喚醒沉睡的文化資源， 根據市場需求構建文創產業價值鏈， 傳統手工藝重放異彩並非難事
近年來， 引領世界文化潮流的美國影視劇， 開始出現大量印度手工藝元素。 比如電影《美女與野獸》中， 女主角衣服上的繁瑣花朵圖案， 就是古吉拉突邦的工匠根據傳統細鏈式縫合技術設計製作的；美劇《權力的遊戲》男主角的黑色斗篷和盔甲， 也是在印度生產製造。 好萊塢對印度手工藝的吸收與應用， 讓人們看到了另一種以新帶舊的可能。
作為休閒娛樂產業， 影視業的發展， 為傳統手工藝的振興， 提供了有利的契機。
世界各國的傳統風俗文化中， 不乏智慧與創意的星光點點。 在德國的木制玩具之鄉塞芬鎮， 有一件舉世聞名的小玩具“胡桃夾子”。 柴可夫斯基的經典芭蕾舞劇， 讓這個英俊的王子為世界所熟識。 目前， 塞芬鎮已成立專門的胡桃夾子公司， 研發全流水生產線， 工人們在車間裡有序地進行鑽孔、切割、噴漆和組裝， 再把這個經典形象配送到世界各地。 從靜態、單向度的文字描繪， 到互動可感的品牌角色，
除了紀念品， 生活裡的實用物件， 同樣可以從傳統工藝中汲取設計靈感。 日本迪士尼曾與傳統手工藝者合作， 把一些經常會用到的小物件， 與迪士尼的動畫角色相結合後進行再創作。 不透光的黑色玻璃材質杯子， 雕刻著半透明、帶有米老鼠頭像的鏤空花紋；信封四件套帶有自然紙漿味， 上面印有小熊維尼的原稿圖樣……既精緻可愛， 又方便實用， 種種經時光雕刻的老手藝， 賦予了動畫形象新的時代內涵。 “傳統文化應經過藝術設計， 為生活服務， 文創產品裡應有讓人感動的元素。 ”能否與用戶產生情感共鳴， 直接決定了傳統技藝在現代社會的生長空間。
文化創新， 既是在交流的過程中傳播， 也是在繼承的基礎上發展。 原材料成本高企， 落後的作坊式生產， 曾讓印度東部的蠟像雕刻行業難以為繼；而在日本金澤市， 目前僅剩兩人掌握日本傳統高端漆刷工藝。 當原本的價值標準遭遇挑戰和重構， 或許可以考慮如何把當代審美、現代技術手法， 與傳統工藝的精神進行巧妙融合。
有設計師曾說， 文創產品反映文化交流， “它微妙， 不生硬， 是一種自然的生長力， 充滿小小的驚喜。 ”對於傳統手工藝而言， 若能搭上產業轉型升級的快車， 喚醒沉睡的文化資源， 根據市場需求構建文創產業價值鏈， 重放異彩並非難事。 “美是發自內部生命的光”， 創意爆發的時代， 讓傳統文化走進更多人的生活，