瓊瑤劇小三的神邏輯，“請離開你的丈夫，因為我更適合他”

“請離開你的丈夫， 因為我比你更愛他”。

瓊瑤劇中小三核心理論基礎。 現在已經成為很多電視劇中的“主流”觀點。 無辜的小三們， 忽閃著楚楚動人的大眼睛， 嘴上念著神邏輯， 身體也在迎合， 到最後昂首挺胸， 振振有詞的直面原配， “自己才是這個世界上最愛你丈夫的人， 所以， 我要取代你”， 不止無恥， 還囂張， 然後， 一個個可歌可泣小三戰勝原配的故事就誕生了。

不工作， 只談情欲。

打開電視， 看到瓊瑤劇， 女主男主在哭著表白， 換個頻道， 過半個小時回來， 女主男主還在哭著表白， 劇中人基本都不用工作， 每天沒有其他的事情， 要不深陷愛情的苦海， 要不正在沐浴愛情的幸福。 反正誰都沒有生存的壓力， 即使在女主最困苦的時候， 也能開啟瑪麗蘇模式， 只為“愛情”無需回報而付出的傻男人多得是， 當然傻男人身邊只為“愛情”無需回報的傻女人也多得是， 經常是多角關係，

越複雜越好。

小三總是那麼漂亮， 那麼“清純而無辜”。

對女主小三的包裝基本都是一個套路， 很漂亮， 漂亮可以毀天滅地， 當然， 更需要清純， 清純到只懂愛情， 不懂倫理綱常， 更不懂道德廉恥。 為了別人的男人可以奮不顧身， 不但可以堂而皇之毀滅對方的家庭，

也可以毫不猶豫毀滅自己。 活脫脫一個愛情鬥士， 這樣， 男人就應該有了不能辜負的理由， 也博取了部分觀眾的同情和欣賞。

背叛家庭的渣男， 是多麼的無可奈何。

沒有出軌的男人， 也就沒有小三， 面對自己心目中不期而遇的“世界上最美好的女人”，

男人總是略作抵抗甚至不抵抗， 不可救藥的為了新歡放棄一切， 名譽， 家族， 產業， 家庭， 原配， 一切成了過眼雲煙， 小三的溫柔鄉成了生活的意義， 影視劇中也會極力渲染和包裝這種情感， 讓人覺得出軌並不可恥， 而是對美好生活的追求。

面對小三， 原配們都沒有資格罵“不要臉”。

在瓊瑤阿姨的筆下， 原配都是需要反省的， 無論是太霸道， 還是太溫柔， 都要在小三面前自慚形穢， 連罵對方恬不知恥的資格都沒有了， 在小三“正義”的愛情面前， 羞愧的低下了頭， 怪自己沒有做好， 不如對方。 對不起老公， 對不起小三。 最後決不能棒打鴛鴦， 於是， 識相幫著一起對小三歌功頌德， 不識相的最好結果也是退出。

早期的瓊瑤作品還是正常的。

沒看過瓊瑤的小說，但接觸過一些早期影視劇，最早的應該是劉雪華秦漢主演《幾度夕陽紅》，及接下來的《啞妻》，俞小凡金銘《婉君》等，（可能暴露年齡了），覺得還是比較正常的，故事淒美感人，但《新月格格》後，瓊瑤似乎堅定了自己為小三月臺的決心，越走越遠，影響至今。

早期的瓊瑤作品還是正常的。

沒看過瓊瑤的小說，但接觸過一些早期影視劇，最早的應該是劉雪華秦漢主演《幾度夕陽紅》，及接下來的《啞妻》，俞小凡金銘《婉君》等，（可能暴露年齡了），覺得還是比較正常的，故事淒美感人，但《新月格格》後，瓊瑤似乎堅定了自己為小三月臺的決心，越走越遠，影響至今。