揭秘創作方向和思路
在思想、藝術、市場上同時取得成功
《人民的名義》總監製、總發行人李學政在北京接受大眾網記者專訪
2014年10月， 習近平在全國文藝工作座談會上強調， 人民是文藝創作的源頭活水。 優秀的文藝作品， 最好是既能在思想上、藝術上取得成功， 又能在市場上受到歡迎。 李學政說， 一年後， 遵循這個方向， 電視劇《人民的名義》開始了各項籌備工作。
“在思想上、藝術上、市場上同時取得成功， 我覺得， 《人民的名義》做到了。 ”李學政說， 文藝創作離開人民性、教育性和思想性， 作品意義就不大；但是如果沒有觀眾， 再好的作品也沒有太大價值。 期間， 李學政多次拿習總書記的講話對照這部劇， 認真思考還有多少提升完善的空間。
總結《人民的名義》的成功因素， 李學政說， 近十年來， 反腐體裁電視作品的缺失， 讓老百姓翹首以待， 而該劇故事緊湊， 涉及官員級別高，
剖析反腐劇受年輕人歡迎
他們希望這個社會是乾淨的、公平的、正義的
大眾網記者及知名人士李亮（右三）、小刀崔（左一）專訪《人民的名義》總監製、總發行人李學政（左三）
《人民的名義》播出後， 受到全民尤其是年輕人熱捧， 這讓主創人員感覺非常欣喜。 其實， 創作之初， 主創人員對吸引到年輕觀眾並不自信。 李學政說， 他們最初預估的觀眾群是黨員幹部、精英階層以及45歲以上的人群。 但成片後， 他帶著9歲的小兒子一起看審查片時， 小傢伙竟然看得津津有味， 那時候他就覺得這部戲肯定會成功。
李學政說， 任何東西， 如果沒有年輕人的關注， 都是失敗的。 他們把該劇的開播儀式選在清華大學， 有意識拉近與年輕人的距離， 結果當時反響特別好。 開播第四天， 網路統計顯示， 19歲至29歲的觀眾占了總觀眾群的54%。
“過去我們低估了年輕人的世界觀， 老覺得他們愛國心不強。 ”李學政說， 現在看來， 這種觀點是錯誤的。 在中國， 沒有比年輕人這個群體更加關注自己生存的這個社會， 他們尤其希望這個社會是乾淨的、公平的、正義的， 因為他們面臨著就業、家庭的組建、未來的發展， 腐敗影響最大的其實是他們。
談出演的角色
悲情人物抗擊暴力拆遷， 更需依法維權
李學政在劇中飾演工人護廠隊長王文革一角
相比外界津津樂道的演技， 李學政更喜歡琢磨王文革這個角色本身。 在劇中， 王文革面對暴力拆遷， 在告狀無門的情況下， 拿自己的生命來爭取；自己被大夥燒成重傷毀容後， 又通過綁架的方式繼續維權， 走上了犯罪的道路。 李學政說， 王文革是受官商勾結、腐敗侵害的直接物件， 屬於悲情人物。 但他講義氣， 在點火時讓同伴把火滅掉， 自己冒險；在綁架蔡成功兒子的時候， 他不讓同行的工人冒險， 自己承擔所有的責任。
“他是改革開放以來的工人代表， 是一個個案，性格偏執、維權意識雖然強，但是法律意識淡薄。”李學政說，雖然我們沒有同時富起來，但在維護工人利益上，黨和政府確實進行了全面兼顧，現實中每出現一次強拆事件，最後對涉事官員的處理都很嚴肅。
談下一步劇作
五年內，中國反腐劇很難超越《人民的名義》
李學政對反腐倡廉的作品情有獨鍾。上世紀九十年代末，他在山東菏澤做媒體工作時，曾做了多部地方反腐片。2012年擔任中央軍委後勤保障部金盾影視中心主任後，更是一直想涉及這類題材。2015年，他聽說這個項目後，興奮得一頓飯沒吃完，就匆忙跑到上海找投資。
“五年之內，中國的反腐劇很難超越《人民的名義》。”李學政說，中國電視劇容易跟風，預計以後幾年會湧現很多反腐劇，但從歷史機遇、劇作品質判斷，《人民的名義》都難以被超越。
中央軍委後勤保障部金盾影視中心成立不過5年，在李學政的努力下，做出了一批傳播正能量、反映強軍夢的影視作品。李學政的藝術定位是，為黨的指示做好藝術的解釋、轉化，讓更多老百姓喜歡。“最近幾年，市場上的驚悚、玄幻劇太多，我們堅持牢牢做正能量的、現實的題材。”李學政說，未來一兩年，他要繼續做軍事題材類的片子，其中有一部是講述未來人類戰爭的大片，在藝術性、思想性和市場之間做好把握。
談家鄉的發展
利用好傳統文化資源，抓住一個引爆點
李學政向大眾網記者講述《人民的名義》台前幕後的故事
1994年至1997年，李學政在菏澤做廣播主持人，每天上午8點到10點做直播。那時候，他每天早上騎一輛破自行車上班，聽著街邊的廣播聲，心情舒暢，“雖然當時掙錢不多，但幸福難忘”。也正是那時，李學政對新聞和傳播產生了興趣，創新實施了很多策劃。“選擇比努力重要。”1999年，34歲的李學政來北京發展，之後一直很順利。在他看來，這得益於在菏澤打下的基礎。
多年在外工作，李學政對家鄉的感情一直沒有中斷。九旬的老父親在北京住不習慣，常年在菏澤生活，李學政一年總會回家兩三次探望。這些年，他也一直利用自身資源，力所能及地為老家做一些事情，“菏澤發展的勢頭很好，短短幾年內肯定會有大突破”。
李學政尤其關心家鄉的文化事業。他說，隨著《人民的名義》持續火爆，拍攝地南京也成了相關的熱點，之前取景的地方如今成了景點，很多人慕名前往，南京城平添了一個旅遊景點。“文化產業收益慢，但是影響廣泛。”李學政說，菏澤擁有很好的傳統文化資源，黃巢起義、牡丹文化、範蠡等都是很好的文藝素材，怎麼找到一個文化引爆點，做好一部劇，在全國產生影響，通過文化帶動各方面的發展，是值得真正去做的事情。
是一個個案，性格偏執、維權意識雖然強，但是法律意識淡薄。”李學政說，雖然我們沒有同時富起來，但在維護工人利益上，黨和政府確實進行了全面兼顧，現實中每出現一次強拆事件，最後對涉事官員的處理都很嚴肅。談下一步劇作
五年內，中國反腐劇很難超越《人民的名義》
李學政對反腐倡廉的作品情有獨鍾。上世紀九十年代末，他在山東菏澤做媒體工作時，曾做了多部地方反腐片。2012年擔任中央軍委後勤保障部金盾影視中心主任後，更是一直想涉及這類題材。2015年，他聽說這個項目後，興奮得一頓飯沒吃完，就匆忙跑到上海找投資。
“五年之內，中國的反腐劇很難超越《人民的名義》。”李學政說，中國電視劇容易跟風，預計以後幾年會湧現很多反腐劇，但從歷史機遇、劇作品質判斷，《人民的名義》都難以被超越。
中央軍委後勤保障部金盾影視中心成立不過5年，在李學政的努力下，做出了一批傳播正能量、反映強軍夢的影視作品。李學政的藝術定位是，為黨的指示做好藝術的解釋、轉化，讓更多老百姓喜歡。“最近幾年，市場上的驚悚、玄幻劇太多，我們堅持牢牢做正能量的、現實的題材。”李學政說，未來一兩年，他要繼續做軍事題材類的片子，其中有一部是講述未來人類戰爭的大片，在藝術性、思想性和市場之間做好把握。
談家鄉的發展
利用好傳統文化資源，抓住一個引爆點
李學政向大眾網記者講述《人民的名義》台前幕後的故事
1994年至1997年，李學政在菏澤做廣播主持人，每天上午8點到10點做直播。那時候，他每天早上騎一輛破自行車上班，聽著街邊的廣播聲，心情舒暢，“雖然當時掙錢不多，但幸福難忘”。也正是那時，李學政對新聞和傳播產生了興趣，創新實施了很多策劃。“選擇比努力重要。”1999年，34歲的李學政來北京發展，之後一直很順利。在他看來，這得益於在菏澤打下的基礎。
多年在外工作，李學政對家鄉的感情一直沒有中斷。九旬的老父親在北京住不習慣，常年在菏澤生活，李學政一年總會回家兩三次探望。這些年，他也一直利用自身資源，力所能及地為老家做一些事情，“菏澤發展的勢頭很好，短短幾年內肯定會有大突破”。
李學政尤其關心家鄉的文化事業。他說，隨著《人民的名義》持續火爆，拍攝地南京也成了相關的熱點，之前取景的地方如今成了景點，很多人慕名前往，南京城平添了一個旅遊景點。“文化產業收益慢，但是影響廣泛。”李學政說，菏澤擁有很好的傳統文化資源，黃巢起義、牡丹文化、範蠡等都是很好的文藝素材，怎麼找到一個文化引爆點，做好一部劇，在全國產生影響，通過文化帶動各方面的發展，是值得真正去做的事情。