文征明：衡山歸田

[摘要]文征明年輕時節屢次鄉試不舉， 直至人到中年， 因官宦子弟出身， 品行文章皆出類拔萃， 53歲才得應天巡撫李充嗣， 尚書林俊等人舉薦， 始授翰林院“待詔”。

松壑飛泉圖軸

有時在讀中國美術史的時候會思考一個問題， 如在美術史找一個技藝全面而又富於人格魅力的典範， 會是哪一位？我想我會推舉明代的文征明。

文征明（1470-1559）， 原名璧， 字征明。 長州（今江蘇蘇州）人， 因先世為衡山人， 故號“衡山居士”。 生前因才華出眾， 和唐（寅）、祝（允明）、徐（禎卿）名列“吳中四才子”， 身後因畫藝超帙又和沈（周）、文、唐（寅）、仇（英）合稱畫史上 “明四家”，

聲譽卓著， 主持吳中風雅數十年， 在世時便號稱“文筆遍天下”， 以致“海宇欽慕， 縑素山積”。

然而， 就是這樣的人也並非一帆風順， 文征明年輕時節屢次鄉試不舉， 直至人到中年， 因官宦子弟出身， 品行文章皆出類拔萃， 53歲才得應天巡撫李充嗣， 尚書林俊等人舉薦， 始授翰林院“待詔”。 明庭翰林院中設有“待詔”一職， 《明史·職官志》有記載：“待詔六人（從九品不常設）”， 主要工作和職責是：“侍讀、侍講掌講讀經史， 侍書掌以六書供侍， 待詔掌應對。 ”所謂“應對”者， 可視為皇家顧問， 其工作職責主要內容是經史文藝， 能得待詔一職不能說光是憑祖蔭， 非滿腹經綸恐不能勝任此職， 翰林院待詔在明一代的官銜中雖是個不重要的職官孔目， 但由於翰林院的特殊功能，

卻具有非凡的政壇地位。 平心而論， 若經過朝政歷練， 按慣例考評優秀年限符合規定者， 文征明是很有可能被提拔為品官。 但在明代官場， 講究仕途出身， 以科舉為正途， 至於徵聘、薦舉等則為異途。 文征明任職翰林院僅三年半， 雖處事恭和， 但卻因出身受同僚的白眼：何良俊在《四友齋叢說》中有記： “衡山先生在翰林日， 大為姚明山、楊方城（兩人皆為進士）所窘。 時昌言於眾曰：‘我衙門中不是畫院， 乃容畫匠處此耶？’”顯然， 到明中期， 作為畫家在社會價值體系中的地位並不高， 文征明在翰林院的窘境可知， 讀一下他在京時的詩作便知：

五十年來麋鹿蹤， 苦為老去入樊籠。

五湖春夢扁舟雨， 萬里秋風兩鬢蓬。

遠志出山成小草，

神魚失水困沙蟲。

白頭漫說公車召， 不滿東方一笑中。 （《感懷》）；

天上樓臺白玉堂， 白頭來作秘書郎。

退朝每傍花枝入， 儤直遙聞刻漏長。

鈴索顯現青瑣靜， 詞頭爛漫紫泥香。

野人不識瀛洲樂， 清夢依然在故鄉。 （《內直有感》）；

七尺藤床一畝宮， 青山何處不相容。

太官底用三升酒， 長樂愁聞午夜鐘。

笠澤風煙荒橘柚， 橫塘秋色老芙蓉。

幾時歸去欏伽寺， 常伴林僧看古松。

（《病中有懷吳中諸寺》。

於嘉靖五年（1526年）的10月10日， 在紅葉秋風中， 文征明請辭離開京城：“獨騎羸馬出楓宸， 回首長安萬斛塵。 白髮豈堪供世事？青山自古有閒人。 ” （《致仕出京言懷》）， 從此也開始了他的隱居生活——“杜門不與世事， 以翰墨自娛”全身心投入藝術創作中。

《松壑飛泉圖軸》就是文征明回歸故園時期的代表作，

此作從構圖而言可分為二部分， 畫中上半為主體山景， 一峰沖天， 丘壑蜿蜒向上， 喻君子之志在天人之際， 而皴法上可見作者嫺熟運用元人王蒙的解索牛毛皴， 筆墨綿密深秀， 益見山林蔥郁， 草木華滋， 深谷處有一泉飛落， 成為畫面的氣脈所在；而作品下部主要表現松間雅會， 古人對松樹的畫法極為講究意趣， 宋人在《林泉高致》有雲：“長松亭亭為眾木之表， 所以分佈以次藤蘿草木為振契依附之師帥也， 其勢若君子軒然得時， 而眾小人為之役使， 無憑陵愁挫之態也。 ” 在此作中文征明所畫的九棵松樹皆蒼古挺逸， 而林下水邊文人雅士的雅聚， 這正是是文征明林下生活的寫照。 回鄉後的文征明因德才超邁， 受到朋輩後學的推崇和尊重， 聲望日隆， 漸成以文征明為首的吳門文化圈子， 如王寵、彭年、王穉登、陸師道、周天球、仇英、徐貞卿、何良俊等都是一時之選， 影響波及明清兩代， 文征明也以誘掖後進為能事， 如周天球、王穉登更是領袖吳中藝壇均達數十年之久。