在開啟這個話題以前， 我們先來看一張圖片。
這個尤物想必大家都不陌生， 作為號稱世界首席脫衣舞女郎的名人， 她令無數男人魂牽夢繞，
而上圖顯示的正是時裝造型師Michael Schmidt（Lady Gaga當年那一件泡泡裝的設計者）和建築設計師Francis Bitonti共同完成的為她特別製作的一件禮服。 乍一看， 這件禮服和好萊塢妖豔女星們每一次紅毯上的出格打扮並無分別， 但細看， 你就會不難發現這件服裝通體上下沒有一處針線縫合的影子， 換句話說， 這件衣服製作的過程一氣呵成， 沒有傳統禮服所謂的立體剪裁和縫紉之步驟。
怎麼做到的？3D列印術。
這早就不是什麼新名詞， 更早的時候， 工業設計領域就頗受這項成熟技術的鼓舞， 產品設計和製造眼看著就要摒棄車床開模的高成本步驟， 邁進由電腦三維技術直接操控3D印表機利用原材料進行一次成型的產品生產階段。 聽起來， 這就像是呼之欲出的新一輪產業革命， 《經濟學人》雜誌更是在早些時候大膽預言3D列印將成為構成第三次工業革命的關鍵因素。
按理說， 3D列印在產品生產加工過程中要比傳統工藝更具優勢， 尤其是在原材料耗損方面， 3D列印可以做到傳統製造業難以媲美的高度， 可為什麼現如今卻有一種雷聲大雨點小的尷尬呢？
再給這個問題提供可靠的回答之前， 我們把目光放回到服裝業範疇裡面來。 作為製造業的一員， 服裝業和其他產品生產領域共用很多共性， 但也有十分特殊的一面。
就拿開篇的那張圖片來說，Dita Von Teese身上所穿的已經超越了一件衣服樸素的含義。和許多紅毯禮服一樣，它有且僅有這麼一次正式的亮相機會，並且不會再有第二件同款。這就是高級定制行業最初的含義。也就是說，3D列印終於在合適的時機介入了高級定制服裝，或者說，高級定制終於迎來了21世紀最具代表性的技術的融入。
你不會否認，高級定制和日常的成衣之間的確橫著一條不可跨越的深深溝壑。就成衣部分來說，傳統服裝製造業在設計師完成設計效果圖這個上游步驟之後，將由打扮師負責立體剪裁和製版——你可知，現在服裝業稀缺的不是設計師，而是資深打版師。打版師最終確定的服裝各結構的詳細尺寸參數關乎最終服裝成品的上身效果。一旦製版完成，作為服裝生產下游環節的車間只需要按照既定的板型尺寸依樣畫葫蘆，裁切面料，在規定好的地方縫線，將各部分縫合為一件完整的衣服。說白了，傳統制衣就像是傳統雕版印刷——製作好母版之後，就可以隨心所欲地無數次複製印刷或制衣了。
這對於3D列印是什麼含義呢？假如3D列印真的要替代傳統制衣流程，最大的瓶頸會出現在什麼地方？
我們還是回頭看Dita Von Teese的那件禮服，周身上下沒有一處針腳，真正字表意義的天衣無縫。然而這對於處在服裝業更上游的紡織業來說是不可想像的——面料要在人體上圍合成一圈，意味織布機得織出筒狀面料，這顯然是開玩笑，不是不可能，而是不現實——每個人身體圍度不同，這個筒狀面料究竟該以什麼樣的直徑尺寸來生產面料？但的確有一個例外，那就是針織毛線，因為毛線可以直接作為服裝生產原料進入制衣環節，而不需要織成毛線布片再進行裁切。
因此，在傳統制衣行業裡，針織的確是一個十分特殊的分類。但你應該注意到的是，3D列印技術有一個巨大的前提，它使用的原料必須是有流動性的，什麼意思呢？Dita Von Teese身穿的3D列印禮服用的原料是尼龍，一種人造的合成纖維，但是在製作這件禮服時，尼龍卻並非以我們常見的尼龍襪那樣的構造出現，而是以近似於塑膠流體的方式注入3D印表機器內，先融化成流體，再一次澆築成型。
簡單說，3D印表機就像一台水泥鑄模機器人，吃進去的是流體，打出來的是模型風乾穩定之後才是固態。儘管目前的材料科學可以幫助從現實層面解決用如形如乳膠（甚至更柔軟的片狀材料）一樣的材料完全取代紡織面料作為我們貼身穿著的服裝的原料，但也僅限於實驗室和工作坊的小規模嘗試。在如何解決此類合成材料的成本和設備維護問題方面，要在服裝業內實現規模化量產還有許多瓶頸需要突破。
這麼說來，3D列印之于時裝就是彩虹咯？看得見卻觸不著。
身在一線的設計師總是變著法子刷新我們對穿戴的認知，除了有Michael Schmidt和Francis Bitonti嘗鮮為Dita Von Teese製作3D列印服裝之外，先後已有一大批新技術狂熱設計師沾染這門新工藝。每一場秀都被男人們奉作視覺盛宴的Victoria’s Secret（維密）在2013年內衣發佈會上就用上了3D列印技術，用以列印製作維密天使背上的翅膀和一些附屬配件結構。
另一個名叫Anouk Wipprecht的荷蘭設計師，從仿生學中獲取靈感，用3D列印技術完成了一系列集合呼吸感應器和距離感應器的、能夠具備防禦功能的服裝作品。
還有下圖這樣的，外表平平，但這裙子會調雞尾酒。每次主人和別人互動時，氣動控制閥會把背後的酒倒到胸前的小杯子裡。
以及下面這條裙子，因為利用高性能絕緣材料列印，所以它可以保護穿著者抵禦50萬伏的電壓。
如果這些超出了你腦洞所能容納的極限，或許像Iris van Herpen這樣務實且前衛的設計師能夠在視覺美感上用3D列印技術給你一個舒服的交代。她巧妙地用列印原料模擬了傳統織物的柔軟質感，倒是很有可能為3D技術在服裝業內的普及打開一個門檻較低的思路。
說到這，你也不難發現，這個一度被捧上天的新技術在面臨傳統製造技術壟斷的格局前，尚存一些技術短板，在服裝業範疇內，它至多充當為打醬油的群眾演員，為服裝附屬結構和配件提供一些可能性。若要問3D列印技術何時可以進入尋常人家，讓每個人都化身為自己衣櫥的設計師，隨心所欲列印獨屬於自己的服裝，那這問題可就問得有點遠了。
就拿開篇的那張圖片來說，Dita Von Teese身上所穿的已經超越了一件衣服樸素的含義。和許多紅毯禮服一樣，它有且僅有這麼一次正式的亮相機會，並且不會再有第二件同款。這就是高級定制行業最初的含義。也就是說，3D列印終於在合適的時機介入了高級定制服裝，或者說，高級定制終於迎來了21世紀最具代表性的技術的融入。
你不會否認，高級定制和日常的成衣之間的確橫著一條不可跨越的深深溝壑。就成衣部分來說，傳統服裝製造業在設計師完成設計效果圖這個上游步驟之後，將由打扮師負責立體剪裁和製版——你可知，現在服裝業稀缺的不是設計師，而是資深打版師。打版師最終確定的服裝各結構的詳細尺寸參數關乎最終服裝成品的上身效果。一旦製版完成，作為服裝生產下游環節的車間只需要按照既定的板型尺寸依樣畫葫蘆，裁切面料，在規定好的地方縫線，將各部分縫合為一件完整的衣服。說白了，傳統制衣就像是傳統雕版印刷——製作好母版之後，就可以隨心所欲地無數次複製印刷或制衣了。
這對於3D列印是什麼含義呢？假如3D列印真的要替代傳統制衣流程，最大的瓶頸會出現在什麼地方？
我們還是回頭看Dita Von Teese的那件禮服，周身上下沒有一處針腳，真正字表意義的天衣無縫。然而這對於處在服裝業更上游的紡織業來說是不可想像的——面料要在人體上圍合成一圈，意味織布機得織出筒狀面料，這顯然是開玩笑，不是不可能，而是不現實——每個人身體圍度不同，這個筒狀面料究竟該以什麼樣的直徑尺寸來生產面料？但的確有一個例外，那就是針織毛線，因為毛線可以直接作為服裝生產原料進入制衣環節，而不需要織成毛線布片再進行裁切。
因此，在傳統制衣行業裡，針織的確是一個十分特殊的分類。但你應該注意到的是，3D列印技術有一個巨大的前提，它使用的原料必須是有流動性的，什麼意思呢？Dita Von Teese身穿的3D列印禮服用的原料是尼龍，一種人造的合成纖維，但是在製作這件禮服時，尼龍卻並非以我們常見的尼龍襪那樣的構造出現，而是以近似於塑膠流體的方式注入3D印表機器內，先融化成流體，再一次澆築成型。
簡單說，3D印表機就像一台水泥鑄模機器人，吃進去的是流體，打出來的是模型風乾穩定之後才是固態。儘管目前的材料科學可以幫助從現實層面解決用如形如乳膠（甚至更柔軟的片狀材料）一樣的材料完全取代紡織面料作為我們貼身穿著的服裝的原料，但也僅限於實驗室和工作坊的小規模嘗試。在如何解決此類合成材料的成本和設備維護問題方面，要在服裝業內實現規模化量產還有許多瓶頸需要突破。
這麼說來，3D列印之于時裝就是彩虹咯？看得見卻觸不著。
身在一線的設計師總是變著法子刷新我們對穿戴的認知，除了有Michael Schmidt和Francis Bitonti嘗鮮為Dita Von Teese製作3D列印服裝之外，先後已有一大批新技術狂熱設計師沾染這門新工藝。每一場秀都被男人們奉作視覺盛宴的Victoria’s Secret（維密）在2013年內衣發佈會上就用上了3D列印技術，用以列印製作維密天使背上的翅膀和一些附屬配件結構。
另一個名叫Anouk Wipprecht的荷蘭設計師，從仿生學中獲取靈感，用3D列印技術完成了一系列集合呼吸感應器和距離感應器的、能夠具備防禦功能的服裝作品。
還有下圖這樣的，外表平平，但這裙子會調雞尾酒。每次主人和別人互動時，氣動控制閥會把背後的酒倒到胸前的小杯子裡。
以及下面這條裙子，因為利用高性能絕緣材料列印，所以它可以保護穿著者抵禦50萬伏的電壓。
如果這些超出了你腦洞所能容納的極限，或許像Iris van Herpen這樣務實且前衛的設計師能夠在視覺美感上用3D列印技術給你一個舒服的交代。她巧妙地用列印原料模擬了傳統織物的柔軟質感，倒是很有可能為3D技術在服裝業內的普及打開一個門檻較低的思路。
說到這，你也不難發現，這個一度被捧上天的新技術在面臨傳統製造技術壟斷的格局前，尚存一些技術短板，在服裝業範疇內，它至多充當為打醬油的群眾演員，為服裝附屬結構和配件提供一些可能性。若要問3D列印技術何時可以進入尋常人家，讓每個人都化身為自己衣櫥的設計師，隨心所欲列印獨屬於自己的服裝，那這問題可就問得有點遠了。