作者：劉修炳（昵稱燒餅）
滂沱大雨中
像千針穿我心
何妨人盡濕
盼沖洗去烙印
……
“燒餅”聽著譚詠麟唱的《雨絲.情愁》,方發覺窗外下起了滂沱大雨，
我
卻妄想風聲能轉達
敲敲你窗
可惜聲浪
被大雨遮掩你未聞
……
那個晚上， “燒餅”多希望那個她能開一下門， 可惜她沒聽到，
“燒餅”對這首歌曲， 情有獨鍾。
《雨絲.情愁》是譚詠麟在1982推出的粵語專輯中《愛人·女神》中的一首歌， 這首歌成為譚詠麟粵語情歌中的經典之一。
這首神曲是“燒餅”的恩師向雪懷寫的， 且看老師寫這首歌的緣起。
香港著名填詞人向雪懷老師說：
我喜歡看雨， 更喜歡走進雨中， 迎著撲來的雨水， 清洗一臉塵埃， 好讓我看清楚留下來的無奈。 這不是逃避現實也不是最終的解脫， 是自我釋懷的一種方式， 我愛的一種浪漫。
這種浪漫可以是悲情， 也可以是激情。 離家出走是一種浪漫，
想念是一件很痛苦的事， 是無法逃脫的自我糾纏， 活得像夢遊一樣。 那一年的那一個星期六， 下課了， 納悶得想死。
抬頭仰望， 她家開了燈。 窗還沒有關上， 窗後隱約有她的影子， 晾曬的衣服還掛在外面。 她拒絕見我已經很久了。
我滿懷希望的等。等她出來收衣服，等她出來開窗，等遙遠的見她一面，就是望梅止渴，也都意足了。
雨沒有停，風越來越大，就似幫我敲打她的窗，告訴她我就在對面等著。街上的小店一間一間的關上，行人越來越少，家家戶戶的燈都亮著，傳來陣陣飯香。我一點都不覺餓，還一直在等，直至她房間的燈都熄滅了，才絕望地拖著滴水的身軀回家。
事情本該完結，不應該有其他人知道，更不會讓她知道。直至關維麟先生約我到寶麗金唱片公司，將五輪真弓一曲的卡帶給我，說譚詠麟選了這首歌唱粵語版，想我執筆完成填詞工作。
回家聽著聽著，前奏的雷雨聲把我這段沉睡的回憶喚醒了。雖然置身室內，淚水像雨水般浸沒了我，心中的冷穿透了旋律。在滂沱大雨中，開始憶述這片段，將我最美麗、最痛苦、最浪漫的一幕放進這歌的旋律中，向聽眾一一道來。
由於是我的故事，所以我可以亦願意一筆一畫的用歌詞記錄下來。一種像人物素描式的手法融入我的創作風格中亦令我的個人創作獨具一格。
這種[人物素描式]的創作手法必須是寫真實的人，真實的事，真實的情。可以寫自己，也可以寫他人，但一定是親眼所見。
今天很多創作人創作時都是閉上眼睛，全憑想像，脫離現實。每首作品的出現，都好像生孩子一樣，要經過懷孕，等到足月，才可以出世。中間的過程有苦有樂，當歌詞完成，錄唱好，面世，就永遠改不了。所以我很珍惜每一個創作的機會，更感恩上天給我的靈感。
因為向雪懷老師，“燒餅”才知道寫這首歌曲的真正原因，每一首歌曲都有一段故事，想不到向雪懷老師也曾經被人拒之門外，而“燒餅”學生青出於藍而勝於藍，不知道被多少人拒之於門外。
譚詠麟把天唱哭的《雨絲.情愁》感動了“燒餅”落淚，你呢？能互動一下嗎？“燒餅”這裡有紙巾！
餓了咬口燒餅
我滿懷希望的等。等她出來收衣服，等她出來開窗，等遙遠的見她一面，就是望梅止渴，也都意足了。
雨沒有停，風越來越大，就似幫我敲打她的窗，告訴她我就在對面等著。街上的小店一間一間的關上，行人越來越少，家家戶戶的燈都亮著，傳來陣陣飯香。我一點都不覺餓，還一直在等，直至她房間的燈都熄滅了，才絕望地拖著滴水的身軀回家。
事情本該完結，不應該有其他人知道，更不會讓她知道。直至關維麟先生約我到寶麗金唱片公司，將五輪真弓一曲的卡帶給我，說譚詠麟選了這首歌唱粵語版，想我執筆完成填詞工作。
回家聽著聽著，前奏的雷雨聲把我這段沉睡的回憶喚醒了。雖然置身室內，淚水像雨水般浸沒了我，心中的冷穿透了旋律。在滂沱大雨中，開始憶述這片段，將我最美麗、最痛苦、最浪漫的一幕放進這歌的旋律中，向聽眾一一道來。
由於是我的故事，所以我可以亦願意一筆一畫的用歌詞記錄下來。一種像人物素描式的手法融入我的創作風格中亦令我的個人創作獨具一格。
這種[人物素描式]的創作手法必須是寫真實的人，真實的事，真實的情。可以寫自己，也可以寫他人，但一定是親眼所見。
今天很多創作人創作時都是閉上眼睛，全憑想像，脫離現實。每首作品的出現，都好像生孩子一樣，要經過懷孕，等到足月，才可以出世。中間的過程有苦有樂，當歌詞完成，錄唱好，面世，就永遠改不了。所以我很珍惜每一個創作的機會，更感恩上天給我的靈感。
因為向雪懷老師，“燒餅”才知道寫這首歌曲的真正原因，每一首歌曲都有一段故事，想不到向雪懷老師也曾經被人拒之門外，而“燒餅”學生青出於藍而勝於藍，不知道被多少人拒之於門外。
譚詠麟把天唱哭的《雨絲.情愁》感動了“燒餅”落淚，你呢？能互動一下嗎？“燒餅”這裡有紙巾！
餓了咬口燒餅