作者：李偉
1號按：儘管我們總說任何類型的劇， 存在即合理， 但資料從來都不會騙人， 在事實和資料面前， 我們應該清醒地認識到， 特定的發展階段決定特定結構的觀眾， 劇集的類型必然是有所傾斜的。
2018年的春天有點不一樣， 比如“4月飛雪”， 比如傳媒行業大地震……
影視行業作為傳媒行業的一份子， 亦是如此：先是主管部門調整， 接著是各類媒體平臺被“約談”， 這兩天更是爆出“1500多部網大下架”的消息。
1500多部是什麼概念？據不完全統計， 2017年度， “優愛騰”三大平臺更新的網大數量約為1726部， 而網劇約為550部。
在日趨嚴峻的政策指導下，
截止2018年4月23日， 全國衛視黃金檔更新的電視劇共計36部， 優愛騰三大平臺更新的網劇也是36部， 在這72部國劇中， 我們分別對其類型進行了簡單的歸類。 結果如下：
36部電視劇中， 愛情劇有15部之多， 幾乎佔據半壁江山， 劇情類型劇有9部， 近1/3， 喜劇、家庭和犯罪並列第三。
劇情類型是指運用現實生活中真實存在的但往往不被大多數人所注意的事件改編的故事性劇集。 它常常引人深省， 耐人尋味。
劇情類型的電視劇佔據較大比重說明在國家政策調控下， 影視作品更加立足當下， 反思當下。 觀眾也樂於通過影視作品發現生活中的點點滴滴， 通過影視作品快速成長。
網劇方面， 喜劇以13部遙遙領先， 愛情9部緊隨其後， 奇幻和劇情並列第三。
那麼， 觀眾是不是真的買帳呢？
如果從收視率和集均播放量來看， 情況會一致嗎？
二、收視率和集均榜單垂青愛情、喜劇和劇情類型我們在收視率排行榜中截取了排行前10的電視劇清單如下表， 不難發現：愛情和劇情依舊獨佔鰲頭， 犯罪懸疑、革命抗戰、以及年代戲偶有出現。
網劇方面集均播放量前10榜單中， 愛情依舊以4部的優勢佔據近一半的份額， 喜劇3部， 古裝、劇情和科幻偶有出現。
我們依舊羅列了電視劇和網劇的豆瓣評分排行榜， 如下：
在電視劇榜單中，愛情片依舊以3部的優勢佔據榜首位置，劇情片有2部，而懸疑、歷史、犯罪、家庭和喜劇各1部。
如此看來，豆瓣網友似乎並不傾向於某種類型的劇。那麼，同樣的問題在網劇中存在嗎？
同樣，雖然喜劇和愛情依舊佔據一定的優勢，但是依舊沒有形成絕對性的優勢。奇幻、動作、鄉村、歷史等類型依舊為網友所接受。
四、觀眾對故事的要求暫時沒有那麼高如果說豆瓣觀眾是觀眾的一個子集，或者至少有交集的話，豆瓣網友的口味應當符合普遍觀眾的口味趨勢才對，但事實卻有一定的出入。這是為什麼呢？
當我們把豆瓣評分插入收視率和集均榜單中時，發現了一些跡象。
① 觀眾期待好故事但有一定的容忍度。
首先，“橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同”。好故事的感染力和號召力會吸引各種層次的觀眾觀看劇集，無論什麼層次的觀眾都可以從好故事當中找到自己的訴求點。
其次，正因為觀眾素質存在層次性的區分，觀眾對於劇集的追求不僅僅局限在故事這一點或某幾個點；也因為國內影視行業發展的現狀，觀眾對故事好壞的容忍度比想像中高很多。《談判官》以3.4分的評分雄踞集均排行榜第二和收視排行榜第五便是最好的說明。
再次，由於觀眾層次結構的問題，那些內涵深刻、燒腦的好故事，好劇集不一定能夠得到公平的對待。比如高達8.4分的《和平飯店》和7.7分的《忽而今夏》，無論在收視率和集均方面，表現都並沒有和評分相一致。
② 觀眾對故事好壞容忍度有底線。
這個底線以4分為一個分割線，無論是電視劇榜單還是網劇榜單，我們很難看到4分以下的劇集，大多數都在4分-6分之間。事實上，電視劇TOP 10榜單的豆瓣評分平均分為5.4375分，而網劇則為5.6375分，差別並不大。
儘管榜單中出現了《利刃出擊》《翻譯官》和《國民老公》等低於4分的劇集，但不難發現他們都具有各自的宣發特色。
《利刃出擊》的上映時間為2月28日，即三月初，這個時間段軍旅題材的劇集具有何種情懷優勢和感情優勢自然不必多說；
《翻譯官》則是楊冪和黃子韜撐起一片天，當然，該劇涉及“高翻”等行業的稀奇屬性也是一大優勢；
網劇《國民老公》則是企鵝影視出品的劇集，騰訊方面當然會給予非常多的政策傾斜。
③ 觀眾更喜歡輕鬆愉悅的類型劇。
正如上面分析，高達8.4分的《和平飯店》在收視排行榜上僅列第10，集均播放量排行榜上也僅列第六，雙雙跌出下半程。
與之形成鮮明對比的是評分3.4分的《談判官》在收視排行榜上名列第5，集均播放量排行榜上更是雄踞第2。
究其原因，《和平飯店》的“高智商燒腦”屬性需要投入更多的精力和時間去觀看，這種電影般材質製作的劇集吸引的更多是高素質的觀眾，這些觀眾以豆瓣論壇上的用戶為主；
而《談判官》這種故事性不強，但有“顏值”有“稀罕物”的劇集，以輕快愉悅的節奏陪伴觀眾度過美好時光，符合大多數觀眾觀看劇集的生理和心理需求。
同樣的情況在網劇中更加明顯，網劇排行TOP 10中，基本上都以愛情喜劇等輕鬆愉快的類型出現，而當類型不變的時候，“顏值”和“稀罕物”就成了觀眾選擇的次級指標。
比如：5.6分的《烈火如歌》憑藉迪麗熱巴碾壓7.7分的素人版《忽而今夏》，就連4.2分的《櫃中美人》也高居其上。
電視觀眾和電影觀眾顯然不同，相比電影觀眾，電視觀眾把劇集作為一種陪伴式的道具，就像跑步聽音樂一樣。電視觀眾希望隨時隨地撿起來時能夠“跟得上”“看得懂”“有意思”，這就要求電視劇類型必須以輕鬆愉快為主，以幽默詼諧為輔。
什麼樣的類型片更吸引觀眾本不該是一個討論的問題，畢竟“蘿蔔青菜各有所愛”，每種類型都應該有其特有的人群。
基於“存在即合理”前提討論的是“好不好”的問題，而在市場條件下，在播出平臺和資源有限的前提下，觀眾、平臺和片方要和諧共贏，討論“受歡迎程度”就變得有意義。
正如上述分析，無論簡單粗暴地歸類總結，還是從收視率、集均播放量以及豆瓣評分等方面進行資料比較和分析，那些節奏輕鬆、視聽愉悅的類型劇會更能獲得觀眾的青睞，而這些類型主要以愛情、喜劇、劇情等為主。
當然，隨著影視產業的發展，影視作品的類型早就從單一類型向混合類型發展。片方在製作的過程中，不仿在以愛情、喜劇和劇情為主類型的基礎上，輔之以其他更具有特色的類型形成混合類型，或將更能吸引觀眾觀看。
無論如何，“無類型，毋寧死”，一定要有主類型，那些輕鬆愉悅的類型。
在電視劇榜單中，愛情片依舊以3部的優勢佔據榜首位置，劇情片有2部，而懸疑、歷史、犯罪、家庭和喜劇各1部。
如此看來，豆瓣網友似乎並不傾向於某種類型的劇。那麼，同樣的問題在網劇中存在嗎？
同樣，雖然喜劇和愛情依舊佔據一定的優勢，但是依舊沒有形成絕對性的優勢。奇幻、動作、鄉村、歷史等類型依舊為網友所接受。
四、觀眾對故事的要求暫時沒有那麼高如果說豆瓣觀眾是觀眾的一個子集，或者至少有交集的話，豆瓣網友的口味應當符合普遍觀眾的口味趨勢才對，但事實卻有一定的出入。這是為什麼呢？
當我們把豆瓣評分插入收視率和集均榜單中時，發現了一些跡象。
① 觀眾期待好故事但有一定的容忍度。
首先，“橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同”。好故事的感染力和號召力會吸引各種層次的觀眾觀看劇集，無論什麼層次的觀眾都可以從好故事當中找到自己的訴求點。
其次，正因為觀眾素質存在層次性的區分，觀眾對於劇集的追求不僅僅局限在故事這一點或某幾個點；也因為國內影視行業發展的現狀，觀眾對故事好壞的容忍度比想像中高很多。《談判官》以3.4分的評分雄踞集均排行榜第二和收視排行榜第五便是最好的說明。
再次，由於觀眾層次結構的問題，那些內涵深刻、燒腦的好故事，好劇集不一定能夠得到公平的對待。比如高達8.4分的《和平飯店》和7.7分的《忽而今夏》，無論在收視率和集均方面，表現都並沒有和評分相一致。
② 觀眾對故事好壞容忍度有底線。
這個底線以4分為一個分割線，無論是電視劇榜單還是網劇榜單，我們很難看到4分以下的劇集，大多數都在4分-6分之間。事實上，電視劇TOP 10榜單的豆瓣評分平均分為5.4375分，而網劇則為5.6375分，差別並不大。
儘管榜單中出現了《利刃出擊》《翻譯官》和《國民老公》等低於4分的劇集，但不難發現他們都具有各自的宣發特色。
《利刃出擊》的上映時間為2月28日，即三月初，這個時間段軍旅題材的劇集具有何種情懷優勢和感情優勢自然不必多說；
《翻譯官》則是楊冪和黃子韜撐起一片天，當然，該劇涉及“高翻”等行業的稀奇屬性也是一大優勢；
網劇《國民老公》則是企鵝影視出品的劇集，騰訊方面當然會給予非常多的政策傾斜。
③ 觀眾更喜歡輕鬆愉悅的類型劇。
正如上面分析，高達8.4分的《和平飯店》在收視排行榜上僅列第10，集均播放量排行榜上也僅列第六，雙雙跌出下半程。
與之形成鮮明對比的是評分3.4分的《談判官》在收視排行榜上名列第5，集均播放量排行榜上更是雄踞第2。
究其原因，《和平飯店》的“高智商燒腦”屬性需要投入更多的精力和時間去觀看，這種電影般材質製作的劇集吸引的更多是高素質的觀眾，這些觀眾以豆瓣論壇上的用戶為主；
而《談判官》這種故事性不強，但有“顏值”有“稀罕物”的劇集，以輕快愉悅的節奏陪伴觀眾度過美好時光，符合大多數觀眾觀看劇集的生理和心理需求。
同樣的情況在網劇中更加明顯，網劇排行TOP 10中，基本上都以愛情喜劇等輕鬆愉快的類型出現，而當類型不變的時候，“顏值”和“稀罕物”就成了觀眾選擇的次級指標。
比如：5.6分的《烈火如歌》憑藉迪麗熱巴碾壓7.7分的素人版《忽而今夏》，就連4.2分的《櫃中美人》也高居其上。
電視觀眾和電影觀眾顯然不同，相比電影觀眾，電視觀眾把劇集作為一種陪伴式的道具，就像跑步聽音樂一樣。電視觀眾希望隨時隨地撿起來時能夠“跟得上”“看得懂”“有意思”，這就要求電視劇類型必須以輕鬆愉快為主，以幽默詼諧為輔。
什麼樣的類型片更吸引觀眾本不該是一個討論的問題，畢竟“蘿蔔青菜各有所愛”，每種類型都應該有其特有的人群。
基於“存在即合理”前提討論的是“好不好”的問題，而在市場條件下，在播出平臺和資源有限的前提下，觀眾、平臺和片方要和諧共贏，討論“受歡迎程度”就變得有意義。
正如上述分析，無論簡單粗暴地歸類總結，還是從收視率、集均播放量以及豆瓣評分等方面進行資料比較和分析，那些節奏輕鬆、視聽愉悅的類型劇會更能獲得觀眾的青睞，而這些類型主要以愛情、喜劇、劇情等為主。
當然，隨著影視產業的發展，影視作品的類型早就從單一類型向混合類型發展。片方在製作的過程中，不仿在以愛情、喜劇和劇情為主類型的基礎上，輔之以其他更具有特色的類型形成混合類型，或將更能吸引觀眾觀看。
無論如何，“無類型，毋寧死”，一定要有主類型，那些輕鬆愉悅的類型。