下來。
遺憾的是， 因為是旁聽生， 翟健民不能獲得任何資質憑證， 被他的勤奮和執著打動， 考古系的老師又建議他去上海社科院的文物課程班學習。 兩年後， 翟健民正好50歲時完成了課程班學習， 誰料他的年齡又剛好超過了授予學歷的標準。 不過， 在社科院相關人士瞭解了他的履歷之後， 決定特聘他為考古系教授。
對潮流的敏感
古玩行業看似慢悠悠，所謂三年不開張，開張吃三年，實則背後暗流湧動。翟健民認為自己的成功有一半來自於把握市場潮流動向的能力。
1988年，翟健民在香港荷李活道開了自己的第一家古董店，店名是他太太劉惠芳取的，叫“永寶齋”，希望每個顧客從這裡買到的永遠是寶貝。在上海出生、香港長大的劉惠芳來自古玩世家，專攻雜項，翟健民則負責瓷器，夫婦真正相得益彰，開始在香港古玩圈打拼。
當初，翟健民的客戶大約六成是香港人，四成是西方人。上世紀80年代，他也曾去內地進貨，那時的古玩文物只能對公交易，而且只能在文物商店、對外商店之類的地方買，因為可以提供出境所需的相關檔。
2000年前後，內地投資者需求開始迅猛增長，導致古董行業發生重大變化，翟健民成為第一批適應此巨變的經紀人之一，現在他的內地客戶就占了七成，他每年赴全球各地參加近百場拍賣會，為內地客戶搜羅各種瓷器雜項。“內地的有錢人已經有了大宅、豪車、名表；他們不看好股市，又不能不停地買房子；所以，沒有比古董更好的投資管道了。”
“如果要想賺錢的話，我賣兩個碗盤就行了。”從2002年開始，翟健民開始每年舉辦古玩博覽會，這是他多年來一直想做的事。這些年來，他發現國外許多大藏家、行裡人都希望能有一個好的平臺，能接觸到內地的買家和愛好者。
然而，辦博覽會遠比他想像得要困難。翟健民曾經在山西太原和廣東東莞辦過古玩博覽會，可是後來卻被迫中斷了。“不是他們不好。藏家和參觀者都很熱情，但我們解決不了古玩從國外進海關的問題。”一件過億的東西一進國門就得抽數千萬的稅，賣掉也就罷了，可賣不掉的是大多數。
從2012年下半年開始，他又有了新的方向，內地一位地產商請他為自己打造一座私人博物館。事非偶然，背景是內地私人美術館正掀起新一波浪潮。
翟健民先帶著這位地產商去日本走了一圈，他們先後去了京都的MIHO博物館、東京出光美術館和根津美術館，在對三家不同風格的私人博物館考察一番後，那位地產商改變了之前只要豪華氣派就行的想法，按照翟健民的定位，打算做一家以陶瓷為主，包括官窯、小窯和民窯的專業博物館。
收藏離不了情趣
“收藏要切忌富裕之下買東西，不要借錢買，也不要扛著利息去買，否則就很累。”翟健民經常說，應該以開心、快樂，附庸風雅的情趣之下收藏，“如果作為賺錢工具，就不是收藏，就跟我們一樣，變成一個行裡人了。所以先搞清楚自己的身份，我要進入這個行業是不是為了賺錢，有賺錢想法的八九不離十肯定越陷越深。”
每次參加電視節目、講座，翟健民最高興的事就是分享自己的鑒定經驗。“有人覺得官窯怎麼那麼乾淨？看起來比新的還新？收藏必須有三點要記住：真、精、新。收藏官窯真就不用說了，精美的精，精當中如果是用了很久，有可能會磨損了很多，如果又真、又精、又新，一件瓷器肯定是保值的。”
在逛古玩市場的時候，一般人都覺得老東西應該是看上去很髒的，有滄桑感，有痕跡。“其實幾十年前我的師傅也曾經說過，買收藏品一定要買乾淨完美的，髒是人為做舊。”翟健民認為，官窯瓷器不是抹上泥就是老的痕跡，這都是人為做舊迎合買家的心態。
“但現在有時候瓷器洗乾淨之後，人們反而不會看了，並且現在市場上流行流傳有序，原因是假貨太多，所以對流傳有序的大家信心都很強，包漿洗還是不洗挺矛盾的。”翟健民認為還是要洗，一件真的東西怎麼洗都是真的，收藏主要是練好自己的眼力，眼力不行，有沒有包漿都起不了作用。
對潮流的敏感
古玩行業看似慢悠悠，所謂三年不開張，開張吃三年，實則背後暗流湧動。翟健民認為自己的成功有一半來自於把握市場潮流動向的能力。
1988年，翟健民在香港荷李活道開了自己的第一家古董店，店名是他太太劉惠芳取的，叫“永寶齋”，希望每個顧客從這裡買到的永遠是寶貝。在上海出生、香港長大的劉惠芳來自古玩世家，專攻雜項，翟健民則負責瓷器，夫婦真正相得益彰，開始在香港古玩圈打拼。
當初，翟健民的客戶大約六成是香港人，四成是西方人。上世紀80年代，他也曾去內地進貨，那時的古玩文物只能對公交易，而且只能在文物商店、對外商店之類的地方買，因為可以提供出境所需的相關檔。
2000年前後，內地投資者需求開始迅猛增長，導致古董行業發生重大變化，翟健民成為第一批適應此巨變的經紀人之一，現在他的內地客戶就占了七成，他每年赴全球各地參加近百場拍賣會，為內地客戶搜羅各種瓷器雜項。“內地的有錢人已經有了大宅、豪車、名表；他們不看好股市，又不能不停地買房子；所以，沒有比古董更好的投資管道了。”
“如果要想賺錢的話，我賣兩個碗盤就行了。”從2002年開始，翟健民開始每年舉辦古玩博覽會，這是他多年來一直想做的事。這些年來，他發現國外許多大藏家、行裡人都希望能有一個好的平臺，能接觸到內地的買家和愛好者。
然而，辦博覽會遠比他想像得要困難。翟健民曾經在山西太原和廣東東莞辦過古玩博覽會，可是後來卻被迫中斷了。“不是他們不好。藏家和參觀者都很熱情，但我們解決不了古玩從國外進海關的問題。”一件過億的東西一進國門就得抽數千萬的稅，賣掉也就罷了，可賣不掉的是大多數。
從2012年下半年開始，他又有了新的方向，內地一位地產商請他為自己打造一座私人博物館。事非偶然，背景是內地私人美術館正掀起新一波浪潮。
翟健民先帶著這位地產商去日本走了一圈，他們先後去了京都的MIHO博物館、東京出光美術館和根津美術館，在對三家不同風格的私人博物館考察一番後，那位地產商改變了之前只要豪華氣派就行的想法，按照翟健民的定位，打算做一家以陶瓷為主，包括官窯、小窯和民窯的專業博物館。
收藏離不了情趣
“收藏要切忌富裕之下買東西，不要借錢買，也不要扛著利息去買，否則就很累。”翟健民經常說，應該以開心、快樂，附庸風雅的情趣之下收藏，“如果作為賺錢工具，就不是收藏，就跟我們一樣，變成一個行裡人了。所以先搞清楚自己的身份，我要進入這個行業是不是為了賺錢，有賺錢想法的八九不離十肯定越陷越深。”
每次參加電視節目、講座，翟健民最高興的事就是分享自己的鑒定經驗。“有人覺得官窯怎麼那麼乾淨？看起來比新的還新？收藏必須有三點要記住：真、精、新。收藏官窯真就不用說了，精美的精，精當中如果是用了很久，有可能會磨損了很多，如果又真、又精、又新，一件瓷器肯定是保值的。”
在逛古玩市場的時候，一般人都覺得老東西應該是看上去很髒的，有滄桑感，有痕跡。“其實幾十年前我的師傅也曾經說過，買收藏品一定要買乾淨完美的，髒是人為做舊。”翟健民認為，官窯瓷器不是抹上泥就是老的痕跡，這都是人為做舊迎合買家的心態。
“但現在有時候瓷器洗乾淨之後，人們反而不會看了，並且現在市場上流行流傳有序，原因是假貨太多，所以對流傳有序的大家信心都很強，包漿洗還是不洗挺矛盾的。”翟健民認為還是要洗，一件真的東西怎麼洗都是真的，收藏主要是練好自己的眼力，眼力不行，有沒有包漿都起不了作用。