時報訊 攝影展你或許去得很多， 但是你一定沒有去過這樣子的：在這個展會上任意選一張， 都是曾經在歷史教科書上出現過的照片！在這些照片中， 有些晃了， 很糊；有些完全不講究構圖……
就在昨天， 一個與眾不同的攝影展在浙江展覽館開幕， 這個攝影展名為“文人與史詩”， 在這個展覽上的照片都飽含故事， 你可以看到：百團大戰前線指揮的彭德懷， 平型關大捷後歸來的將士， 剛從戰場上抬下來的八路軍傷患， 閱讀南京解放報導的毛澤東……
拍攝這些照片的是八位來自浙江的攝影師， 或者， 更應該稱之為戰地攝影者。
1930年代至1940年代之間， 這批攝影師成為戰爭時期邊區的主要戰地攝影者， 並在之後的幾十年中作為新中國時期攝影的主要攝影力量。 也是在這一階段， 攝影不但成為喚起大眾投向救亡的有力手段， 甚至也成為激勵士氣的拍攝儀式。 中國攝影在戰爭的特定情況下， 攝影的意義系統從拍攝者轉向到觀看者， 攝影的評價效果也在於對觀看者的情緒觸動和行動激發。
問及印象最深刻的一張照片時， 展會的總策劃之一劉畑隨手指著一張照片，
為什麼一個並沒有攝影愛好的人會耗費五年多時間收集照片， 再用半年多時間準備這樣一個展會呢？正如劉畑說的， “它們不是作品， 在它們被拍下來的時候， 它們並沒有想成為一件作品， 這才是這些照片真正珍貴的地方”， 他所欣賞的， 也正是這些照片背後的故事。
當然， 在籌備展會資料的過程中也並非沒有困難。 “老攝影家們的離去是最令人痛心也是最令人無可奈何的”。
讓人欣喜的是， 記者瞭解到， “文人與史詩”並不僅僅是一個展會， 更是中國攝影文獻（SACP）2016年啟動的長期計畫。 接下來， 通過研究專案的推進， 將全面開展攝影史料的搶救性整理， 並且， 對於攝影文獻的彙集研究中所搭設的學術合作機制和國際視野， 將構成對於攝影史地域研究的一個樣本。