▲即將亮相保利春拍的章士釗致潘伯鷹詠屈原詩稿， 一通二紙， 榮寶齋制箋（圖：拍賣方）
即將開槌的北京保利春拍上， “名士風流俠士劍———章士釗致潘伯鷹及友朋詩稿、書劄”專場格外引人關注。 來自潘伯鷹家屬舊藏的百余件章士釗遺珍文獻集結亮相， 不僅折射出章士釗曲折的人生經歷， 更以章士釗與知交老友潘伯鷹、吳湖帆、周穀城、朱啟鈐等名流的丹青唱和牽出一段段不為人知的文壇往事， 展現了他的“朋友圈”。
章士釗與潘伯鷹， 一位是交友廣泛的社會活動家兼著名學者， 一位是孤高不群的海派書法家兼詩人、小說家。
1927年， 天津《大公報》連載了一部署名為“鳧公”的世情小說《人海微瀾》。 這正是潘伯鷹的成名作， 魯迅、周作人、朱自清、吳宓等文化名流皆對其讚美有加。 1933年該小說還被導演鄭正秋搬上銀幕， 易名《春水情波》， 由蝴蝶主演。 令人意外的是， 就連學究氣濃郁、一向反對白話文小說的章士釗也對《人海微瀾》青睞有加。
與潘伯鷹交往的數十年間， 章士釗一直將潘伯鷹引為知音。 抗戰時期， 章士釗與潘伯鷹都曾身居重慶， 借著詩詞往來的緣分， 創辦“飲河社”， 想要以筆紀民生， 以詩作堡壘。 詩社以章士釗為中心， 以潘伯鷹主編《飲河集》詩刊為園地， 一時間葉恭綽、沈尹默、馬一浮、葉聖陶、陳寅恪、俞平伯、朱自清、錢鍾書、謝稚柳、郭紹虞、蕭滌非、施蟄存等諸多文藝界名流均彙聚于此， 佳作紛呈。 1952年， 章士釗在《致潘伯鷹重陽詩稿》中提及自己重陽節在家做了三首詩， 稱“皆以伯鷹為指標”“吾今得君為知音”。
章士釗與名流的鴻雁傳書， 又何嘗不是一個時代文人日常的縮影？書法是他們生活的重要組成部分， 詩歌則是他們自然流暢的表達方式。 儘管這些詩稿、書劄中的很多內容是對過往的追憶， 涉及事件、人物眾多， 章士釗本人的書風與文風卻也在不經意間表露無遺。 章士釗早年書法學的是王羲之《蘭亭序》及黃庭堅風格， 後又融入楊凝式和北魏書風。 他精於行楷及隸書， 字裡行間氣質內斂而不露鋒芒， 沖和醇雅又頗多古意。 至於文章， 像胡適所言“有章炳麟的謹嚴與修飾， 而沒有他的古僻；條理可比梁啟超，
值得一提的是， 章士釗致友朋的書信中， 不少落款為“孤桐”。 自比“孤桐”， 是源於“孤桐”的人格象徵———“四面無附枝， 中心有通理”， 白居易的《孤桐》大約最符合章士釗的心境。 歷史上的章士釗， 的確有著如“孤桐”一般的獨特能量， 穿梭於無數“猛人”之間。