卡布在拍攝中
文/林倩 圖/卡布
“這個時代與藝術的關係， 就猶如鋼筋混凝土的城市與原野中野生的花朵之間的關係， 藝術的‘無用之處’在於它超越了世俗，
“我並不一定要成為某種人”
“軍人”“公務員”“IT工程師”“攝影師”“導演”， 這幾個詞幾乎不可能同時出現在一個人身上， 但是它們卻在卡布生命中真實地存在了。 卡布出生在理塘， 在甘孜州長到十七歲， 後來去北京當了兵， 之後又回到了四川當起了公務員、IT工程師， 在2013年因為一張照片和《中國國家地理》雜誌結緣， 成為了該雜誌最年輕的簽約攝影師。
2013年9月的《中國國家地理》以卡布拍攝的“夜西藏”作為封面。 單之薔老師在那一期的卷首語中， 將卡布稱為“孤獨的夜行俠”。 “一開始我只是一個攝影愛好者。 當時我是一個通信工程師， 和職業攝影師沒什麼關係。 ”不過寥寥幾句， 卻包含了卡布人生的重要轉折。
“其實我不一定要成為某種人。 ”卡布說， “你說我是攝影師， 可能我拍的照片並不如其他人拍的好， 這個我必須承認。 ”藝術是一個比較寬泛的範疇， 藝術家所做的某件事情是利用了可利用的工具去表達自己的情緒， 這是具有藝術效果的。 所以在面對“自我定位”這個問題時， 卡布並沒有明確的答案。 他對自己的定位比較複雜， 他能夠拍照片， 也能拍視頻， 還可以自己做導演、寫腳本、做紀錄片、寫書……
這期間， 他僅用五年的時間， 就完成了從攝影師到紀錄片導演的轉變。 平均每十年換一個職業的卡布， 每個職業都做出了自己的成績， 他說：“最終指引你的， 一定是你最熱愛的。 這些時光中所經歷過的一切都是為了指引你走到今天。
“每個人的心中都會有一個西藏”
2016年卡布在拍攝一部紀錄片時， 在西藏的74個縣、兩個區的範圍內整整繞行了三圈， 和團隊一起把行走中的相遇一一記錄。 “你說苦， 看起來肯定是苦的， 我們劇組裡的這些孩子哪一個不苦？”卡布如實說， “但是， 你熱愛， 僅這一條就已經不苦了。 這個世界又有多少人能夠真正有機會走遍西藏呢？這個機會很難得， 現在不會有， 以後也不會再有。 ”這是一段很珍貴的經歷， 包括現在他們記錄行走過程的一張地圖， 這張地圖根據他們拍攝的路線以及時間點構成， 涵蓋了整個西藏。 卡布向我們展示了地圖， 密密麻麻都是他們存在過的痕跡。 “你現在隨便給我一張西藏的照片， 我都可以告訴你，
“西藏”對於當下的人們來說， 更多的時候是一種嚮往， 不論是西藏的遼闊、壯美、神聖以及人們延續至今的虔誠。 “每個人的心中都會有一個西藏， 西藏的吸引力不只吸引了我一個人”卡布說， “你問任何一個人想去西藏嗎， 答案幾乎都是肯定的。 ” 但是每個人都會有自己的“為什麼”， 一千個人有一千個答案， 西藏的魔力就在於她具有吸引力。 但實際上任何人對西藏的瞭解， 都是局部的、淺顯的， 並不能代表西藏的全部。 所以他說：“每個人的心中都會有一個西藏”。
西藏擁有全世界最大的海拔落差， 從8848米直至200米， 正是這8000多米的巨大落差，
每到一個縣， 人們都穿上最傳統的服飾跳舞， 表演自己的民歌、傳統的樂器， 講訴自己的喜怒哀樂。 他試圖從人類學研究的角度， 以田野調查的方式來更深入、直接地瞭解西藏最真實的面貌， 這就是最好的表達。 卡布認為， 這裡的人們具有另一種生活價值觀， 更接近快樂的本源， 更富有哲理地活著， 不被過多的欲望所干擾。
“這是我的使命， 我必須要去完成。 ”
“我不會說我吃了多少苦， 因為這樣沒有意義。”卡布在西藏住了15年，走遍了西藏。在拍攝紀錄片《金絲野犛牛》時，卡布曾經遭受過六次以上野犛牛攻擊，離它們最近的距離不到兩米。他們的車，因為搜尋途中碰上了棕熊，驚擾到它休息，車的後備箱被它一巴掌扇出一個大坑，當時卡布並沒有意識到危險，正手持攝像機手臂懸在窗外。在拍攝途中，卡布始終在危險的第一線。
不同的人生有不同的使命，有些使命是必須由某個人去完成。卡布說他熱愛他的工作，也認同他的使命。有的人會認為這很苦，但是卡布和他的團隊並不覺得是吃苦，即便過程艱難，但因為熱愛，回想起來還是充滿了美好。
現在關注紀錄片的人只有少部分，但“中國的紀錄片人是值得尊敬的。”在採訪中，這是卡布第四次提到這句話。當下的紀錄片市場，不論是從作品的深度、資金、受眾的接受程度來說，都不容樂觀。有兩種情況需要考慮，第一種是具有普世價值觀的作品能夠更好地深入受眾，打開市場。但對這部分作品來說，由於考慮了大部分受眾的接受程度，深度就不夠；從另外一個方面來說，把深度做夠了，就容易不接地氣，不接地氣可能受眾就變窄。
“努力奮鬥在任何時代都不過時”
“我從來不覺得拍紀錄片能夠給我帶來多大的財富，但是我做的這個事情一定是有意義的，所以我一直在努力。我認為紀錄片是最好的一種表達西藏的方式。”不論是十五年不停歇地行走在西藏，還是花費大量精力深入藏族人民的生活。這些活動的價值也許彰顯在一百年以後而不是今天。“我現在正在給我的一部紀錄片進行後期製作，也正在寫自己的書，出版公司已經聯繫我談過了合作，其實我從來沒有想過書能賣出多少冊，我並不希望是以西藏之名在尋求賣點，或者是一個短時的熱點。對我來說最大的成功，應該是五十年甚至一百年後，還有人會去看我寫的書，瞭解我所做的這一切，去肯定它們存在的意義。”卡布說。
很多人在人生的路上，走到一半甚至三分之一，甚至才一開始就放棄了，這部分人其實都沒有走上屬於自己的路。所以說，這個世界需要夢想，實現夢想的道路永遠沒有捷徑，努力奮鬥在任何一個時代都是不過時的。面對眼前的這個世界，卡布在自己的道路上，不斷追尋、探索、觀察，用自己的方式來展現最美的西藏，這是他的堅持，也是他的使命。“之後有什麼計畫？”卡布重複了問題，“等把手裡的片子做完了，書寫完了，大概就會去休整一段時間吧，讓自己放鬆一下，然後再重新出發。”他說完笑了。
成都晚報原創，未經授權，禁止轉載。
因為這樣沒有意義。”卡布在西藏住了15年，走遍了西藏。在拍攝紀錄片《金絲野犛牛》時，卡布曾經遭受過六次以上野犛牛攻擊，離它們最近的距離不到兩米。他們的車，因為搜尋途中碰上了棕熊，驚擾到它休息，車的後備箱被它一巴掌扇出一個大坑，當時卡布並沒有意識到危險，正手持攝像機手臂懸在窗外。在拍攝途中，卡布始終在危險的第一線。不同的人生有不同的使命，有些使命是必須由某個人去完成。卡布說他熱愛他的工作，也認同他的使命。有的人會認為這很苦，但是卡布和他的團隊並不覺得是吃苦，即便過程艱難，但因為熱愛，回想起來還是充滿了美好。
現在關注紀錄片的人只有少部分，但“中國的紀錄片人是值得尊敬的。”在採訪中，這是卡布第四次提到這句話。當下的紀錄片市場，不論是從作品的深度、資金、受眾的接受程度來說，都不容樂觀。有兩種情況需要考慮，第一種是具有普世價值觀的作品能夠更好地深入受眾，打開市場。但對這部分作品來說，由於考慮了大部分受眾的接受程度，深度就不夠；從另外一個方面來說，把深度做夠了，就容易不接地氣，不接地氣可能受眾就變窄。
“努力奮鬥在任何時代都不過時”
“我從來不覺得拍紀錄片能夠給我帶來多大的財富，但是我做的這個事情一定是有意義的，所以我一直在努力。我認為紀錄片是最好的一種表達西藏的方式。”不論是十五年不停歇地行走在西藏，還是花費大量精力深入藏族人民的生活。這些活動的價值也許彰顯在一百年以後而不是今天。“我現在正在給我的一部紀錄片進行後期製作，也正在寫自己的書，出版公司已經聯繫我談過了合作，其實我從來沒有想過書能賣出多少冊，我並不希望是以西藏之名在尋求賣點，或者是一個短時的熱點。對我來說最大的成功，應該是五十年甚至一百年後，還有人會去看我寫的書，瞭解我所做的這一切，去肯定它們存在的意義。”卡布說。
很多人在人生的路上，走到一半甚至三分之一，甚至才一開始就放棄了，這部分人其實都沒有走上屬於自己的路。所以說，這個世界需要夢想，實現夢想的道路永遠沒有捷徑，努力奮鬥在任何一個時代都是不過時的。面對眼前的這個世界，卡布在自己的道路上，不斷追尋、探索、觀察，用自己的方式來展現最美的西藏，這是他的堅持，也是他的使命。“之後有什麼計畫？”卡布重複了問題，“等把手裡的片子做完了，書寫完了，大概就會去休整一段時間吧，讓自己放鬆一下，然後再重新出發。”他說完笑了。
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