在日劇《東京女子圖鑒》最後一集裡， 女主角綾牽著男閨蜜的手， 走在東京街頭。 看著迎面走來一對恩愛的夫妻。 女主角對著鏡頭說了一句：“加油吧， 因為想要得到的還有很多。 ”
該劇並未被國內視頻網站引進， 卻憑藉對都市群體， 現代人心理以及都市女性生存現狀的真實描寫， 在國內取得了不錯的反響。 不僅上過熱搜， 更是刷屏朋友圈。 片中對於大城市燈紅酒綠的欲望誘惑， 男男女女之間的利用裹挾， 將一個女性的人生悲劇與當下的都市社會剖析都描繪得十分深刻。 這也不單單只是東京的故事， 這樣的“欲望都市”換在北京或者上海同樣成立。
海明威在《流動的盛宴裡》說， “假如你年輕時在巴黎生活過， 那麼你此後一生中不論去到哪裡她都與你同在， 因為巴黎是一席流動的盛宴。 ”
巴黎換成北京， 就是很多人的整個青春。 北京， 這座令人傾倒的城市， 是戰場， 也是命運的胎記。
聚焦都市女性真實生活的《北京女子圖鑒》正式登陸優酷上線了。 只播出幾集就引發了網友們的關注與熱議， 據媒體統計， 豆瓣評分7.8， 百度搜索結果超過82個， 優酷點擊播放量達到了3.5億。
其實每個年輕女孩， 都有虛榮心。 只不過《北京女子圖鑒》把你們不敢承認的說出來了。
因為夢想， 我死也要死在這裡
四川女孩陳可， 家境和學歷一般， 她本來可以像多數女孩那樣， 早早安定下來， 結個差不多的婚， 過個差不多的日子。 可是， 她不甘心。
這部劇自一開始， 就通過臺詞和動作細節暴露了明顯的女主人設， 那就是：陳可依自始至終都是一個不甘平凡、自視甚高， 有著不輸男人的遠大抱負， 想要通過自己的努力在北京擁有自己一片天地的勇敢女孩。
你有野心， 我喜歡奮鬥。 你很好， 我也不差
顧映真， 一個一直幫助她的“貴人”， 因為看到陳可，
她承認自己有錢是因為離過兩次婚， 因為對方出軌， 分到不少賠償金。
她也會教育陳可要看清楚再去談婚論嫁， 但是不要去故意詐， 而是要在婚姻裡別犯傻。
陳可換了新工作， 面對男友“有欲望的女人， 讓男人不喜歡”， 她主動提出分手，“我愛你，可是我好像更愛我自己。”
欲望其實並不是一件羞於承認的事，虛榮心也未嘗不是加班至深夜仍努力工作的激勵，當一個人沒有野心她或許看不到五彩斑斕的世界，既然一個人有了野心就想辦法活成自己想要的樣子。
我們不是北漂，而是“北奔”
“不去北京你可以活得更好”每一個啟程前往北京的人，都曾聽過這句話。“北京是唯一一個你談夢想不會笑你傻逼的地方”而來到這座中心城市的的人，又對它充滿了幻想渴望與盛讚。
“北京”二字到底意味著什麼。近日，隨著《北京女子圖鑒》熱播，一則在網上廣泛傳播的採訪視頻，再次引起了大家的熱烈討論。
戚薇作為戲中女主角陳可的扮演者，對於北京的感受表達得則要直觀的多。
她說這些話的時候，雙手不停的比劃，眼睛裡光芒閃閃。更成功的事業，更榮耀的生活，更完美的愛情，在戚薇看來，北京是你從零到一獲得這些東西的一個途徑。但是這一條對於時尚網紅左岸瀟來說，並不成立。
左岸瀟在來到北京之前，已經完成了網紅資源變現這一步驟。她穿著一塵不染的職業裝，塗著大紅唇坐在落地窗前講述自己的故事。在她的想法中，每一個來到北京的女孩最偉大的地方在於：她們本可以去享受屬於她們的嬌寵與放縱，但是她們仍舊選擇了來到北京這個資源與殘酷並存的舞臺。
作為《北京女子圖鑒》的時尚顧問蘇芒也接受了採訪。
蘇芒高中畢業從南京來到北京，1994年，畢業三年後，她懷著一腔時尚夢，加入了當時僅有7個人《時尚》雜誌社。她梳著幹練的髮型，回憶起自己當時這段經驗，毫不思考的說“來到大城市並不是因為虛榮，來到大城市是因為對這個世界的好奇心，原來的城市已經滿足不了自己了”。
她認為“女孩應該首先成為讓自己喜歡的人”。
包和時裝帶給我一種叫“認同感”的東西
編劇在劇中埋了很多梗，比如陳可的電腦桌面設置成LV的入門經典款neverful的包包，這是她工作以後夢寐以求的，這個橋段更是取自該劇時尚顧問蘇芒的經歷，蘇芒剛來北京打拼時跟著老闆當助理，也是想要背個LV不要給老闆丟臉，於是挨個跟熟悉和不熟悉的人發短信要求兼職寫稿掙錢，還把電腦屏保設置成了LV。
一個包真的能讓自己瞬間變好麼，就像時尚顧問蘇芒回憶的那樣，後來想想當時有多麼喜歡嗎，其實也沒有，就是想證明自己有買LV的能力。
從LV進階到香奈兒，是只有女人才懂的符號意義。不然不會有很多女人把30歲，一定要送自己一個愛馬仕當做座右銘，奢侈品的作用不僅是使用，更多是身份認同。
自媒體人孟大明白也在文章裡寫到：“如果說這是虛榮，那讓孩子上各種補習班夏令營，超出家庭支付能力的家長算不算虛榮？一樣的，都是攀比，只不過發力點不一樣，攀比是一些人向上的動力。”
正是這些好看的名牌包和衣裙，別人都嗤之以鼻覺得“膚淺“的東西，給了你在遇見更好自己艱辛拼搏的路上，最忠實的陪伴。
The Row
The Row由美國知名雙胞胎Mary Kate Olsen和Ashley Olsen共同創立。這對童星從小在美國就家喻戶曉，2006年創立的The Row以獨特的風格和面料受到圈內外各種人士喜愛~
The Row最大的特色是風格鮮明、比例又很誇張、很容易搭配又很容易穿出高級感~
服裝以黑白、乳白色和灰色為主，偶爾會出一些亮色調，很難出錯的純顏色、整體簡潔不枯燥、時尚感強，The Row靠這些特點吸引了大量明星粉絲~
Giada
Giada的款式簡潔大方，修身的裙裝和幹練的套裝有很多選擇。顏色也以黑白灰等低飽和度純色系為主打，帶一點性冷淡的感覺，不需浮誇修飾就能穿出高級感。
Giada的明星款式中，羊絨大衣也是一個亮點。雙層羊絨是Giada大衣中的一個經典標誌，面料的供應商中也有羊絨界的愛馬仕Loro Piana。舒適的手感和凸顯線條的剪裁追求品質感的女性無法拒絕~
之前董卿在錄製《朗讀者》時就穿了很多次Giada的衣服，墨綠色一字領上衣搭配金色長褲，更加凸顯她成熟知性的風格，桑蠶絲的面料也很有質感。Giada果然是職業女性的不錯選擇~
CHANEL經典的2.55和CF，是沒有幾個牌子的哪款包可以超越的。
CHANEL女士最早從男士行軍包汲取靈感，賦予其背帶，令手袋成為每日配飾。
CHANEL2.55
在1955年2月，CHANEL女士以菱格紋衍縫圖案裝飾，使耐用舒適的2.55手袋成為女人們趨之若鶩的配飾之一，Karl Lagerfeld更是在每一年CHANEL全球的秀場讓模特拿著根據2.55衍生出的各種包包來走秀，並賦予包袋不斷變化的新意。
沒有CF明晃晃的LOGO，2.55更為低調，復古做舊的面料，是真正意義上的背幾十年都不會過時的值得投資的包！
CHANEL Classic Flap Bag
上世紀八十年代，Karl Lagerfeld順應時代需求在2.55基礎上進行改良，使低調方扣與品牌標誌有機結合，在經典手袋的鎖鏈肩帶中融入皮革設計，令手袋背著更舒服自在。
LV 的speedy 也十分值得推薦~水桶的形狀比較有設計感，除了經典的老花還有棋盤格及很多特別的花色選擇，背帶可拆卸，肩帶和拉鍊出行十分方便，自重輕，可手提可肩背，容量大，還耐髒，特別適合上班族。
LV speedy
1965年的赫本也是帶著它到處旅行~赫本這款speedy委託了創始人Henri為她量身定做了一款更輕便小巧的旅行袋，這只給赫本定做的尺寸就是現在大家很喜歡的25。即使是穿著正式的西服套裝和大衣，拿著SPEEDY也一點不奇怪，比起neverfall可以適應更多的場合。
在職場被要求站隊和應付高層領導的獻媚，從北京見不到光沒有信號的半地下室到搬到高級公寓；從買下第一個LV名牌包到想得到更多，欲望、野心、愛情、事業、衰老、夢想、掙扎、失意、成功......很難用一個詞來概括北京十年。
PaulGraham在那篇著名的《cities and ambition》裡說：
“最終決定一座城市是否吸引我們的，是它是否滿足我們對生活的雄心。野心高低決定著我們可以多大地忍受環境並追求自我可能性。你要是在一個城市過得很自在，有找到家的感覺，那麼傾聽它在訴說什麼，也許這就是你的志向所在了。”
以《北京女子圖鑒》看更大的世界，自照不甘平凡的自己，懷揣夢想，自立為王。
她主動提出分手，“我愛你，可是我好像更愛我自己。”
欲望其實並不是一件羞於承認的事，虛榮心也未嘗不是加班至深夜仍努力工作的激勵，當一個人沒有野心她或許看不到五彩斑斕的世界，既然一個人有了野心就想辦法活成自己想要的樣子。
我們不是北漂，而是“北奔”
“不去北京你可以活得更好”每一個啟程前往北京的人，都曾聽過這句話。“北京是唯一一個你談夢想不會笑你傻逼的地方”而來到這座中心城市的的人，又對它充滿了幻想渴望與盛讚。
“北京”二字到底意味著什麼。近日，隨著《北京女子圖鑒》熱播，一則在網上廣泛傳播的採訪視頻，再次引起了大家的熱烈討論。
戚薇作為戲中女主角陳可的扮演者，對於北京的感受表達得則要直觀的多。
她說這些話的時候，雙手不停的比劃，眼睛裡光芒閃閃。更成功的事業，更榮耀的生活，更完美的愛情，在戚薇看來，北京是你從零到一獲得這些東西的一個途徑。但是這一條對於時尚網紅左岸瀟來說，並不成立。
左岸瀟在來到北京之前，已經完成了網紅資源變現這一步驟。她穿著一塵不染的職業裝，塗著大紅唇坐在落地窗前講述自己的故事。在她的想法中，每一個來到北京的女孩最偉大的地方在於：她們本可以去享受屬於她們的嬌寵與放縱，但是她們仍舊選擇了來到北京這個資源與殘酷並存的舞臺。
作為《北京女子圖鑒》的時尚顧問蘇芒也接受了採訪。
蘇芒高中畢業從南京來到北京，1994年，畢業三年後，她懷著一腔時尚夢，加入了當時僅有7個人《時尚》雜誌社。她梳著幹練的髮型，回憶起自己當時這段經驗，毫不思考的說“來到大城市並不是因為虛榮，來到大城市是因為對這個世界的好奇心，原來的城市已經滿足不了自己了”。
她認為“女孩應該首先成為讓自己喜歡的人”。
包和時裝帶給我一種叫“認同感”的東西
編劇在劇中埋了很多梗，比如陳可的電腦桌面設置成LV的入門經典款neverful的包包，這是她工作以後夢寐以求的，這個橋段更是取自該劇時尚顧問蘇芒的經歷，蘇芒剛來北京打拼時跟著老闆當助理，也是想要背個LV不要給老闆丟臉，於是挨個跟熟悉和不熟悉的人發短信要求兼職寫稿掙錢，還把電腦屏保設置成了LV。
一個包真的能讓自己瞬間變好麼，就像時尚顧問蘇芒回憶的那樣，後來想想當時有多麼喜歡嗎，其實也沒有，就是想證明自己有買LV的能力。
從LV進階到香奈兒，是只有女人才懂的符號意義。不然不會有很多女人把30歲，一定要送自己一個愛馬仕當做座右銘，奢侈品的作用不僅是使用，更多是身份認同。
自媒體人孟大明白也在文章裡寫到：“如果說這是虛榮，那讓孩子上各種補習班夏令營，超出家庭支付能力的家長算不算虛榮？一樣的，都是攀比，只不過發力點不一樣，攀比是一些人向上的動力。”
正是這些好看的名牌包和衣裙，別人都嗤之以鼻覺得“膚淺“的東西，給了你在遇見更好自己艱辛拼搏的路上，最忠實的陪伴。
The Row
The Row由美國知名雙胞胎Mary Kate Olsen和Ashley Olsen共同創立。這對童星從小在美國就家喻戶曉，2006年創立的The Row以獨特的風格和面料受到圈內外各種人士喜愛~
The Row最大的特色是風格鮮明、比例又很誇張、很容易搭配又很容易穿出高級感~
服裝以黑白、乳白色和灰色為主，偶爾會出一些亮色調，很難出錯的純顏色、整體簡潔不枯燥、時尚感強，The Row靠這些特點吸引了大量明星粉絲~
Giada
Giada的款式簡潔大方，修身的裙裝和幹練的套裝有很多選擇。顏色也以黑白灰等低飽和度純色系為主打，帶一點性冷淡的感覺，不需浮誇修飾就能穿出高級感。
Giada的明星款式中，羊絨大衣也是一個亮點。雙層羊絨是Giada大衣中的一個經典標誌，面料的供應商中也有羊絨界的愛馬仕Loro Piana。舒適的手感和凸顯線條的剪裁追求品質感的女性無法拒絕~
之前董卿在錄製《朗讀者》時就穿了很多次Giada的衣服，墨綠色一字領上衣搭配金色長褲，更加凸顯她成熟知性的風格，桑蠶絲的面料也很有質感。Giada果然是職業女性的不錯選擇~
CHANEL經典的2.55和CF，是沒有幾個牌子的哪款包可以超越的。
CHANEL女士最早從男士行軍包汲取靈感，賦予其背帶，令手袋成為每日配飾。
CHANEL2.55
在1955年2月，CHANEL女士以菱格紋衍縫圖案裝飾，使耐用舒適的2.55手袋成為女人們趨之若鶩的配飾之一，Karl Lagerfeld更是在每一年CHANEL全球的秀場讓模特拿著根據2.55衍生出的各種包包來走秀，並賦予包袋不斷變化的新意。
沒有CF明晃晃的LOGO，2.55更為低調，復古做舊的面料，是真正意義上的背幾十年都不會過時的值得投資的包！
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上世紀八十年代，Karl Lagerfeld順應時代需求在2.55基礎上進行改良，使低調方扣與品牌標誌有機結合，在經典手袋的鎖鏈肩帶中融入皮革設計，令手袋背著更舒服自在。
LV 的speedy 也十分值得推薦~水桶的形狀比較有設計感，除了經典的老花還有棋盤格及很多特別的花色選擇，背帶可拆卸，肩帶和拉鍊出行十分方便，自重輕，可手提可肩背，容量大，還耐髒，特別適合上班族。
LV speedy
1965年的赫本也是帶著它到處旅行~赫本這款speedy委託了創始人Henri為她量身定做了一款更輕便小巧的旅行袋，這只給赫本定做的尺寸就是現在大家很喜歡的25。即使是穿著正式的西服套裝和大衣，拿著SPEEDY也一點不奇怪，比起neverfall可以適應更多的場合。
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PaulGraham在那篇著名的《cities and ambition》裡說：
“最終決定一座城市是否吸引我們的，是它是否滿足我們對生活的雄心。野心高低決定著我們可以多大地忍受環境並追求自我可能性。你要是在一個城市過得很自在，有找到家的感覺，那麼傾聽它在訴說什麼，也許這就是你的志向所在了。”
以《北京女子圖鑒》看更大的世界，自照不甘平凡的自己，懷揣夢想，自立為王。