《腳印》新聞發佈會
中國青年網北京3月9日電在2017年全國兩會隆重召開和第107個國際婦女節到來之際， 為進一步深入學習貫徹習近平總書記2·26講話精神，
創排現代京劇《腳印》， 是在廊坊市紀委、市委宣傳部、市文聯等主辦單位領導下， 廊坊市劇協、市百花戲劇藝術團用實際行動貫徹"兩學一做"活動要求， 學習實踐習近平總書記在文藝座談會上的講話精神，
《腳步》劇照
該劇主創陣容強大， 廊坊市五屆人大秘書長、廊坊市劇協名譽主席王路敏任出品人；著名劇作家趙德平為藝術總監；廊坊市劇協常務副主席兼秘書長、當代劇作家蘭萬玲擔任編劇、製作人；著名戲曲導演宋強執導， 著名戲曲音樂家朱紹玉擔任音樂總監；國家一級舞美設計師、廊坊市劇協主席段光傑擔任舞美設計；著名京劇演員張笠媛、王越、武廣江、薑志軍等連袂主演。
在介紹《腳印》創作情況時， 出品人王路敏說， 該劇以"新中國反貪第一大案"真實故事為題材， 從人性的角度塑造劇中人物， 創造性、藝術地再現歷史。 在一度創作上， 《腳印》的獨到之處在於， 作為反腐題材， 卻沒有直接描寫貪腐者劣跡， 同時摒棄了司空見慣的高聲教化手法， 而是另闢蹊徑， 由關愛、溫情的角度出發， 從貪腐者思想上、行為上的變化進行深入開掘和探討， 著重描寫貪腐分子為家庭、親人帶來的巨大痛苦、長久磨難， 劇情催人淚下、感人至深，
《腳步》劇照
廊坊市紀委副書記劉文洪同志在講話中表達三層意思：第一， 從反腐倡廉的角度講，全面從嚴治黨壓倒性態勢已經形成，實現不敢腐側重懲治，靠猛打老虎狠拍蒼蠅；實現不能腐側重制度，靠把權力關進制度的籠子，那麼要實現不想腐，宣教工作大有可為。《腳印》就是我們廊坊市紀委監察局創新載體、賦予內涵，以宣促教、化風成俗的工作實踐，我們也希望能把《腳印》打造成具有廊坊特色的廉政文化品牌。第二，從創演主體的角度講，我們創演團隊的成員大多來自基層，這次能在北京長安大劇院演出，是我們的榮幸，就像草根演員通過中央電視臺星光大道，最後上了春晚一樣。希望各位演職人員放下包袱、輕裝上陣，化壓力為動力，在長安大劇院這樣大的舞臺上，大家合力唱好這齣戲，表現出我們最高的技藝水準，以完美的發揮和表現贏得觀眾的認可和掌聲，不辜負百發老領導和各級領導對我們的支持和鼓勵。第三，從新聞媒體的角度講，當前，已經不是"酒香不怕巷子深"的時代了，就像李雪健老師的一句廣告詞，"沒聲音，再好的戲也出不來"。所以，希望各位新聞媒體界的朋友，立足專業、發揮優勢，充分運用各種方式和管道，多對《腳印》宣傳推介，多為《腳印》發聲造勢。
在創排過程中，《腳印》則凸顯了四個重要特點：第一，紀委牽頭、創排大戲。由本地紀委牽頭進行文藝創作的事例，在全國尚屬罕見，這種創作體制，能夠發揮紀委工作和系統優勢、更多提供政策法規和案件實例的素材保證，也有利於動員相關社會力量，共同打造精品。第二，本土故事、深情創作。劇中的主人公蘩惠蘭的原型是廊坊人，劇中的故事也曾發生在廊坊，廊坊人寫廊坊的事，排廊坊的戲，以百花戲劇藝術團為班底的演職員團隊，本著高度的責任感、使命感和主人翁意識，立足本土文化、發揚本土文化，再現廊坊的歷史，其重要意義不言而喻。第三，立足京津冀、文化協同發展。該劇雖以廊坊本地演職人員為班底，堅持自主原創的思路，但為了有效保證藝術品質，劇組特邀北京、天津、石家莊等京津冀重點戲曲院團、院校、藝術研究機構的名家新秀攜手加盟、強強聯合，所以此次新劇創排的過程，也是提升優化廊坊戲劇工作者水準能力的過程，從藝術工作領域積極回應了京津冀一體化協同發展的國家戰略。第四，攻堅克難、小團大戲。《腳印》劇本雖經過一年多認真打磨，且於2015年底專門在京召開研討會徵求意見，較為完備；但是從正式建組到首演呈現，整個二度創作過程僅有一個多月的時間，且正逢暑熱之中，承辦演出任務的廊坊市劇協和百花戲劇藝術團，克服了資金有限、場地緊張、資源不足、人員水準參差不齊等實際困難；京津兩地受邀參加排演的主創人員則放下身價、完全徹底地融入到"基層小團"艱苦創業的氛圍之中，和本土演員一起，戰高溫、鬥雷雨，大家團結一心、親如一家，每個人都在極其有限的資源條件下，最大程度上發揮了自己的主觀能動性，創造了規模空前、品質空前、影響空前的精品新劇。
做為編劇和製作人，當代劇作家蘭萬玲（筆名婉淩）坦言自己對《腳印》傾注了巨大心血，她曾榮獲業界全國最高獎"文華劇作獎"及中宣部"五個一工程獎"和國家、省、市優秀劇碼獎、文華獎、曹禺劇本獎、戲劇百花獎、文藝振興獎、優秀編劇獎等諸多獎項，《腳印》是她繼《山妹子》、《女人九香》、《宋相呂端》、《什刹海》等數十部優秀劇碼之後的又一部傾力打造的力作。接受創作任務以來，她傾注全部精力，抱著"歸零"的心態，紮根調研、座談和創排一線的全體演職人員同吃同住，廢寢忘食、夙夜在公，用超人的決心和毅力，攻克了一個又一個看似不可逾越的難關，按時保質地完成了創作任務。
蘭萬玲介紹，此次晉京演出，劇組對該劇又一次進行了精心打磨、排練，準備充分、規格空前、將以最佳陣容呈現在北京長安大戲院的舞臺上，相信一定會給首都各界觀眾和廣大戲迷朋友帶來深刻的人生思考與回味無窮的藝術享受。
《腳印》劇組全體演職人員，也倍加珍惜此次晉京演出機會，將以此為契機，團結一致，滿懷信心，勇攀藝術高峰，打造一台無愧於時代和人民的舞臺藝術精品，在更高的平臺上獲得更多關注與肯定，讓更多的幹部群眾同饗精神文化盛宴、提升防腐拒變自覺，共同期待扎實穩健的《腳印》，走得更高、更遠。
從反腐倡廉的角度講，全面從嚴治黨壓倒性態勢已經形成，實現不敢腐側重懲治，靠猛打老虎狠拍蒼蠅；實現不能腐側重制度，靠把權力關進制度的籠子，那麼要實現不想腐，宣教工作大有可為。《腳印》就是我們廊坊市紀委監察局創新載體、賦予內涵，以宣促教、化風成俗的工作實踐，我們也希望能把《腳印》打造成具有廊坊特色的廉政文化品牌。第二，從創演主體的角度講，我們創演團隊的成員大多來自基層，這次能在北京長安大劇院演出，是我們的榮幸，就像草根演員通過中央電視臺星光大道，最後上了春晚一樣。希望各位演職人員放下包袱、輕裝上陣，化壓力為動力，在長安大劇院這樣大的舞臺上，大家合力唱好這齣戲，表現出我們最高的技藝水準，以完美的發揮和表現贏得觀眾的認可和掌聲，不辜負百發老領導和各級領導對我們的支持和鼓勵。第三，從新聞媒體的角度講，當前，已經不是"酒香不怕巷子深"的時代了，就像李雪健老師的一句廣告詞，"沒聲音，再好的戲也出不來"。所以，希望各位新聞媒體界的朋友，立足專業、發揮優勢，充分運用各種方式和管道，多對《腳印》宣傳推介，多為《腳印》發聲造勢。在創排過程中，《腳印》則凸顯了四個重要特點：第一，紀委牽頭、創排大戲。由本地紀委牽頭進行文藝創作的事例，在全國尚屬罕見，這種創作體制，能夠發揮紀委工作和系統優勢、更多提供政策法規和案件實例的素材保證，也有利於動員相關社會力量，共同打造精品。第二，本土故事、深情創作。劇中的主人公蘩惠蘭的原型是廊坊人，劇中的故事也曾發生在廊坊，廊坊人寫廊坊的事，排廊坊的戲，以百花戲劇藝術團為班底的演職員團隊，本著高度的責任感、使命感和主人翁意識，立足本土文化、發揚本土文化，再現廊坊的歷史，其重要意義不言而喻。第三，立足京津冀、文化協同發展。該劇雖以廊坊本地演職人員為班底，堅持自主原創的思路，但為了有效保證藝術品質，劇組特邀北京、天津、石家莊等京津冀重點戲曲院團、院校、藝術研究機構的名家新秀攜手加盟、強強聯合，所以此次新劇創排的過程，也是提升優化廊坊戲劇工作者水準能力的過程，從藝術工作領域積極回應了京津冀一體化協同發展的國家戰略。第四，攻堅克難、小團大戲。《腳印》劇本雖經過一年多認真打磨，且於2015年底專門在京召開研討會徵求意見，較為完備；但是從正式建組到首演呈現，整個二度創作過程僅有一個多月的時間，且正逢暑熱之中，承辦演出任務的廊坊市劇協和百花戲劇藝術團，克服了資金有限、場地緊張、資源不足、人員水準參差不齊等實際困難；京津兩地受邀參加排演的主創人員則放下身價、完全徹底地融入到"基層小團"艱苦創業的氛圍之中，和本土演員一起，戰高溫、鬥雷雨，大家團結一心、親如一家，每個人都在極其有限的資源條件下，最大程度上發揮了自己的主觀能動性，創造了規模空前、品質空前、影響空前的精品新劇。
做為編劇和製作人，當代劇作家蘭萬玲（筆名婉淩）坦言自己對《腳印》傾注了巨大心血，她曾榮獲業界全國最高獎"文華劇作獎"及中宣部"五個一工程獎"和國家、省、市優秀劇碼獎、文華獎、曹禺劇本獎、戲劇百花獎、文藝振興獎、優秀編劇獎等諸多獎項，《腳印》是她繼《山妹子》、《女人九香》、《宋相呂端》、《什刹海》等數十部優秀劇碼之後的又一部傾力打造的力作。接受創作任務以來，她傾注全部精力，抱著"歸零"的心態，紮根調研、座談和創排一線的全體演職人員同吃同住，廢寢忘食、夙夜在公，用超人的決心和毅力，攻克了一個又一個看似不可逾越的難關，按時保質地完成了創作任務。
蘭萬玲介紹，此次晉京演出，劇組對該劇又一次進行了精心打磨、排練，準備充分、規格空前、將以最佳陣容呈現在北京長安大戲院的舞臺上，相信一定會給首都各界觀眾和廣大戲迷朋友帶來深刻的人生思考與回味無窮的藝術享受。
《腳印》劇組全體演職人員，也倍加珍惜此次晉京演出機會，將以此為契機，團結一致，滿懷信心，勇攀藝術高峰，打造一台無愧於時代和人民的舞臺藝術精品，在更高的平臺上獲得更多關注與肯定，讓更多的幹部群眾同饗精神文化盛宴、提升防腐拒變自覺，共同期待扎實穩健的《腳印》，走得更高、更遠。