經歷了寒冬的凜冽， 經歷了初春的料峭， 不變的是這一季的民謠， 依然發了許多新芽， 結了許多新果。
不過是幾個簡單的和絃， 不過是用最純粹的方式歌唱， 民謠也以這樣純粹質樸的形式， 與這個處處電音的時代對抗。 或者， 民謠就是這個快消時代的減速器， 讓歲月可以慢點走， 讓時間可以淡定地走， 讓音樂在節奏的縫隙裡， 還能保留更多風景、江湖、山野、人情、文學的細節。
民謠已經很流行， 卻也一直被誤解， 但真正的民謠， 無視江湖的起伏， 依然以它的方式不斷出產、不斷閃亮。 這一季， 我們聽到的是桑梅絹原生態的清澈，
同樣的民謠， 不同的模樣， 不同的表達， 也有不同的評價。 2017年第一季的華語民謠獎入圍專輯， 有的音樂被評委一致舉薦， 也有的作品存在不同的意見， 偏聽則暗、兼聽則明， 這也是華語民謠獎的初衷。 （愛地人）
【2017春季選入圍專輯】
盧庚戌《我的生命不過是溫柔的瘋狂》
盧庚戌《我的生命不過是溫柔的瘋狂》
一個人要告別自己最難， 盧庚戌用音樂做到了。 沒有水木年華的光環， 《我的生命不過是溫柔的瘋狂》更像是一次與自己內心的對話。 在詩歌中尋找美好的那些歲月很多人已拋到腦後， 而盧庚戌卻細心地將它們拾起來， 配以自己的音樂， 給它們以新生命力。 說是民謠， 但不傳統， 專輯裡很多作品都有編配上的驚喜。 手風琴、風笛等器樂加入， 給作品增添很多直觀上的美感。 所謂瘋狂， 也許是歌手不願意與主流和商業妥協的態度。 小盧在歌中不僅改變熟悉的風格，
桑梅絹《渲染》
桑梅絹《渲染》
最簡單的東西往往最難得到， 當我們的流行音樂也跟著世界的步調一次次前進時， 我們是否曾經回過頭，
劉昊霖《魚幹鋪裡》
劉昊霖《魚幹鋪裡》
也許與陳鴻宇合作時的唐映楓是更為深刻宏大的， 但唐映楓詞作的才華只到在劉昊霖的《魚幹鋪裡》才算大放異彩、相得益彰， 越嚼越有味道。 唐映楓的詞作並非只有一種色彩， 《迷藏》的乖張迷幻， 《淤青》、《秋敘道別時》的感傷迷離， 《孤獨及其所創造的》的灰暗頹靡， 或是《兒時》、《縫紉機》的煙火氣息， 劉昊霖都給出了這些精妙文字在旋律上相映成趣的應和， 這才是文字與旋律、詩與歌更為和諧準確的配搭， 互相成就了彼此的美。（盧世偉）
曹秦《長路長》
曹秦《長路長》
“嘗試”一詞本來就自帶風險性，但曹秦依舊決定結束12年樂隊創作生涯，成立了自己的工作室，以他擅長的乾淨氣質的民謠搖滾創作打底，進而學習混音、錄音、編曲工作，嘗試成為一位元全獨立音樂人。專輯《長路長》在混錄編方面皆可算嘗試成功，編曲拿捏舉重若輕，在音樂上是一種雅致而澎湃的詩情感。唯獨合作的詞人在歌詞方面帶來了一些不定數，《三行》《箜篌引》《長路長》有古風的十足驚喜，也有《紮心少女》《深深地》的跳戲，擦邊球式情色用詞並無十分高明，頗為可惜。（魔女小姐Joy）
陳鴻宇《一如年少模樣》
陳鴻宇《一如年少模樣》
聽陳鴻宇的民謠總是別有一番滋味上心頭，他和黃金拍檔御用詞人唐映楓總是能把民謠詩意化。唐的詞藻每字每句皆是唯美派詩歌，他讓陳鴻宇化身為風度翩翩的俊朗書生，手握詩卷朗朗吟誦，你仿佛乘搭時光機置身古亭，在一個溫暖的午後靜靜坐著聽他吟詩頌曲，慢慢在回憶裡咀嚼那些年少時離鄉的酸甜苦辣，爾後會心一笑。（月貝凡）
梁子《四冶村》
梁子《四冶村》
梁子的作品和其他中國民謠藝人沒有什麼本質的差別，主題很簡單，關鍵是，他能不能把這種簡單玩出一種不同的味道。幸運的是，梁子的嗓音比較有親和力，它幫他幾乎分解了創作上的一些阻力。而在經驗上，他也很用力，在這張專輯裡，他和朋友們運用了大量樂器，讓它們豐滿了音樂的骨架。梁子希望可以讓它們具有一種幽深的意境，這種努力確保了一定的悅耳。（邱大立）
貳佰《嘿，抬頭！》
貳佰《嘿，抬頭！》
民謠音樂人如何擺脫low-fi的現狀，似乎是個尷尬的話題，貳佰的嘗試，大概和其他民謠歌手差不多，豐富編曲，豐富配器，結果也一樣會引起歌迷的兩極評價。專輯中的《玫瑰》和《阿拉善》在原有基礎上的改編中規中矩，《黎明之前》、《從夜晚，到清晨》和《像白雲一樣》編曲則有點意思。如果說宋冬野、馬頔、堯十三是麻油葉早期的三駕馬車，貳佰則很有可能是第二梯隊中最有可能的一位，他的歌中有很多其他民謠歌手的影子，卻依然能唱出他自己的風格。這一點貳佰非常接近宋冬野，明明是年輕的小夥子，卻有著一顆老靈魂。（紫微）
互相成就了彼此的美。（盧世偉）曹秦《長路長》
曹秦《長路長》
“嘗試”一詞本來就自帶風險性，但曹秦依舊決定結束12年樂隊創作生涯，成立了自己的工作室，以他擅長的乾淨氣質的民謠搖滾創作打底，進而學習混音、錄音、編曲工作，嘗試成為一位元全獨立音樂人。專輯《長路長》在混錄編方面皆可算嘗試成功，編曲拿捏舉重若輕，在音樂上是一種雅致而澎湃的詩情感。唯獨合作的詞人在歌詞方面帶來了一些不定數，《三行》《箜篌引》《長路長》有古風的十足驚喜，也有《紮心少女》《深深地》的跳戲，擦邊球式情色用詞並無十分高明，頗為可惜。（魔女小姐Joy）
陳鴻宇《一如年少模樣》
陳鴻宇《一如年少模樣》
聽陳鴻宇的民謠總是別有一番滋味上心頭，他和黃金拍檔御用詞人唐映楓總是能把民謠詩意化。唐的詞藻每字每句皆是唯美派詩歌，他讓陳鴻宇化身為風度翩翩的俊朗書生，手握詩卷朗朗吟誦，你仿佛乘搭時光機置身古亭，在一個溫暖的午後靜靜坐著聽他吟詩頌曲，慢慢在回憶裡咀嚼那些年少時離鄉的酸甜苦辣，爾後會心一笑。（月貝凡）
梁子《四冶村》
梁子《四冶村》
梁子的作品和其他中國民謠藝人沒有什麼本質的差別，主題很簡單，關鍵是，他能不能把這種簡單玩出一種不同的味道。幸運的是，梁子的嗓音比較有親和力，它幫他幾乎分解了創作上的一些阻力。而在經驗上，他也很用力，在這張專輯裡，他和朋友們運用了大量樂器，讓它們豐滿了音樂的骨架。梁子希望可以讓它們具有一種幽深的意境，這種努力確保了一定的悅耳。（邱大立）
貳佰《嘿，抬頭！》
貳佰《嘿，抬頭！》
民謠音樂人如何擺脫low-fi的現狀，似乎是個尷尬的話題，貳佰的嘗試，大概和其他民謠歌手差不多，豐富編曲，豐富配器，結果也一樣會引起歌迷的兩極評價。專輯中的《玫瑰》和《阿拉善》在原有基礎上的改編中規中矩，《黎明之前》、《從夜晚，到清晨》和《像白雲一樣》編曲則有點意思。如果說宋冬野、馬頔、堯十三是麻油葉早期的三駕馬車，貳佰則很有可能是第二梯隊中最有可能的一位，他的歌中有很多其他民謠歌手的影子，卻依然能唱出他自己的風格。這一點貳佰非常接近宋冬野，明明是年輕的小夥子，卻有著一顆老靈魂。（紫微）