已到花甲之年的上海淮劇團名家、梅花獎得主樑偉平， 排練毫不惜力， 無論翻桌子、還是仰面倒在大缸裡， 身體一律結結實實往下砸。 兩個多小時《武訓先生》排練結束， 他的額頭密佈汗珠。 5月22日—23日， 上海淮劇團《武訓先生》首演， 這是時隔近20年， 梁偉平與中國劇協副主席、著名編劇羅懷臻繼《金龍與蜉蝣》《西楚霸王》再次攜手。 羅懷臻把它作為送給梁偉平60歲生日的禮物。
《武訓先生》在上海淮劇團進行響排。
《武訓先生》尚未到最後合成階段， 梁偉平已經理了平頭， 他穿著黑色戲服， 腳上是發灰的白色球鞋。 導演韓劍英注視著舞臺， 用筆輕輕敲擊桌面， 偶爾記錄。 排練結束， 主創們坐在一起討論， “目前全劇2小時20分鐘， 還是有點長。 第一場15分鐘， 序曲3分鐘……該在哪裡下剪刀？”從上個雙休日開始， 團隊就在加班， 反復排練、討論、修改。
響排結束， 大家坐下來把戲再過一遍。
10天前， 《武訓先生》劇本又改了一遍。 排練廳裡， 大家人手一冊新劇本， 最後一頁印著“初稿2016年2月12日， 改稿2016年9月16日， 修改：2017年2月25日， 再改：2017年4月30日。 ”10年前， 羅懷臻開始與梁偉平商量， 度身打造武訓劇本。 他們有過當代戲曲劇碼最成功的合作之一《金龍與蜉蝣》。 首演于1993年的《金龍與蜉蝣》，
這一次， 羅懷臻想借《武訓先生》探索“都市新淮劇2.0時代”， 他的靈感源於著名的希望工程大眼睛女孩照片， “這張照片給了我很大的震撼。 一雙乾裂的手握著一支鉛筆， 一雙充滿對知識渴望的大眼睛， 引起全中國支持學齡兒童教育的風氣。 這讓我不禁聯想到了武訓， 產生了創作武訓劇本的衝動。 ”
20歲的武訓在姨夫張老辮家幫工， 本想領到工錢回家置地娶妻， 誰知張老辮欺負武訓不識字， 在幫工契約上做了手腳。 武訓3年幫工分文未得， 遭受棲身破廟昏迷3日，
劇本有一幕， 羅懷臻念念不忘， “武訓蹲在自己修建的學堂外牆角邊， 聽著學堂裡孩童琅琅讀書聲卻不敢踏足入內，
梁偉平扮演武訓。
2016年， 《武訓先生》主創團隊赴山東省冠縣柳林鎮采風， 踏進武家莊武訓先生紀念館， 面對碑林、面對季羨林手書“高山仰止， 千古奇人”，梁偉平肅然起敬。《武訓先生》中，梁偉平從武訓20歲演到59歲去世。“前兩場戲，武訓年僅20歲，花甲之年再演20歲青年，自己也彆扭，更何況如此高強度戲份，需要智力、體能、速度和節奏支撐。”為了表現青年武訓的憨實可愛，梁偉平給角色設計小碎步、聳肩、甩頭、憨笑。一片褳褡子，一個破銅勺是武訓“乞討符號”，如何將道具運用得恰到好處？梁偉平拿著褳褡子、破銅勺忽左忽右、忽上忽下琢磨，唱到“滿臉微笑喜洋洋”時，由慢到快直至突然停下，從喉嚨深處發出調侃的笑聲後，猛然大聲，再次重複唱完。當武訓酒醒發現，10年乞討的錢財被盜時，一句“我真混呀”用連續上行11度的爬音渲瀉悲傷到極致的情感。
上世紀80年代起，中國戲曲一直在現代化的道路上不斷探索，上海淮劇團以“都市新淮劇”的實踐，豎起戲曲現代化的一面旗幟。《武訓先生》主創團隊集結當年“都市新淮劇”《金龍與蜉蝣》《西楚霸王》大部分原班人馬，主創班底除編劇羅懷臻、領銜主演梁偉平、舞美設計韓生等《金龍與蜉蝣》參與者，也邀請到導演韓劍英、唱腔設計趙震方、作曲配器王嘯冰、服裝設計潘健華等實力派創作人員加盟，“《武訓先生》將重現淮劇的質樸風貌，衍化一桌二椅的舞臺準則，沿用白光照明的傳統光效，以演員表演為中心，營造情景交融的東方審美神韻。”
scljf@163.com） 文/諸葛漪千古奇人”，梁偉平肅然起敬。《武訓先生》中，梁偉平從武訓20歲演到59歲去世。“前兩場戲，武訓年僅20歲，花甲之年再演20歲青年，自己也彆扭，更何況如此高強度戲份，需要智力、體能、速度和節奏支撐。”為了表現青年武訓的憨實可愛，梁偉平給角色設計小碎步、聳肩、甩頭、憨笑。一片褳褡子，一個破銅勺是武訓“乞討符號”，如何將道具運用得恰到好處？梁偉平拿著褳褡子、破銅勺忽左忽右、忽上忽下琢磨，唱到“滿臉微笑喜洋洋”時，由慢到快直至突然停下，從喉嚨深處發出調侃的笑聲後，猛然大聲，再次重複唱完。當武訓酒醒發現，10年乞討的錢財被盜時，一句“我真混呀”用連續上行11度的爬音渲瀉悲傷到極致的情感。
上世紀80年代起，中國戲曲一直在現代化的道路上不斷探索，上海淮劇團以“都市新淮劇”的實踐，豎起戲曲現代化的一面旗幟。《武訓先生》主創團隊集結當年“都市新淮劇”《金龍與蜉蝣》《西楚霸王》大部分原班人馬，主創班底除編劇羅懷臻、領銜主演梁偉平、舞美設計韓生等《金龍與蜉蝣》參與者，也邀請到導演韓劍英、唱腔設計趙震方、作曲配器王嘯冰、服裝設計潘健華等實力派創作人員加盟，“《武訓先生》將重現淮劇的質樸風貌，衍化一桌二椅的舞臺準則，沿用白光照明的傳統光效，以演員表演為中心，營造情景交融的東方審美神韻。”
scljf@163.com） 文/諸葛漪