上善若水——水運憲其人其文

王開林

這是一個令人稱奇的現象：幾乎所有與水運憲先生打過交道的人都叫他水哥， 無論男女， 無論尊卑， 無論長幼。 後生晚輩稱他水老師， 他還會特意糾正：“你叫我水哥。 ”於是， 李元洛先生家祖孫三代都叫他水哥， 絲毫也不彆扭。 這個稱呼能拉近彼此的距離， 讓陌生感和疏離感瞬間遁形。

年輕時， 水哥做過工人， 是文藝積極分子， 他創作的話劇《為了幸福， 乾杯!》由北京人民藝術劇院演出， 他的神來之筆《禍起蕭牆》獲得全國第二屆優秀中篇小說獎。 有些作家單憑一篇成名作就能心安理得地坐吃大半輩子老本，

水哥卻不斷精進。 他創作的《烏龍山剿匪記》是電視連劇中的爆款， 曾造成萬人空巷的轟動效應， 板爺、鑽山豹、東北虎、四丫頭， 哪個不是觀眾津津樂道的人物?

有的作家視跨界生存難於登天， 陷入日益固化的狀態不能自拔。 水哥則頗具探險精神， 樂得跳出原有的範疇， 涉入未知的領域。 別人做專業作家做得歡天喜地， 他卻毅然下海， 經營大公司;別人在商海沉浮漂蕩， 欲罷不能， 水哥卻適可而止， 不忘初心。 當他重新創作劇本和小說時， 讀者發現， 其捕捉熱點的眼光和講述故事的能力有增無減， 對生活的挖掘、對時代的理解已更為深到。

水哥的情趣總能隨處發光。 我多次聽他唱過《烏龍山剿匪記》的片尾曲， “也有老母親，

也有心上人”， 情深意摯， 堪稱完美演繹。 我還多次聽他唱過《三國演義》的主題曲， “滾滾長江東逝水， 浪花淘盡英雄”， 歷史的蒼涼感， 傳達得頗為充分。 踏入舞池， 水哥便是翩翩佳公子， 這時， 你就能恍然明白， 大家為何叫他水哥， 世間唯有流水最為靈動。

動力澎湃而靜氣充盈， 二者相輔相成。 水哥創作電視連續劇《天下歸心》時， 為了弄明白民國時期知識份子的心路歷程， 竟鑽進書堆裡化蠶結繭， 這種笨工夫、苦工夫是許多劇作家不肯去下的， 但他要做到萬無一失。

水哥重朋友， 重情誼， 他的原則是“寧可天下人負我， 我不負天下人”。 世間既要有金剛怒目， 也要有菩薩低眉。 往昔我不理解他過度的與人為善， 現在則欣賞他的寬容。

誠然，

“上善若水， 水善利萬物而不爭”。 水哥做過《文學界》主編， 這本刊物“不薄名家， 厚待新人”， 將作家專輯和原創作品合為一體， 其鮮明的特質在圈內有口皆碑。 八年時間， 每次編前會， 大家都是有錯挑錯， 精益求精。 水哥愛面子， 但他更強調裡子， 內容好才是王道。 尤其難得的是， 他既有伯樂之心， 又有伯樂之眼， 愛才、識才、惜才、薦才， 真正做到一條龍。 有好的作者， 他逢人說項;有好的作品， 他生怕埋沒;有好的苗子， 他樂於栽培。 他把成人之美當作平生快事， 做起來總是興興頭頭。

水哥是個高調的人， 做任何事， 都講求高端大氣， 攝影如此， 寫字如此， 繪畫如此， 無不像模像樣， 有韻有神， 藝術天賦總能幫他後發先至。 有道是“搏二兔， 不得一兔”， 水哥卻是藝多不壓身。

單以文學而論， 他是劇作家、小說家， 成就顯著， 寫起散文來， 同樣不含糊。 請看他新近出版的散文集《惟天在上》， 《回望珞珈山》《詩篇共誰吟》《一路拾珠》《猛洞河， 男人的河》諸多篇什， 或以妙趣動人， 或以睿智啟人， 或以厚誼感人， 或以美景誘人， 性情瀟灑， 文質俱佳。

( 《惟天在上》水運憲 著 湖南文藝出版社出版)