這是我們的地球
它那麼美！
或許你我無法走遍地球的每個角落
看這些電影吧
隨著鏡頭感受地球的美！
難道我們不該愛它麼？
去愛它， 保護它。
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熊貓回家路（2009）
這是一部真人(動物)電影， 講述跟母親失散的大熊貓幼仔在森林裡歷經艱難險阻， 最終被一個孤兒解救的故事。
導演俞鐘表示， 影片中的每個鏡頭都得到了保護區的允許， 現場每只小熊貓都有三、四個專人保護，
我們誕生在中國（2016）
《我們誕生在中國》是迪士尼跨國團隊製作的野生動物題材的大電影。 影片以中國獨有的三個野生動物家庭為主線：四川大熊貓、雪豹、川金絲猴，
陸川認為， 孩子們應該看到自然界的生死， 所以更應該去保護那些看上去很厲害的動物， 同時也應該關照自己的生命， 所有東西都是在有限度的時候才珍貴。
鯊魚海洋 Sharkwater (2006)
這是一部讓人感動的紀錄片， 關於海裡的惡霸， 鯊魚的故事。 由於傳媒、電影的宣傳及口耳相傳， 人們對鯊魚有著根深蒂固的偏見， 那冰冷的眼神與鋒利的牙齒令人恐懼， 人們同時希望鯊魚與恐懼的存在， 這成了殺戮最好的藉口， 也掩蓋了獵殺背後豐厚可觀的經濟利益。
未來的人們， 不會羡慕或尊敬當下的文明， 因為我們消耗了夠幾代人使用的資源， 剝奪了他們本該感受到的世界。
垃圾場 Waste Land (2009)
《垃圾場》不是一部激烈直接的環保片，它用藝術家維克的鏡頭、畫筆，最真實地展現垃圾工人的生活哀樂。深愛卻不得不接受失戀，面對人群中挑剔的鼻子，各種厭惡的表情，可他們仍是可愛的人，滄桑中仍有天真，希望用這一輩的艱辛換得下一輩的幸福。
以工人桑切斯為模特的《馬拉之死》垃圾場版，在倫敦拍出了28000英鎊，維克讓更多的人瞭解到了垃圾工人，為他們贏得了關注與尊重。影片做到了真實而富有力量的反思。幾十年後，全球有50億人居住在城市，垃圾處理將成為更棘手的社會環境問題，而許多人仍不清楚，可回收和不可回收間的區別。
遷徙的鳥 Peuple migrateur, Le (2001)
《遷徙的鳥》的拍攝是一場浩大的工程，影片通過高科技空中拍攝系統全程追蹤候鳥南遷北徙的壯舉，帶領著觀眾體驗候鳥“遷居”的艱辛過程，同時也捕捉到了各式各樣候鳥的奇趣生態。拍攝期間，攝製組跨越了險峻的高山，飛越了太平洋、大西洋，由春至冬穿梭了30多個國家。無論是沙漠、冰川、湖泊、森林，還是平原、河流、懸崖、島嶼都盡收眼底，這或許不但是一部展現候鳥生活習性的紀錄片，它還將大自然中的各種地理環境攝入到鏡頭之中。
第11個小時The 11th Hour(2007)
這部紀錄片由好萊塢著名影星萊昂納多·迪卡普里奧擔任旁白及製作，即便卡特裡娜颶風摧垮了新奧爾良，我們對自然仍缺乏敬畏，自然依然是旅遊明信片上吸引人們去觀光的消費品。我們早已忘記了源于自然歸於自然的根本，習慣了被城市、社區、房屋、車子包圍，隔斷與自然的聯繫，對事物的感受力也隨之蛻化，看不到環境惡化間的密切聯繫，拼命地工作，為了能有更多的錢去購物。
我們面臨的問題不僅是酸雨、垃圾、大氣污染、土地鹽鹼化、全球變暖，本質上是思考方式、教育以及整體的所謂文明。只有從內心改變看待世界的方式，利用綠色能源、可持續發展才是可以被開展並長久堅持下去的希望。
行星地球 Planet Earth (2006)
製作時間5年，耗資達2500萬美元，跨越了62個國家，傾注了71名攝像師的努力。高清版DVD銷售紀錄打破《無間行者》，把《加勒比海盜：聚魂棺》也拋在後面。為什麼一部紀錄片會在全球受到這麼多的青睞？最主要的原因恐怕還是《行星地球》執行監製，同時也是該片導演阿拉斯泰爾·福瑟吉爾的話：“這是我所知道的，下一代不會看到的地球景象了。再也不會有人投入和本片同樣程度的資源，拍攝到同樣的電影了。”
海洋Océans （2009）
海洋是一片神秘而聖潔的疆域，它的豐富浩瀚不亞於宇宙的震撼力。而《海洋》是部睿智的電影，它並未一開始就說教，而是在平緩地展示了海洋無可替代的美和作用後，才讓我們看到困在漁網裡的海龜，金槍魚、海豚、鯊魚，被丟棄的各種垃圾：罐頭、超市購物車，因為製造悲劇就是將美的東西摧毀了給人看，而人正是一切的導演。
海豚灣The Cove （2009）
這是我們正在做的事，將海豚圈養起來，供很容易就無聊的人取樂，沒人覺得有問題，沒人去想失去呼吸自由空氣的海豚，承受著巨大的壓力。在這裡，我們只能看到象徵死亡的魚槍，踩在海豚屍體上的冰冷的腳和數著錢的猙獰笑臉。在這裡，人們沒有起碼的良知與同情，人們如面對自然的瘋狂般，對待這些與我們一樣擁有自我意識的智慧動物。
海豚灣，代表著海豚的噩夢，還是人類泯滅的良知？
180°以南 180° South（2010）
相對於環保電影，這更像是一部個人旅行日誌，它用一種浪漫的手法震懾人心。美國探險家傑夫·詹森為了實現登頂科爾科瓦多山的夢想，一路向南。旅程加深了他對人與自然的深刻理解，還有什麼比海鷗飛過頭頂，與海浪一起賓士更好的生命體驗呢？
“
不要以為這些離你很遠
往往在你還不自知的時候
危險便已悄然來臨
所以，請愛護我們的地球
愛護自己的生命
文明綿陽 陶洋
根據網路資訊彙編
責編：小寧
《垃圾場》不是一部激烈直接的環保片，它用藝術家維克的鏡頭、畫筆，最真實地展現垃圾工人的生活哀樂。深愛卻不得不接受失戀，面對人群中挑剔的鼻子，各種厭惡的表情，可他們仍是可愛的人，滄桑中仍有天真，希望用這一輩的艱辛換得下一輩的幸福。
以工人桑切斯為模特的《馬拉之死》垃圾場版，在倫敦拍出了28000英鎊，維克讓更多的人瞭解到了垃圾工人，為他們贏得了關注與尊重。影片做到了真實而富有力量的反思。幾十年後，全球有50億人居住在城市，垃圾處理將成為更棘手的社會環境問題，而許多人仍不清楚，可回收和不可回收間的區別。
遷徙的鳥 Peuple migrateur, Le (2001)
《遷徙的鳥》的拍攝是一場浩大的工程，影片通過高科技空中拍攝系統全程追蹤候鳥南遷北徙的壯舉，帶領著觀眾體驗候鳥“遷居”的艱辛過程，同時也捕捉到了各式各樣候鳥的奇趣生態。拍攝期間，攝製組跨越了險峻的高山，飛越了太平洋、大西洋，由春至冬穿梭了30多個國家。無論是沙漠、冰川、湖泊、森林，還是平原、河流、懸崖、島嶼都盡收眼底，這或許不但是一部展現候鳥生活習性的紀錄片，它還將大自然中的各種地理環境攝入到鏡頭之中。
第11個小時The 11th Hour(2007)
這部紀錄片由好萊塢著名影星萊昂納多·迪卡普里奧擔任旁白及製作，即便卡特裡娜颶風摧垮了新奧爾良，我們對自然仍缺乏敬畏，自然依然是旅遊明信片上吸引人們去觀光的消費品。我們早已忘記了源于自然歸於自然的根本，習慣了被城市、社區、房屋、車子包圍，隔斷與自然的聯繫，對事物的感受力也隨之蛻化，看不到環境惡化間的密切聯繫，拼命地工作，為了能有更多的錢去購物。
我們面臨的問題不僅是酸雨、垃圾、大氣污染、土地鹽鹼化、全球變暖，本質上是思考方式、教育以及整體的所謂文明。只有從內心改變看待世界的方式，利用綠色能源、可持續發展才是可以被開展並長久堅持下去的希望。
行星地球 Planet Earth (2006)
製作時間5年，耗資達2500萬美元，跨越了62個國家，傾注了71名攝像師的努力。高清版DVD銷售紀錄打破《無間行者》，把《加勒比海盜：聚魂棺》也拋在後面。為什麼一部紀錄片會在全球受到這麼多的青睞？最主要的原因恐怕還是《行星地球》執行監製，同時也是該片導演阿拉斯泰爾·福瑟吉爾的話：“這是我所知道的，下一代不會看到的地球景象了。再也不會有人投入和本片同樣程度的資源，拍攝到同樣的電影了。”
海洋Océans （2009）
海洋是一片神秘而聖潔的疆域，它的豐富浩瀚不亞於宇宙的震撼力。而《海洋》是部睿智的電影，它並未一開始就說教，而是在平緩地展示了海洋無可替代的美和作用後，才讓我們看到困在漁網裡的海龜，金槍魚、海豚、鯊魚，被丟棄的各種垃圾：罐頭、超市購物車，因為製造悲劇就是將美的東西摧毀了給人看，而人正是一切的導演。
海豚灣The Cove （2009）
這是我們正在做的事，將海豚圈養起來，供很容易就無聊的人取樂，沒人覺得有問題，沒人去想失去呼吸自由空氣的海豚，承受著巨大的壓力。在這裡，我們只能看到象徵死亡的魚槍，踩在海豚屍體上的冰冷的腳和數著錢的猙獰笑臉。在這裡，人們沒有起碼的良知與同情，人們如面對自然的瘋狂般，對待這些與我們一樣擁有自我意識的智慧動物。
海豚灣，代表著海豚的噩夢，還是人類泯滅的良知？
180°以南 180° South（2010）
相對於環保電影，這更像是一部個人旅行日誌，它用一種浪漫的手法震懾人心。美國探險家傑夫·詹森為了實現登頂科爾科瓦多山的夢想，一路向南。旅程加深了他對人與自然的深刻理解，還有什麼比海鷗飛過頭頂，與海浪一起賓士更好的生命體驗呢？
“
不要以為這些離你很遠
往往在你還不自知的時候
危險便已悄然來臨
所以，請愛護我們的地球
愛護自己的生命
文明綿陽 陶洋
根據網路資訊彙編
責編：小寧