萬茜
自從萬茜在知乎寫了篇《作為一名不紅的演員是種什麼體驗》成為爆款文章， 她就真的翻盤了。 金馬獎拿到了最佳女配角之後， 先是憑藉《你好， 瘋子！》獲得第24屆北京大學生電影節最佳女演員獎， 又跟影帝廖凡搭檔出演了《心理罪》， 2017年在熱播劇《獵場》中表現不俗， 即將播映的有她跟陳坤合作的長篇劇集《脫身》， 以及近期即將上星的、由她領銜主演的電視劇《三國機密·潛龍在淵》。
娛樂圈生存難。 與你搭戲的要都是一線演員， 那你算不算一線藝人？得算。 但話又說回來了， 娛樂界還有那麼多沒什麼作品靠上綜藝節目就能炙手可熱的藝人， 一線演員和紅還不是對等關係。 說了半天， 萬茜縱有好戲加持， 但至今感覺還是演藝界“酒香巷子深”的代表人物。 怎麼辦啊？
對此萬茜好像已經參透， 她對自己的定位非常清晰：“頂著一張無緣偶像生涯的臉又懷著一顆懶得折騰自己的心， 活該火不起來， 那就乖乖過清靜日子好了。 ”行， 你不急我們也就踏實了。
拍攝採訪在一家很別致的傢俱展廳， 隨便一把椅子都標注著四五萬塊的價錢， 倒沒有很浮華。 拍片節奏不緊不慢， 攝影師和主角都沒太激動， 溝通聲音低於背景音樂。
萬茜的臉和身材都挺玲瓏， 輪廓線條俐落， 她自己最滿意的是胸鎖乳突肌和鎖骨形成的大深溝， 只是生完孩子還不到四個月， 她覺得現在溝有點平， 但一些母性特徵又為她添了另外的姿色。 過年期間， 她一直在一部叫作《尉官正年輕》的戲上， 為演好這個女連長， 她最近一直堅持健身， 只是擔心把斜方肌練得太發達會看上去溜肩膀， 其實她現在的狀態最適合穿旗袍。
萬茜
萬茜的臉屬於耐看型的， 當然， 你可以覺得這是沒有明星臉的委婉說法。 客觀分析就是五官比例協調、對稱度高， 沒什麼敗筆。 你在街上遇見她， 感性描述是：“這誰家小媳婦這麼好看”， 但你不會想到， 面前這個她是個拿了不少大獎的女明星。
關於沒有明星臉， 萬茜也總結了一些好處， 比如：“可以坐地鐵， 還敢跟人搶座位；可以自由出入公眾場所選擇自己喜歡的運動， 無需躲在家裡跟跑步機寂寞死磕， 不需要戴墨鏡和戴口罩才能出門；可以花更少的錢報公共的學習班完成自己的興趣……”她確實有了更多的自由，
萬茜和人講話時， 眼角會帶著笑意， 很客氣， 但是當她一個人靜坐不需要交流時， 某些片段眼神會變得特別冰冷。 不排除近視眼在用力對焦時會產生越過高山式的縹緲， 但總覺著這女人有個又冷又硬的內核。
看過她幾年前的採訪， 眼神中總透著警覺， 嚴陣以待面對記者每一個問題， 其實很多都是特套路的片兒湯問題， 熟手會用更文藝的片兒湯話回應， 而萬茜答得很認真， 特耿直， 有時會說：“對不起我沒明白你意思。 ”搞得記者很掃興， 破壞了文藝的語境， 只好改說更接地氣的話。
我問她， 是不是特希望自己只演戲就行了， 最好不要老做這種推銷自己的事情？她開始點頭：“對對對， 我就是個演員，演好戲不就行了嗎，推銷自己也很累的，我真的不會聊，原來上學時同學們都覺得我冷，管我叫‘酷不理人’（庫布裡克諧音），我屬於慢熱型的人，得很熟了才能開開玩笑，平時也怕參加各種局，因為怕不知道說什麼特尷尬。這兩年好點了，認識到跟人溝通也是這份工作的一部分。”
萬茜
曾經的板寸女青年
萬茜的不善交流可能跟她成長環境有關，因為她爸就沒教過她這些。在一個軍人家庭裡，父親跟她的溝通方式很簡單，就是一把用幹竹枝捆成的小掃把：一尺來長，掛在牆上，俗稱家法。小時候她不愛吃飯，父親直接把“家法”取下來往桌上一拍，飯和掃把你選一個。什麼事該做什麼事不該做，她爸好像把講道理的過程都省略了，直接用掃把劃出了邊界，子女天職是服從父母，甭廢話。
萬茜說自己的反叛不是在明面上的，因為那樣會被揍得更慘，她的反抗逐漸化成一股暗湧，很多事裝在心裡，等待時機。隨著年齡增大，她被打出氣節了：你揍你的，我就是不哭，面無表情地冷對。與此同時，她也習慣了用暴力解決問題，和鄰居男孩打架從沒服過軟。
前兩年初中同學聚會，一個女生說特別感謝萬茜，她問謝什麼，那女生說當年班上有個男孩欺負她，萬茜打抱不平，舉著掃把追得那小子滿教室亂竄。萬茜對此事完全沒印象了，但這很像她那個時期做的事，掃把又是她特別熟悉的工具。
雖然有點簡單粗暴，但父親並沒忽略對她的培養，自己喜歡聲樂，也想把萬茜培養成歌唱家，小學時每天早上帶她去跑步練氣息、練聲。再加上形象可人，萬茜很快在文藝方面嶄露頭角，小學就被選送到省電視臺參加春節晚會演出，這在小城益陽是件很牛的事。至今她在網上流傳的童年照片基本都是抹著濃眉毛大紅臉蛋的。
萬茜說自己跟父親的性格太像了，又硬又倔，所以兩個人很難共處，她一直想找機會躲出去。考高中時她有兩個選擇，上普高就意味著還要留在這座小城，如果考中專藝校就能去別的城市，她要離開益陽，不是為什麼大的抱負，主要是逃離老爸的管制。
後來她在很多戲裡演過跟軍人有關的角色，有情報處長、女教官、偵察員、文藝兵，包括她正在拍的《尉官正年輕》。對此她倒不認為和自己成長環境有關，“可能是因為我有一張古樸、實在的臉”，但導演看中的也許正是她骨子裡的堅硬。
藝校那段生活在她的回憶中是美好的，因為徹底放飛了自我。她在班裡屬於專業好的，自有一番得意。那段時間她的偶像是範曉萱，於是也把頭髮剃成板寸、染黃，別的女孩子不敢做的事，她敢，每天都像是在演出。那座小城依山而建，電影院、學校、餐館都在半山上。天氣好的時候，她就曠課，約上同學爬到山頂上曬太陽，直到月亮升起來，餓到不行才下山。
她們那所藝校經常請省話劇團的演員來講課，練臺詞、形體，所以後來考上戲是順理成章的，她專業好，很順利就被錄取了，以她當時的志向，將來是要成為一位表演老藝術家的。
萬茜
最擰巴的歌手
萬茜在寫那篇關於不紅演員的體驗時，其實已經拍了不少作品，特別是2014年憑藉《軍中樂園》一片拿了金馬獎的最佳女配角，這部電影並沒有在內地公映，但對於自己給角色的詮釋，萬茜還是自信的。娛樂圈的摸爬滾打，已經讓這個女人逐漸悟出在名利場裡一個本分演員的生存之道，日子過得還行，有了自信才敢於自嘲。另一方面，她二十幾歲時也經歷過對名利的極度渴望，躊躇滿志卻被現實收拾得體無完膚，經歷過風雨才學會淡然處之。
萬茜說她最擰巴的時候是當歌手那幾年。上戲畢業後，她進了國家話劇院，但排了兩年話劇就有點兒不安分了，仗著小時候的聲樂底子想當歌星。正好有家唱片公司簽了她，於是就錄唱片、出專輯、打榜，憑著一首歌還拿了三個新人獎。可2006年正是音樂市場最低迷的時候，做音樂根本不賺錢。朋友聽說她拿了很多獎，都覺得她已經過上明星生活了，可實際上那家公司做完她的專輯就基本倒閉了，她整整半年沒什麼收入，每天就悶在家裡打遊戲，不想見任何人。
後來提起這事，她還特地錄過一段配音秀自嘲，畫面是《甄嬛傳》裡華妃對甄嬛的一段哭訴，對白卻被她改成了自己的經歷：“記得我那一年剛剛大學畢業，我一個一個劇組去試戲，卻一個都試不上，心裡頭鬱悶啊，只好沉迷在網路遊戲裡，每天刷完副本帶小號，帶完小號接著刷副本，還成立了自己的公會。我就這樣打呀，打啊，打到天都亮了，還是沒人找我，你試過每天玩遊戲沒有戲拍的滋味嗎……”
有個朋友回憶那段時間見到她，感覺她就橡根蠟燭似的快熄滅了。
“我後來也意識到該努力就得努力，找些沒用的藉口逃避問題，該沒活幹還是沒活幹，於是我就打起精神繼續去試戲，逐漸有了一些機會。”
不過即使狀態好起來，她也依然喜歡一個人待著，自娛自樂能力極強，沒事去家附近的射箭館射箭，興致來了再畫幾筆劃。她畫的人物雖然沒什麼功底，但表情很生動，還帶著點淡淡的憂傷。
我借機問她：“要是有個好地兒，再給你點錢，你是不是且能玩一陣呢？”
說完這話，面前的女人笑了一下，似乎是要把說猛了的話轉成玩笑，但她就是脫口而出。
萬茜
關於演技
她得獎的戲，要麼內地沒能上映，要麼是太小眾排片不足，但業內口碑還是有共識的，這也讓她有了更多機會。特別是在《你好，瘋子》中的大段獨白演出，一個人分飾七個內心角色，應該是她近年作品中展現功力的高光時刻。
“其實我覺得那場戲技術性的成分偏多，還是有遺憾，只是大家原來沒太見過這種形式，所以會津津樂道，但我聽了並不太受用，如果都能看出演技了，說明還不是表演的最高境界，我倒更喜歡之前那段拿著槍的獨白，對我來說演得更舒服。”
演員的一項能力就是有意識地改造自己的性格，把某種特質移植到自己身上。萬茜說她有個優勢就是適應能力很強。小時候她也有段藍色時期，喜歡聽憂傷的音樂，少年不知愁還強說愁，似乎要放大體內的憂鬱才覺得過癮。後來覺得每天帶這麼多負面情緒不好，就有意識地讓自己開心起來，接觸陽光的東西。她當時看了很多遍《東京愛情故事》，然後分析莉香為什麼明明是個第三者還能那麼招人喜歡，能不能把她討喜的部分移植到自己身上，當她的狀態發生改變了，也會很自然地帶到戲裡。之後她再遇到什麼角色，都會有意識地揉捏自己，尋找自己和角色最接近的部分往上靠。
“從學表演開始，我們就都希望塑造的每個角色都有不同的地方，我也看到國外的頂尖演員功力到了就能做到這點，有時候你看了半天戲都沒認出來這是那位演員，當然你功力沒到時，肯定做得最好的還是離自己最近的，這沒辦法，但作為演員還是希望能拉開我所有角色的距離。”
萬茜的理想是挑戰性地扮演一個反面角色，不是那種臉譜化的壞蛋，而是那種層次多的，讓人看了會心疼的反派，像《黑暗騎士》裡的小丑。
關於演技，她喜歡用“熟練”這個詞來評價，並沒打算神化，角色駕馭不好那是因為不熟練，從戲裡走不出來也是不熟練。很多演員說太投入容易出不了戲，她完全沒有這方面困擾，殺青完就忘了，忘性大也有好處。
你不得不說萬茜已經活出點兒老藝術家的派頭兒了，她在自己文章裡寫的一句話真是不錯：“花繁柳密處，撥得開，才是手段；風狂雨急時，立得定，方見腳跟。”簡化一下就是榮辱不驚。
野百合在這樣的四月天綻放，燦爛、讓人羡慕，但是如果能持續綻放到秋天，雖然有些成熟，卻依然雋永耐讀。之于女人，這又何嘗不是件幸事。
我就是個演員，演好戲不就行了嗎，推銷自己也很累的，我真的不會聊，原來上學時同學們都覺得我冷，管我叫‘酷不理人’（庫布裡克諧音），我屬於慢熱型的人，得很熟了才能開開玩笑，平時也怕參加各種局，因為怕不知道說什麼特尷尬。這兩年好點了，認識到跟人溝通也是這份工作的一部分。”萬茜
曾經的板寸女青年
萬茜的不善交流可能跟她成長環境有關，因為她爸就沒教過她這些。在一個軍人家庭裡，父親跟她的溝通方式很簡單，就是一把用幹竹枝捆成的小掃把：一尺來長，掛在牆上，俗稱家法。小時候她不愛吃飯，父親直接把“家法”取下來往桌上一拍，飯和掃把你選一個。什麼事該做什麼事不該做，她爸好像把講道理的過程都省略了，直接用掃把劃出了邊界，子女天職是服從父母，甭廢話。
萬茜說自己的反叛不是在明面上的，因為那樣會被揍得更慘，她的反抗逐漸化成一股暗湧，很多事裝在心裡，等待時機。隨著年齡增大，她被打出氣節了：你揍你的，我就是不哭，面無表情地冷對。與此同時，她也習慣了用暴力解決問題，和鄰居男孩打架從沒服過軟。
前兩年初中同學聚會，一個女生說特別感謝萬茜，她問謝什麼，那女生說當年班上有個男孩欺負她，萬茜打抱不平，舉著掃把追得那小子滿教室亂竄。萬茜對此事完全沒印象了，但這很像她那個時期做的事，掃把又是她特別熟悉的工具。
雖然有點簡單粗暴，但父親並沒忽略對她的培養，自己喜歡聲樂，也想把萬茜培養成歌唱家，小學時每天早上帶她去跑步練氣息、練聲。再加上形象可人，萬茜很快在文藝方面嶄露頭角，小學就被選送到省電視臺參加春節晚會演出，這在小城益陽是件很牛的事。至今她在網上流傳的童年照片基本都是抹著濃眉毛大紅臉蛋的。
萬茜說自己跟父親的性格太像了，又硬又倔，所以兩個人很難共處，她一直想找機會躲出去。考高中時她有兩個選擇，上普高就意味著還要留在這座小城，如果考中專藝校就能去別的城市，她要離開益陽，不是為什麼大的抱負，主要是逃離老爸的管制。
後來她在很多戲裡演過跟軍人有關的角色，有情報處長、女教官、偵察員、文藝兵，包括她正在拍的《尉官正年輕》。對此她倒不認為和自己成長環境有關，“可能是因為我有一張古樸、實在的臉”，但導演看中的也許正是她骨子裡的堅硬。
藝校那段生活在她的回憶中是美好的，因為徹底放飛了自我。她在班裡屬於專業好的，自有一番得意。那段時間她的偶像是範曉萱，於是也把頭髮剃成板寸、染黃，別的女孩子不敢做的事，她敢，每天都像是在演出。那座小城依山而建，電影院、學校、餐館都在半山上。天氣好的時候，她就曠課，約上同學爬到山頂上曬太陽，直到月亮升起來，餓到不行才下山。
她們那所藝校經常請省話劇團的演員來講課，練臺詞、形體，所以後來考上戲是順理成章的，她專業好，很順利就被錄取了，以她當時的志向，將來是要成為一位表演老藝術家的。
萬茜
最擰巴的歌手
萬茜在寫那篇關於不紅演員的體驗時，其實已經拍了不少作品，特別是2014年憑藉《軍中樂園》一片拿了金馬獎的最佳女配角，這部電影並沒有在內地公映，但對於自己給角色的詮釋，萬茜還是自信的。娛樂圈的摸爬滾打，已經讓這個女人逐漸悟出在名利場裡一個本分演員的生存之道，日子過得還行，有了自信才敢於自嘲。另一方面，她二十幾歲時也經歷過對名利的極度渴望，躊躇滿志卻被現實收拾得體無完膚，經歷過風雨才學會淡然處之。
萬茜說她最擰巴的時候是當歌手那幾年。上戲畢業後，她進了國家話劇院，但排了兩年話劇就有點兒不安分了，仗著小時候的聲樂底子想當歌星。正好有家唱片公司簽了她，於是就錄唱片、出專輯、打榜，憑著一首歌還拿了三個新人獎。可2006年正是音樂市場最低迷的時候，做音樂根本不賺錢。朋友聽說她拿了很多獎，都覺得她已經過上明星生活了，可實際上那家公司做完她的專輯就基本倒閉了，她整整半年沒什麼收入，每天就悶在家裡打遊戲，不想見任何人。
後來提起這事，她還特地錄過一段配音秀自嘲，畫面是《甄嬛傳》裡華妃對甄嬛的一段哭訴，對白卻被她改成了自己的經歷：“記得我那一年剛剛大學畢業，我一個一個劇組去試戲，卻一個都試不上，心裡頭鬱悶啊，只好沉迷在網路遊戲裡，每天刷完副本帶小號，帶完小號接著刷副本，還成立了自己的公會。我就這樣打呀，打啊，打到天都亮了，還是沒人找我，你試過每天玩遊戲沒有戲拍的滋味嗎……”
有個朋友回憶那段時間見到她，感覺她就橡根蠟燭似的快熄滅了。
“我後來也意識到該努力就得努力，找些沒用的藉口逃避問題，該沒活幹還是沒活幹，於是我就打起精神繼續去試戲，逐漸有了一些機會。”
不過即使狀態好起來，她也依然喜歡一個人待著，自娛自樂能力極強，沒事去家附近的射箭館射箭，興致來了再畫幾筆劃。她畫的人物雖然沒什麼功底，但表情很生動，還帶著點淡淡的憂傷。
我借機問她：“要是有個好地兒，再給你點錢，你是不是且能玩一陣呢？”
說完這話，面前的女人笑了一下，似乎是要把說猛了的話轉成玩笑，但她就是脫口而出。
萬茜
關於演技
她得獎的戲，要麼內地沒能上映，要麼是太小眾排片不足，但業內口碑還是有共識的，這也讓她有了更多機會。特別是在《你好，瘋子》中的大段獨白演出，一個人分飾七個內心角色，應該是她近年作品中展現功力的高光時刻。
“其實我覺得那場戲技術性的成分偏多，還是有遺憾，只是大家原來沒太見過這種形式，所以會津津樂道，但我聽了並不太受用，如果都能看出演技了，說明還不是表演的最高境界，我倒更喜歡之前那段拿著槍的獨白，對我來說演得更舒服。”
演員的一項能力就是有意識地改造自己的性格，把某種特質移植到自己身上。萬茜說她有個優勢就是適應能力很強。小時候她也有段藍色時期，喜歡聽憂傷的音樂，少年不知愁還強說愁，似乎要放大體內的憂鬱才覺得過癮。後來覺得每天帶這麼多負面情緒不好，就有意識地讓自己開心起來，接觸陽光的東西。她當時看了很多遍《東京愛情故事》，然後分析莉香為什麼明明是個第三者還能那麼招人喜歡，能不能把她討喜的部分移植到自己身上，當她的狀態發生改變了，也會很自然地帶到戲裡。之後她再遇到什麼角色，都會有意識地揉捏自己，尋找自己和角色最接近的部分往上靠。
“從學表演開始，我們就都希望塑造的每個角色都有不同的地方，我也看到國外的頂尖演員功力到了就能做到這點，有時候你看了半天戲都沒認出來這是那位演員，當然你功力沒到時，肯定做得最好的還是離自己最近的，這沒辦法，但作為演員還是希望能拉開我所有角色的距離。”
萬茜的理想是挑戰性地扮演一個反面角色，不是那種臉譜化的壞蛋，而是那種層次多的，讓人看了會心疼的反派，像《黑暗騎士》裡的小丑。
關於演技，她喜歡用“熟練”這個詞來評價，並沒打算神化，角色駕馭不好那是因為不熟練，從戲裡走不出來也是不熟練。很多演員說太投入容易出不了戲，她完全沒有這方面困擾，殺青完就忘了，忘性大也有好處。
你不得不說萬茜已經活出點兒老藝術家的派頭兒了，她在自己文章裡寫的一句話真是不錯：“花繁柳密處，撥得開，才是手段；風狂雨急時，立得定，方見腳跟。”簡化一下就是榮辱不驚。
野百合在這樣的四月天綻放，燦爛、讓人羡慕，但是如果能持續綻放到秋天，雖然有些成熟，卻依然雋永耐讀。之于女人，這又何嘗不是件幸事。