本次介紹清康熙時期的一紫一朱菱花提梁壺兩件。 分別著錄于1993年《朱泥寶記》、2012年《文薈菁英-和正齋宜興紫砂藏珍》。
這兩件名器同式而氣韻不同，
紫朱兩壺顯然出自善制筋紋器的良工， 形制模擬自菱花， 陰陽線條上下相對， 在壺腰腹線上相交， 嚴謹而挺括， 既加強對比， 又強化了造型的裝飾美， 壺嘴、把上凹線簡潔流利， 同壺身相呼應。 整體造型優雅別致， 形象典雅出塵。
紫砂菱瓣壺式可見明末周高起《陽羨茗壺系•正始》論及：“董翰， 號後溪， 始造菱花式， 已殫工巧。 ”可見菱瓣壺式早見於明代晚期， 清初吳梅鼎的《陽羨茗壺賦》亦有：“腰洵約素， 照青鏡之菱花；菊入手而凝芳。 ”此式菱花壺流行於晚明早清。
筋紋線面實際上是陶瓷形體設計中的凹、凸、軟、硬線角在紫砂藝術中的運用。在製作工藝上，筋紋器要求結構對稱，寬窄得體，口蓋線條連貫，轉折明確，瓣瓣通轉，對合嚴謹。製作時對角、線的處理要清晰、凹凸要相稱，才會起到一種實體與空間互補的作用。故其工藝製作相較其他品類，更顯繁瑣。
六瓣菱花式的造型通常菱花線條由蓋、底中心向腰腹線延伸，筋紋規整嚴密，壺鈕與蓋、身、圈足相應成一朵朵盛開的菱花，精細規整，陰、陽線條由蓋中心向外延伸輻射，連貫而通暢，明確而清晰。由曲面相交和相切組成的形態在光線照射下的變化，產生明暗起伏律動之美。通過嚴謹合理的裝飾，使作品整體造型曲線形態流暢，而又含有一種內在的膨脹力，使造型藝術的感染效果更為強烈。
主要參考文獻________________
黃健亮，《朱泥寶記》，臺北，盈記唐人工藝出版社， 1993
黃健亮，《明清紫砂藝術──宜興紫砂壺及其裝飾研究》，臺北，盈記唐人工藝出版社，2007
黃健亮，〈菊入手而疑芳－清初菊紋紫砂壺略考〉，《歷史文物》月刊，175期，臺北國立歷史博物館，2008.2
劉創新，《文薈菁英-和正齋宜興紫砂藏珍》，臺北，盈記唐人工藝出版社，2012
筋紋線面實際上是陶瓷形體設計中的凹、凸、軟、硬線角在紫砂藝術中的運用。在製作工藝上，筋紋器要求結構對稱，寬窄得體，口蓋線條連貫，轉折明確，瓣瓣通轉，對合嚴謹。製作時對角、線的處理要清晰、凹凸要相稱，才會起到一種實體與空間互補的作用。故其工藝製作相較其他品類，更顯繁瑣。
六瓣菱花式的造型通常菱花線條由蓋、底中心向腰腹線延伸，筋紋規整嚴密，壺鈕與蓋、身、圈足相應成一朵朵盛開的菱花，精細規整，陰、陽線條由蓋中心向外延伸輻射，連貫而通暢，明確而清晰。由曲面相交和相切組成的形態在光線照射下的變化，產生明暗起伏律動之美。通過嚴謹合理的裝飾，使作品整體造型曲線形態流暢，而又含有一種內在的膨脹力，使造型藝術的感染效果更為強烈。
主要參考文獻________________
黃健亮，《朱泥寶記》，臺北，盈記唐人工藝出版社， 1993
黃健亮，《明清紫砂藝術──宜興紫砂壺及其裝飾研究》，臺北，盈記唐人工藝出版社，2007
黃健亮，〈菊入手而疑芳－清初菊紋紫砂壺略考〉，《歷史文物》月刊，175期，臺北國立歷史博物館，2008.2
劉創新，《文薈菁英-和正齋宜興紫砂藏珍》，臺北，盈記唐人工藝出版社，2012