最近， 國內推理文學圈有多部小說亮相。 作家蔡駿的長篇新作《宛如昨日：生存遊戲》涉獵遊戲幻想懸疑領域， 新星出版社“午夜文庫”日前推出年輕作者陸秋槎《當且僅當雪是白的》、時晨《鏡獄島事件》、陸燁華《超能力偵探事務所》等本土原創推理小說。 推理小說這一看似小眾的類型文學， 呈現出題材多元的面貌， 腦洞大開的解謎過程往往“混搭”黑色幽默、青春校園、遊戲、古典等個性化元素， 嘗試塑造有血有肉的各色人物。 在業內看來， 這釋放出的強烈信號是， 推理小說首先也是關於人性的故事， 而非僅局限于紙上談兵的智力遊戲。
資深推理迷樊納的觀點代表了不少讀者的心聲：偵探也好罪犯也罷， 更多是小說人物設定在特定時刻所扮演的角色， 並非臉譜化標籤， 一部推理作品要真正打動人， 仍需以人文內涵喚起讀者共鳴， 而不是無意義的知覺刺激。
光“解謎”已難以滿足大眾新鮮感？
不少推理讀者的閱讀軌跡大多從本格入門， 孜孜不倦讀著福爾摩斯、埃勒裡·奎因、愛葛莎·克利斯蒂、江戶川亂步和橫溝正史， 對“密室”“暴風雪山莊”和“不在場證明”等關鍵字爛熟於心。 推理迷們在字裡行間玩著一場場解謎遊戲， 當腦力激蕩的新鮮感退卻後， 作者拿什麼“詭計”和手法， 重新調動起大眾思維的滿足感？
一些國內年輕作家嘗試在推理作品中加入個性化趣味元素來求新。
不難發現， 傳統意義上重中之重的“推理”反而被弱化為一種元素、一種表現形式、一條推動故事發展的線索，
兼顧主流與小眾的推理作家數量寥寥
推理小說的“混搭”趨勢， 一部分原因正出自對大眾口味的揣摩。 一位不願透露姓名的推理作者直言， 如今能同時獲得主流市場與小眾圈子承認的本土推理作家數量實在有限， 有些推理雜誌的人氣寫手， 出書後往往遭遇“差評”， 出了一兩本書後就銷聲匿跡了。 畢竟， 推理雜誌凸顯的往往是相對專業的趣味， 作者通常把詭計或推理過程寫得很複雜， 但小說語言、人物塑造層面就處理得稍顯潦草。 因此， 如何錘煉出鮮活敘事、描摹人性複雜，
不妨看看日本知名作家伊阪幸太郎， 讀完他的推理故事， 所有謎團已迎刃而解， 但比起那種真相大白的欣慰感， 縈繞在讀者心頭的更多是難以釋懷的傷感和落寞。 有網友評價， 作品字裡行間有種溫暖而浪漫的基調， 人物相當出彩， 人們很難忘記書中常把甘地、畢卡索掛嘴邊的男主， 也不會忘記重力小丑的比喻：“越是深刻的事物， 越要充滿活力地傳達， 就像是身背重物卻跳著踢踏舞。 ”
在資深出版人士看來， 吸引人的推理小說中， 每次犯罪行為並不都是精心策劃、如同教科書般的縝密謎題， 相反， 書中會拋來破碎而荒誕的謎面， 受害人或嫌犯在很多時候也是巨大悲劇的一環，