影視藝術研究專輯丨中國電影“走出去”的內憂外困

孫佳山

毫無疑問， 引入以好萊塢為代表的海外電影產業的優質版權、人才隊伍、製作技術等相關文化工業資源， 無論是對於國有、民營資本，

還是對於轉型企業和互聯網企業而言， 都是他們現階段的不二選擇。 而且優質版權的開發， 還會延伸到主題公園、衍生品等相關產業鏈的下游環節， 這將不僅有助於實現上市公司的業績增長， 在資本市場上還將進一步拓展想像空間。

然而， 僅僅因為這些原因還遠不足以使萬達、騰訊、阿裡和中影、上影這些巨頭在進擊海外市場上付出如此的熱忱和精力， 這其中還有著更為複雜、更為直接的歷史和現實多重原因。

眾所周知， 2012年2月中美兩國政府簽署了《中美關於用於影院放映之電影的諒解備忘錄》， 該備忘錄已於今年2月到期， 這意味著中美雙方早晚將就分賬大片的配額問題展開重新談判。 早在2007年4月，

也就是整整十年前， 美國就向WTO就中國政府對電影、錄音製品等產品的某些限制措施進行了上訴， 也就是著名的“中美出版物案”。 2009年12月， WTO的爭端解決機構最終通過了該案的上訴報告， 裁定我國政府頒佈的《電影管理條例》第30條和《電影企業經營資格准入暫行規定》第16條違反了我國《加入議定書》和《入世工作組報告》中的相關條款。 於是2012年的《中美關於用於影院放映之電影的諒解備忘錄》將原來每年引進美國大片的20部配額， 再增加14部3D或巨幕（IMAX）的大片配額， 票房分賬比例也從原來的13%升至25%；同時增加中國民營企業發佈進口片的機會， 中美合拍片也將享受中港合拍片的同等待遇。 之後又經過3年， 2015年9月， 中影集團與美國電影協會簽署了具有正式商業合同效應的《分賬影片進口發行合作協定》， 進一步在法律上保障了相關條款的落實。

不僅如此， 今年2月， 新一輪的中美分賬大片配額問題談判， 還有著更為實際的背景。 為了避免票房下滑的不利局面， 2016年的分賬大片數量多達39部， 事實上已經超過了2012年《中美關於用於影院放映之電影的諒解備忘錄》中規定的34部的份額， 在今後這一份額勢必還會進一步增加。 在2016年， 已經狂飆突進近10年的中國電影票房在以看似猝不及防的方式戛然而止之後， 由各個領域投資過熱所疊加的演員天價薪酬、院線擴張產能過剩， 國產影片盈利低下等種種結構性問題開始集中爆發， 並且在中短期內沒有扭轉的跡象。 在這個意義上，

“走出去”， 尤其是選擇合拍片的模式， 從商業角度而言， 成為當前中美相關電影企業的最現實選擇。 不僅好萊塢藉此規避了分賬大片的配額限制順利進入中國市場， 並獲得更多票房回報；中國電影企業也通過這種方式， 開始真實地觸碰到好萊塢世界商業版圖的各個環節。

於是， 最近幾年來合拍片的立項審核數量大幅激增， 2016年更是達到96部， 其中71部通過了審核；而在10年前中美紛爭初起的年代， 合拍片則長期維持在二三十部的規模， 通過審核的影片也僅僅十餘部而已。 毋庸多言， 這些積弊甚深的“內憂”， 在即將或者說已經到來的“外困”面前， 還將被進一步放大， 來自政策和市場的多重挑戰正在以疾風暴雨的方式迅猛襲來。

轉自：媒介之變