明清甜白瓷如何鑒別與孔雀綠釉瓷器如何辨別真偽？

永樂填白是“甜白釉”燒造中的一種工藝， 以前發現的永樂甜白， 無論厚胎、薄胎、半脫胎都沒有填白工藝留下的特徵， 因而給世人留下懸念和誤區。

填白是一種工藝， 跟顏色無關。 填白瓷是在燒好的瓷器上描摹瀝粉， 堆垛圖形， 然後再填青花色釉， 再入窯二次或三次入窯燒制。 工藝複雜尤為難得。 因為釉色白而瑩潤猶如白糖， 故被後人稱為“甜白”。

在瓷器審美方面， 經過兩宋數百年輝煌瓷史的洗禮和薰陶， 到了明代， 其實並沒有什麼特殊的工藝能讓人眼前一亮。 永樂甜白釉之所以有名， 完全因為明成祖朱棣的個人偏好， 這個神秘古怪的帝王自幼失去生母， 只得認他人為母， 生在帝王家的顯赫顯然不足以抵擋高處不勝寒的清冷， 由此養成了他古怪冷清的性格。 傳說他很早便失去了性能力， 面對後宮佳麗的鶯歌燕舞， 其心中怕也有許多怨悔與苦惱，

是以他一方面通過接連不斷的親征、佈施天下的鄭和下西洋等活動彰顯雄性， 另一方面清淨沉悶， 城府陰沉， 只能寄情於器物。 本文主要說說明清甜白瓷如何鑒別。

《明太宗實錄》記：“回回結牙思進玉碗， 上不受， 命禮部賜砂遣還。 謂尚書鄭賜曰：‘朕朝夕所用中國瓷器，

潔素瑩然， 甚適於心， 不必此也。 況此物今府庫亦有之， 但朕自不用。 ’”由此可見， 朱棣對白瓷情有獨鍾。 上有好之， 下必甚焉。 故而永樂白瓷制瓷工藝上精益求精， 取得了極大發展。 這種白瓷許多都薄到半脫胎的程度， 能夠光照見影， 給人以“甜”的感受， 所以“甜白”瓷因此得名。

甜白瓷是一種素色釉瓷， 唐代白瓷便有了極大的盛名， 形成了“南青北白”的鼎盛局面。 延展流變至明代永樂， 制瓷工匠們殫精竭慮， 使得白瓷達到了“脫胎換骨”的境地， 並將“脫胎”研製為特殊的制瓷工藝， 即薄胎細白瓷。 永樂時期景德鎮窯燒制的白瓷中出現了半脫胎狀， 白瓷脫胎從配方、拉坯、旋坯、修坯、施釉到裝窯燒成， 工藝要求極嚴。 景德鎮甜白釉的燒制成功，

為明代彩瓷的發展創造了有利條件。 清代對明代白瓷的描述比較具體， 形容白色的有牙白、奶白、瑩白， 形容質感的如象牙、牛奶、堆脂或玲瓏剔透， 把永樂、宣德時期的白瓷概括得淋漓盡致。

甜白瓷很為現代人所鍾愛， 拍場上明代永樂甜白瓷屢創天價， 而且明永樂以後， 宣德、成化包括弘治年間多有甜白精品， 並且康乾雍三朝仿製無數， 是以收藏者不但要鑒藏真贗， 辨別正牌永樂甜白的特徵也是收藏愛好者的必備功課。 永樂甜白釉的特徵主要從兩個方面來把握：一是胎體的仰光透視， 呈現出極為淺淡的粉紅色， 但又與龍泉窯中粉青有極大區別。 二是釉面積釉處呈現蝦青色。

宣德早期釉面和永樂相同，

極易混淆， 但是宣德中晚期甜白瓷開始出現了特有的橘皮紋， 所以遇到無款識的明代甜白瓷， 均以橘皮紋判定永樂還是宣德。 傳世成化官窯甜白瓷多是薄胎、盤、碗、杯多見， 薄胎者有卵幕杯一種， 薄如蛋殼， 為成化獨有。 清代後仿不少， 可用明成化款識特徵判定年代。 清康熙甜白釉器主要仿永樂、宣德、成化、弘治製品， 官窯多署本朝款， 也有署永樂款識。 其中薄胎者仿的最多， 也最好。 但清代胎料與明代有別， 仰光透視， 閃青白色， 沒有其粉色， 這是區別明清甜白瓷的重要依據。

如何鑒別白釉真偽？

白釉是瓷器傳統釉色之一，真正的白釉應該是乳白色的乳濁釉，這種釉是近代才發明的。我國古代僅有元代樞府釉是失透的，其他白釉並不是白色的釉，而是將不含金屬氧化物呈色元素的釉料施于胎骨潔白的器物上，入窯高溫燒制而成的透明釉， 釉色因白潤瓷胎的映襯而顯出白色，現在習慣上將這種透明釉也稱為白釉。

任何一件青花和五彩、粉彩都以白釉作底色。白釉的配方各朝各代都不一樣，元朝的白釉有白裡發黃、白裡發藍。那麼如何鑒別白釉真偽呢？

洪武時白釉有青白、青灰、卵白多種。永樂宣德的白釉均為白中泛青，肥厚晶瑩。成化時則是白而滋潤，厚如凝脂，細膩溫潤。弘治釉又分為灰青、卵白、亮青三種，在聚釉處閃出淡淡的青色。萬歷時釉色肥厚瑩潤，白中泛青較為光亮，釉層薄的有“貼骨釉”之稱。厚薄不均為此時之特點。清三代的釉總的來講是光潤細膩，白中泛青者為多。雍正朝開始為了燒造五彩和粉彩瓷，白釉中又出現了粉白和漿白兩種，粉白顯得光亮，漿白色澤更白。而現代仿品白釉皆為白中泛灰或黃，遠不及古瓷的白色好看。

孔雀綠釉瓷器如何辨別真偽？

孔雀綠釉屬低溫釉，顏色類孔雀尾毛綠色，故得名。此種釉始于宋代磁州窯，到明代永樂時期，孔雀綠釉已經十分成熟，但有官窯款的完整傳世品始見於明成化。明正德時此品種釉色呈色普遍較成化時淺淡。清康熙時，孔雀綠釉再度盛行，雍正、乾隆時繼續生產，但少見有釉下青花裝飾的，多為單一色釉的祭器及瓷塑和盆奩等陳設用瓷。孔雀綠釉瓷器如何辨別真偽？

清代孔雀綠釉多無款，須把握各朝造型特徵及胎釉工藝特徵，確定其具體時代。康熙、雍正朝產品大體相同，但乾隆時胎體不如康、雍時緻密，釉至足處多有垂流。民國到新中國成立後均有仿清代孔雀綠釉的，仿品釉色過於鮮豔，真者釉面均開有細碎紋片，仿者則多為後期開裂紋片，裂紋較大。真者常有剝釉現象，仿者則少有這種現象。其他如造型工藝特徵，釉面老舊泛出的銀光等，也是辨偽時要仔細觀察的。後者現代已能人工作偽，但銀光過於耀眼、明顯，更須仔細觀察。孔雀綠釉在高溫和低溫中難以燒成，故低溫釉上彩中絕不會有此種彩料。

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白釉是瓷器傳統釉色之一，真正的白釉應該是乳白色的乳濁釉，這種釉是近代才發明的。我國古代僅有元代樞府釉是失透的，其他白釉並不是白色的釉，而是將不含金屬氧化物呈色元素的釉料施于胎骨潔白的器物上，入窯高溫燒制而成的透明釉， 釉色因白潤瓷胎的映襯而顯出白色，現在習慣上將這種透明釉也稱為白釉。

任何一件青花和五彩、粉彩都以白釉作底色。白釉的配方各朝各代都不一樣，元朝的白釉有白裡發黃、白裡發藍。那麼如何鑒別白釉真偽呢？

洪武時白釉有青白、青灰、卵白多種。永樂宣德的白釉均為白中泛青，肥厚晶瑩。成化時則是白而滋潤，厚如凝脂，細膩溫潤。弘治釉又分為灰青、卵白、亮青三種，在聚釉處閃出淡淡的青色。萬歷時釉色肥厚瑩潤，白中泛青較為光亮，釉層薄的有“貼骨釉”之稱。厚薄不均為此時之特點。清三代的釉總的來講是光潤細膩，白中泛青者為多。雍正朝開始為了燒造五彩和粉彩瓷，白釉中又出現了粉白和漿白兩種，粉白顯得光亮，漿白色澤更白。而現代仿品白釉皆為白中泛灰或黃，遠不及古瓷的白色好看。

孔雀綠釉瓷器如何辨別真偽？

孔雀綠釉屬低溫釉，顏色類孔雀尾毛綠色，故得名。此種釉始于宋代磁州窯，到明代永樂時期，孔雀綠釉已經十分成熟，但有官窯款的完整傳世品始見於明成化。明正德時此品種釉色呈色普遍較成化時淺淡。清康熙時，孔雀綠釉再度盛行，雍正、乾隆時繼續生產，但少見有釉下青花裝飾的，多為單一色釉的祭器及瓷塑和盆奩等陳設用瓷。孔雀綠釉瓷器如何辨別真偽？

清代孔雀綠釉多無款，須把握各朝造型特徵及胎釉工藝特徵，確定其具體時代。康熙、雍正朝產品大體相同，但乾隆時胎體不如康、雍時緻密，釉至足處多有垂流。民國到新中國成立後均有仿清代孔雀綠釉的，仿品釉色過於鮮豔，真者釉面均開有細碎紋片，仿者則多為後期開裂紋片，裂紋較大。真者常有剝釉現象，仿者則少有這種現象。其他如造型工藝特徵，釉面老舊泛出的銀光等，也是辨偽時要仔細觀察的。後者現代已能人工作偽，但銀光過於耀眼、明顯，更須仔細觀察。孔雀綠釉在高溫和低溫中難以燒成，故低溫釉上彩中絕不會有此種彩料。

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