原標題：藝術競爭——當培根遇到佛洛德
以下是英國衛報一篇關於藝術家友誼的書“藝術競爭”的介紹文章， 它揭示了親密藝術家之間友誼與競爭的複雜關係。
1974年培根與佛洛德
是什麼使得畢卡索和馬蒂斯的成為好友， 而馬奈卻淡化與德加的友誼。 。 。 塞巴斯蒂安·史密（Sebastian Smee）對很多藝術家的友誼做了針對性的研究。
無倫是多麼鼓舞人心的忠告、批評和溫暖的友誼， 藝術家說到底是孤獨的。 尤其是那些本身也是藝術家的朋友， 他們甚至也不清楚他們之間也是競爭對手。 這並不是說根植于藝術家的進取心引發的競爭衝動是有害的， 這可能是驅使他們前進的動力。 皮克將這本新書描述為“渴望原創、獨一不二的。 ”但是在藝術家的野心和責任之間產生矛盾時， 我們也應該承擔起這份責任。
佛洛德在1952年創作的培根像（現已遺失）
“藝術競爭”這本書選擇了四對藝術家。 他們是好朋友， 並且在藝術上也是相互影響著對方。 盧西安·佛洛德和法蘭西斯·培根、馬奈和德加、畢卡索和馬蒂斯， 傑克遜·波洛克和威廉·德·庫寧仿佛都被帶到拳擊場上， 每一位藝術家都在另一位死後審視著對方在這場競逐中所取得的成就。
在這一點上， 吸引一位藝術家對另一位藝術家的友誼並非僅僅是專業上的欣賞， 而是人格魅力， 敢於堅持自我的性格特質。 佛洛德曾經說過對培根的印象， “他的作品給我留下了深刻的印象， 但他的個性卻影響了我。 ” 佛洛德傾慕培根這位老男人傑出的公眾社交魅力， 同時他也欣賞他冷酷對待自己工作態度。 （培根會經常破壞他認為不滿意的作品）20世紀早期的巴黎， 馬奈熱情的信念激發了德加類似的充滿勇氣的願景。 在畢卡索和馬蒂斯友誼的初期， 畢卡索這樣一位移民， 被馬蒂斯的沉靜自若，
氣質和技巧一樣， 都是模仿的對象。 史密斯將這種友誼巧妙地比作兩匹馬的競賽。 當其中一人有了絕妙的點子或顛覆性的想法時， 你會感到另一個人會思忖：他是怎麼做到的？這並不是要咬牙切齒的表達羡慕嫉妒恨——這是一種真正的想向對方吸收能量， 並消化適應的例子。 為此， 佛洛德放棄了多年來的習慣風格， 全身心探索繪畫的潛力。 隨著時間的推移， 他成熟的繪畫風格使得他躋身國際大師的行列。
馬蒂斯與畢卡索的作品
當書中描述藝術家友誼關係出現裂痕時，讀者閱讀的興趣就會快速提升。馬蒂斯認為畢卡索“幾乎是一個年輕的兄弟”，他鼓勵他，把他介紹給家人和朋友。當馬蒂斯工作室要給他一件禮物的時候，畢卡索選擇了馬蒂斯為女兒瑪格麗特創作的肖像畫。這對於畢卡索來說有些不同尋常，因為他對於自己父親的身份有些糾結：他那時剛剛將13歲的養女送回孤兒院。畢卡索將這件作品收藏了一生，除了有一天他因為對馬蒂斯的憤恨，而將一支著火的玩具箭射向了這幅畫。
德加繪製的馬奈夫婦的肖像畫（1868-69）
正如我們所知道的，（著名藝術家的）盛名會造成（其他藝術家的）焦慮感。當一個人的快樂失落於另一個人的魅力之下時，只有反抗的衝動才能維護他的尊嚴——按史密的話說：“把它推回去”。這也引發了很多奇怪的行為。這裡有名故事是德加在1868-69年為馬奈和他妻子蘇珊娜所創作的畫。作為反映婚姻的一張肖像畫，它卻不是馬奈喜歡的畫面 - 畫中妻子被她的鋼琴所吸引，而她的丈夫一副百無聊賴的樣子，或許他正在夢想著另一個女人。當德加後來拜訪了他的搭檔馬奈的工作室時，他注意到他給這對夫婦繪製的畫遭到了怎樣的傷害：畫布中蘇珊娜的臉上被一把刀粗暴的劃破。罪魁禍首是馬奈，但原因不明。馬奈和德加還是朋友，但顯然他們的友誼破裂了。德加，曾經是馬奈的門徒，他攻擊了這位大師捍衛了自己的尊嚴。“一幅畫有時真的需要更多欺騙、惡意和罪惡，就像發生犯罪一樣，他應該懂的。”
傑克遜·波洛克（Jackson Pollock）在他生命的最後幾個月，他與一位名叫露絲·克利格曼（Ruth Kligman）的年輕女性一起墜入愛河。她是撞車事故中唯一的倖存者，而波洛克和另一個朋友則沒能倖免。德庫寧是波洛克生前的朋友和對手，他自己和克裡格曼又展開了一段持續7年的關係。後來克裡格曼寫了一本回憶錄記敘她和波洛克的關係。兩位藝術家的聯繫一直存在：1963年，德·庫寧（De Kooning）搬到墓地對面的一所房子裡，而波洛克就埋葬在那裡。這足可以稱為一部希區柯克式的傳奇電影故事。
史密沒有任何新材料，但他嫺熟，充滿熱情地組織材料。他的文章大部分內容平和、潔淨和美好，但也有輕微的錯誤。史密對藝術家友誼的研究，提供了一些有益的啟示。它們至少警示出每一段藝術家的友誼都存在著緊張感：越是渴望親近的關係越需要保持距離。
馬蒂斯與畢卡索的作品
當書中描述藝術家友誼關係出現裂痕時，讀者閱讀的興趣就會快速提升。馬蒂斯認為畢卡索“幾乎是一個年輕的兄弟”，他鼓勵他，把他介紹給家人和朋友。當馬蒂斯工作室要給他一件禮物的時候，畢卡索選擇了馬蒂斯為女兒瑪格麗特創作的肖像畫。這對於畢卡索來說有些不同尋常，因為他對於自己父親的身份有些糾結：他那時剛剛將13歲的養女送回孤兒院。畢卡索將這件作品收藏了一生，除了有一天他因為對馬蒂斯的憤恨，而將一支著火的玩具箭射向了這幅畫。
德加繪製的馬奈夫婦的肖像畫（1868-69）
正如我們所知道的，（著名藝術家的）盛名會造成（其他藝術家的）焦慮感。當一個人的快樂失落於另一個人的魅力之下時，只有反抗的衝動才能維護他的尊嚴——按史密的話說：“把它推回去”。這也引發了很多奇怪的行為。這裡有名故事是德加在1868-69年為馬奈和他妻子蘇珊娜所創作的畫。作為反映婚姻的一張肖像畫，它卻不是馬奈喜歡的畫面 - 畫中妻子被她的鋼琴所吸引，而她的丈夫一副百無聊賴的樣子，或許他正在夢想著另一個女人。當德加後來拜訪了他的搭檔馬奈的工作室時，他注意到他給這對夫婦繪製的畫遭到了怎樣的傷害：畫布中蘇珊娜的臉上被一把刀粗暴的劃破。罪魁禍首是馬奈，但原因不明。馬奈和德加還是朋友，但顯然他們的友誼破裂了。德加，曾經是馬奈的門徒，他攻擊了這位大師捍衛了自己的尊嚴。“一幅畫有時真的需要更多欺騙、惡意和罪惡，就像發生犯罪一樣，他應該懂的。”
傑克遜·波洛克（Jackson Pollock）在他生命的最後幾個月，他與一位名叫露絲·克利格曼（Ruth Kligman）的年輕女性一起墜入愛河。她是撞車事故中唯一的倖存者，而波洛克和另一個朋友則沒能倖免。德庫寧是波洛克生前的朋友和對手，他自己和克裡格曼又展開了一段持續7年的關係。後來克裡格曼寫了一本回憶錄記敘她和波洛克的關係。兩位藝術家的聯繫一直存在：1963年，德·庫寧（De Kooning）搬到墓地對面的一所房子裡，而波洛克就埋葬在那裡。這足可以稱為一部希區柯克式的傳奇電影故事。
史密沒有任何新材料，但他嫺熟，充滿熱情地組織材料。他的文章大部分內容平和、潔淨和美好，但也有輕微的錯誤。史密對藝術家友誼的研究，提供了一些有益的啟示。它們至少警示出每一段藝術家的友誼都存在著緊張感：越是渴望親近的關係越需要保持距離。