《紅燈記》
小時候， 家裡有一本革命現代京劇《紅燈記》的劇本。 在六七十年代， 農村書籍極為匱乏的情況下， 這個小薄書也成為我的精神食糧之一。
《紅燈記》
《紅燈記》反映的是東北抗日聯軍的故事， 地點在今天黑龍江五大連池。 共產黨員李玉和是一名虎林鐵路小站扳道工， 接受向柏山上遊擊隊轉送密電碼的任務， 由於叛徒出賣、慘遭日寇殺害。 女兒李鐵梅繼承父志， 機智勇敢、多方周旋，
《紅燈記》
作為經典作品， 《紅燈記》在人物設計方面第一個矛盾點就是一家人不是親人勝似親人。 在李玉和被捕後、李奶奶痛說革命家史中：“咱們祖孫三代本不是一家人哪!你姓陳,我姓李,你爹他姓張!”我們小時候，
《紅燈記》
浩亮飾演的李玉和正氣凜然、感天動地， 特別是“臨行喝媽一碗酒、渾身是膽雄赳赳。 鳩山設宴和我交朋友,千杯萬盞會應酬”最為經典， 小時候我大姐等都會哼上幾句。
《紅燈記》
劉長瑜飾演的李鐵梅， 按照李玉和的話說是“提籃小賣拾煤渣， 擔水劈柴也靠她。 裡裡外外一把手， 窮人的孩子早當家”。 特別是在父親被捕後， 強忍悲痛、機智勇敢， 最終完成任務。 “我家的表叔數不清”等唱段是經典中的經典， 流傳至今、影響深遠。
《紅燈記》
這個圖片是劇中最經典的動作設計， 打上很深的時代烙印， 為表達強烈的仇恨和憤慨， 圓目怒睜咬碎鋼牙、大粗辮子一波三折， 人物形象呼之欲出。
《紅燈記》
當然，《紅燈記》離不開最重要的道具——紅燈。特殊時代有特殊的氛圍和要求，在表現方式上也是相當誇張，比如關於紅燈就有鐵梅單手挺舉、和李奶奶共同托舉等動作設計，看似誇張、其實有度、恰如其分。
《紅燈記》
最難忘的人物還有柏山遊擊隊排長扮演的磨刀人，下山接應密電碼，其中一句“磨剪子嘞戧菜刀”的吆喝以及肩上扛著一條長板凳、走街串巷、邊走邊吆喝的磨刀匠形象到今天依然深入人心，而刀劈鳩山片段更是大快人心。
《紅燈記》
《紅燈記》中一大批京劇表演藝術家參與創作演出，比如袁世海先生飾演的日本憲兵隊隊長鳩山，奸詐又故作文明、殘忍又故作風度，小時候恨得牙疼，長大後知道袁先生的偉大，一笑之下，更多的是欽佩。
《紅燈記》
《紅燈記》是文化大革命時期八個樣板戲之一，拋開特殊年代的政治影響，無論故事情節、人物形象、唱詞動作、舞美設計，即使在今天看來，也不失為經典之作，值得我們推崇、致敬。
《紅燈記》
當然，《紅燈記》離不開最重要的道具——紅燈。特殊時代有特殊的氛圍和要求，在表現方式上也是相當誇張，比如關於紅燈就有鐵梅單手挺舉、和李奶奶共同托舉等動作設計，看似誇張、其實有度、恰如其分。
《紅燈記》
最難忘的人物還有柏山遊擊隊排長扮演的磨刀人，下山接應密電碼，其中一句“磨剪子嘞戧菜刀”的吆喝以及肩上扛著一條長板凳、走街串巷、邊走邊吆喝的磨刀匠形象到今天依然深入人心，而刀劈鳩山片段更是大快人心。
《紅燈記》
《紅燈記》中一大批京劇表演藝術家參與創作演出，比如袁世海先生飾演的日本憲兵隊隊長鳩山，奸詐又故作文明、殘忍又故作風度，小時候恨得牙疼，長大後知道袁先生的偉大，一笑之下，更多的是欽佩。
《紅燈記》
《紅燈記》是文化大革命時期八個樣板戲之一，拋開特殊年代的政治影響，無論故事情節、人物形象、唱詞動作、舞美設計，即使在今天看來，也不失為經典之作，值得我們推崇、致敬。