一隻長得像吹風機的粉紅豬, 正在以人們意想不到的速度佔領朋友圈。
豬的名字叫做“佩奇”, 其形象來自名叫《小豬佩奇》的英國動畫片。 該動畫片於2015年被引進中國市場。 在社交網路碎片化傳播下, 小豬佩奇很快成為現象級網紅。
一部有創意的動畫片吸引低齡兒童觀看, 沒什麼讓人意外的地方。 問題在於, 以“00後”或者“10後”為傳播目標的小豬佩奇, 為什麼也成了18歲~30歲之間的年輕人的最愛?
這個年齡跨度好像有點大。
一開始, 小豬佩奇是通過表情包、短視頻擴大知名度的。 “小豬佩奇穿上身, 今天我是社會人”,
文創產業的周邊開發, 是小豬佩奇走進成人世界的重要推手。 據小豬佩奇IP所屬的英國Entertainment One公司公佈的資料, 小豬佩奇2017年上半年在中國的授權和商品銷售收入, 同比增幅超過了700%。 很多年輕人喜歡的服裝品牌、手錶都用上了小豬佩奇的形象, 相關商家通過小豬佩奇賺了個盆滿缽滿。
但是, 讓年輕人真正喜歡, 光有表情包和周邊開發肯定還不夠。 在青年輿論場中越來越多地出現低齡元素, 在於這些元素滿足了年輕人緩解壓力的需求。
連日來,
向童年尋求安慰, 讓逝去的青春停下來, 正是處在上升期的年輕人的自我平衡之道。 於是, 我們看到, 80後懷念起十七八歲時的校園生活, 青春題材在影視市場上大紅大紫;90後乾脆懷念起童年時代, 搞笑又有點“社會”的小豬佩奇自然受到追捧。
小豬佩奇的走紅,
“可愛文化”或者說是“萌文化”, 最早出現在日本。 有研究者將“可愛文化”分析為三個層面:物質、行為和精神。 周邊商品的開發, 年輕人模仿“萌”的生活方式, 主要體現在物質和行為方面。 而在精神上, “可愛文化”成了群體性的社會心態和審美取向。 在日本, 一些年輕人不願意長大, 甚至出現“幼稚病”, 跟“可愛文化”的盛行不無關係。
對於當代中國青年來說, 奮鬥依然是時代的主題。 “可愛文化”雖能起到緩解壓力的作用, 但“幼稚病”是不可取的社會心態。
主流文化與青年亞文化不是隔絕的, 也不可能互不往來, 碰撞與融合是主流文化與亞文化交匯時必然發生的現象。 青年亞文化衝擊著主流價值體系,
小豬佩奇是青年亞文化的一個符號。 人畜無害的小豬, 延長了青春的保質期, 調劑快節奏的城市生活。 不過, 小豬終究不是生活的一切, 亞文化可以是一種生活方式, 但不足以成為生活的態度和方向。 如果像四川某高校那位“精緻的豬豬女孩”那樣, 在寢室裡養起了豬, 恐怕就成了亞文化的一種僭越了。
責編:郭豔麗