《人民的名義》從中國火到了國外， BBC近日的一則報導將它形容為“中國版的《紙牌屋》”， 並分析：這部劇之所以能在中國引起轟動， 主要是因為它展示了中國政治中鮮見的一面， 但同時也展示了中國檢察機關的強大。
在國內， 除了一些年輕網友喜歡用CP、顏值等網路流行文化來“消費”《人民的名義》以外， 人們最為關注的還是劇中所呈現的“大尺度”反腐劇情。 電視劇中所表現的“小官大貪”“貪官外逃”“塌方式腐敗”等行為或現象， 早已通過中紀委網站和各種媒體報導為人們所熟悉， 但能夠真實呈現到螢屏之上，
《人民的名義》的走紅不是偶然， 用“應運而生”來形容它頗為貼切。 2004年， 因數量氾濫和過度“開採”， 監管部門下文對反腐劇進行整頓， 反腐劇退出各大衛視黃金檔。 十多年後的今天， 中國反腐力度空前， 觀眾對這一領域的故事表現出強烈興趣， 創作者找到了反腐劇的立足點， 《人民的名義》在這樣的背景下誕生。
尤其在創作立足點這方面， 《人民的名義》既大膽又客觀， 無論是角色形象還是故事情節， 均大量從現實案例中取材， 進行了生動、真實地刻畫。 在劇中， 觀眾能看到貪官污吏的醜陋表演， 也能看到檢察院工作人員在工作與生活中的真實狀態。
在抨擊官場惡習與樹立民眾信心方面， 《人民的名義》起到了很好的勾連作用， 它緊緊地抓住了民心， 表達了民意向背。 在方式方法上， 《人民的名義》放棄了以往文藝作品的含蓄與迂回， 採取了最為直接的大眾話語來進行表達， 這在臺詞創作方面表現得尤為突出。 比如， “老幹部在高幹病房一住就是18年”“你大把撈黑錢的時候， 怎麼沒想到自己是農民的兒子？”“中國目前的政治生態， 就是一把手， 幾乎擁有絕對的權力”……這些在民間早已廣泛流傳的聲音或觀點，
《人民的名義》並非完美之作， 在人物表演和細節呈現方面也存在一些缺憾， 比如節奏上時不時的囉嗦等， 但在結構、人設、價值取捨等方面的穩固與堅硬， 使得它瑕不掩瑜， 成為反腐劇乃至於現實題材電視劇創作的一個新標杆。
有人擔心《人民的名義》之後， 反腐劇會不會又紮堆。 如果“跟風”的反腐劇， 都能夠像《人民的名義》這樣禁得起時間的考驗， 經得住觀眾的揣摩， 那麼這樣的劇在數量上多一些沒有壞處。
從《人民的名義》身上， 找到反腐劇的創作出發點，
