精神家園的昇華 王家訓人物畫的藝術魅力

中國人物繪畫具有悠久的歷史和獨特的藝術傳統， 以描寫人物活動為主的人物畫成熟得最早， 以後因為題材原因又分出歷史人物寫真、風俗畫、仕女畫。 從技法上又分工筆人物畫、寫意人物畫、潑墨人物、白描人物。 慢慢發展， 畫家們更著重人物性格與內心世界的揭示。 王家訓沿著傳統走來， 順時、順情、順性地精研畫法與精神層面的表達。 他用古人的心境來化解對當代現實的悟得，

他是非常崇尚智慧的人， 無論老少、男女， 而且都有著一種從不過分的平和表情。 構圖的場景有趣生動， 寓意著一片鮮活。

王家訓的中國畫意境豐富、格調雅致， 其筆墨形象中流溢出的激情和精神是其“讀萬卷書， 行萬里路”後胸中脫去塵濁的人文學養的表現， 也是其淋漓酣暢的情感和磊落灑脫個性的自然流露。 他的人物畫形象雖多為古意人物， 但畫面清新獨特， 飽含生機， 毫無陳腐氣。 且墨色明潤乾淨， 變化豐富， 用筆用線和用墨形成極和諧的畫面。 在用線中分出虛實輕重， 以顯出節奏和韻律的變化， 墨色濃淡變化分明， 用筆清晰。 以有限的筆墨換取無限的精神容量和畫面意境， 這是王家訓人物畫的卓越之處。

作品中蘊涵的美學品格和思想情調， 則是他的藝術造詣、文化修養、審美理想和思想情操在作品中的總匯體現， 也是人格涵養在技巧中的下意識流露和無意識顯現。

王家訓的一幅幅畫是在煩囂的紅塵中開闢出的一個個清靜無塵的世界， 這世界裡，

于人、于情、于景一派和諧的天趣。 以古人的情調來調和當代人的心態， 以中國的傳統美學精神來點潤物質科技的發達文明。 他並不是一味閒情地鋪寫， 而是在適度的誇張中敘述著“返樸歸真”的話題。 其中對真、善、美的追求， 人文與道義的關懷讓我們在一笑中悟得。 凡事看開些， 人間清趣何其多， 我們要用心地去活著。

如何把人們司空見慣的事物背後的東西提取出來貫穿畫面， 則是靠王家訓的天賦才情， 因為他的視角總是如此獨特。 不是冷眼， 而是勇於正面一切， 他的畫確乎有著很深的思想。 從筆墨色彩上， 他畫面上有著古代大師的跡蹤， 又散發出強烈的當下性。 而構圖形式與佈景上， 用景的烘托讓本來就傳神的主題符號有了更廣層面的意義， 進入了道家的“物我兩忘”境界。 看他的畫時間久了， 在乎的已是那種瞬間的情境， 這裡面有著感動的東西， 能感受到其強烈的感情和寄寓。 通過形質和性情、法和意、形和神、理和趣的結合， 展現了其獨特的藝術魅力。