儘管伊藤潤二的作品常常以“恐怖”一詞以蔽之，
但只要看過他的作品以及稍微有心一些的人就會發現，
讀者們對於伊藤潤二作品的評價，
並不是“恐怖”這麼單一，
而是相當豐富的形容，
更多地折服於他天馬行空的腦洞、捉摸不定的神秘、無邊無際的虛虛實實、喪心病狂對角色甚至讀者心情與承受力的玩弄……對，
玩弄。
看他的漫畫，
常常有一種神奇的觀感，
每當看到震驚的畫面，
或噁心、或恐怖、或不可思議，
仿佛總能透過紙張能看到背後伊藤潤二一臉邪笑：“怎麼樣，
沒想到吧？”
這時候， 你總能噎到， 憋住，
伊藤潤二非常擅長短篇漫畫， 每一個短篇即便都是同一種屬性， 但都會有不同的味道。 而他的相對較長的漫畫， 實際上也是一個個短故事連接組合的， 比如《富江》系列就很典型。 這就形成了一個很有意思的結果， 即， 一部漫畫裡卻有著多種風格味道和閱讀體驗， 就像一道菜裡面集齊了酸甜苦辣鹹， 乍看很像一道黑暗料理， 而伊藤潤二就是背後的大廚， 對於這種混合味道的搭配， 強烈推薦的招牌菜就是《漩渦》。
《漩渦》
可笑
雖然《漩渦》這部漫畫最重的口味不是“可笑”， 但很難讓人忘記， 大概是因為“萬綠叢中一點紅”的原因？嚇人的太多， 出現一些可笑的事情就特別顯眼。 《漩渦》以女主角桐繪口吻述說了黑渦鎮發生的種種怪異事件， 大多是令人想吐和嚇得髮指的， 整部作品感覺都十分瘋狂、扭曲、邪異。 鎮上的人們慢慢被捲入漩渦，
頭髮大作戰
可怕
《漩渦》的可怕， 在於人們對於自身的殘忍和這種傷害的無限擴大與迴圈。 黑渦鎮受到了“漩渦”的詛咒， 但是“漩渦”真正直接殺害到人的並不多， 而是人們的自我傷害與互相傷害。 “漩渦”所扭曲的， 不是身體， 而是人心。 秀一的爸爸把自己的身體變成漩渦狀捲進木桶而死；崩潰的母親因為父親看到漩渦就發瘋， 用剪刀剪去手指、猛然紮進耳朵最終自殘而死，
秀一的母親
噁心
這個可能是最不想看到的，但是不得不看到。當講到關於作品裡“大木桶、蝸牛卵、蝸牛人、雞眼、嬰兒臍帶”等這些詞彙的時候，相信看過這部漫畫的朋友已經快要不忍直視了。《漩渦》中噁心的表現，總是以“肉體”為基礎的。這讓人又想起《富江》，明明富江的設定是最美的女孩，但讓人想到的就是一堆一堆不斷分裂和重組的肉塊……《漩渦》裡最讓人難受的肉體變形，首先估計是秀一的爸爸在木桶裡把自己卷成了“人肉漩渦”；還有片山同學慢慢變成蝸牛人的過程，加上一直嘲笑欺負他的津村同學也變成蝸牛人，兩位敵對的男同學都變成蝸牛竟還交配產下大堆的卵，繼而輪到踩碎蝸牛卵的橫田老師……一個比一個挑戰引人嘔吐的下限。人們慢慢變成黏黏的蝸牛，全身長滿雞眼，擠在長屋裡扔出一堆堆白花花的變形屍體……隔著紙都能強烈不適，因為人類對自身這個物種，都會有與生俱來的代入感。
木桶
諷刺
覺得諷刺，是因為在漫畫裡看到了真實世界的一面鏡子。漫畫裡可以說：“我這裡的設定就是一個不真實的扭曲世界，所以一切都是可以的”，比如已經生下的嬰兒又回到了母親的腹中，“好想回去媽媽的肚子裡”；比如人們把有變成蝸牛人趨勢的同伴綁住，只等他變成蝸牛後直接烤了來吃、甚至生吃；比如擠在長屋裡的人們一起排擠想要進屋求助的人類同伴，“誰管你啊，快走開”……因為這是個被“漩渦”詛咒的地方，因為是一群被“漩渦”扭曲的人，因為是在超現實漫畫裡，所以可以這麼赤裸裸地去描繪。而看著漫畫的時候，這些情節比任何一個屍體或骸骨畫面帶給人的感覺更不適，伊藤潤二背後那張邪笑的臉仿佛又冒了出來，讓你覺得很冷，變態。
烤來吃
美好
說到底伊藤潤二不是一個殘忍的人，漫畫裡雖然嚇人不輕、噁心人不少，但你也總能發現讓人溫暖的地方。就像給陷入大病中的你一碗藥，讓你覺得“死不了”。而且在這種黑色的強烈背景襯托下，這份溫暖越發散發著強烈的光芒，那就是愛情。當然，還有親情。故事裡桐繪的弟弟滿男也慢慢變成蝸牛人，但姐姐和秀一從未嫌棄、拋棄他，而是盡一切可能保護著、幫助著。而桐繪和秀一的愛情則是整部漫畫從始至終的安慰。早在前面的章節裡，就有一對因雙方家庭反對的戀人，最後不得不變成扭曲的漩渦纏在一起而消失。在桐繪多次被“漩渦”所害之時，每次也是秀一拼死救下，最後在“漩渦”的遺跡大本營裡，桐繪也放棄了單獨求生，選擇和心愛的秀一死在一起。兩人就這樣用相擁的姿勢為這部漫畫畫下了句號。這是伊藤潤二式的、獨特的“柔軟”與“慈悲”。在《魚》漫畫裡也是，男女主角的愛情讓這部“冷變態”的漫畫變得稍微“美好”起來，伊藤潤二這種特色，可以用其書名形容為——“至死不渝的愛”。
一起死
總覺得伊藤潤二的腦洞，就像這故事中的“漩渦”，把讀者們都卷了進去，一個個的都被它感染，在裡面打轉，難得輕易逃出來。漩渦是一種將能量內吸的圖案，有一股將人的目光拉進去的力量。當然了，也是常用的催眠圖案，因為讓人暈乎。伊藤潤二在漫畫的後記小故事裡，就說到漩渦圖案充滿了神秘感，自己為了解開漩渦的秘密仔細研究，結果不是弄得眼花繚亂就是睡著了。
在這個神秘風味的故事裡，雖然是由小故事串聯起來的，但是相比起《富江》，其人物、環境、事件的內在關係和環環相扣還是要緊密聯繫且有序得多。雖然大多數小故事都是“然後，就沒有然後了”的感覺，一句話寥寥交代，但這種漫畫本身就不必要非得在情節上過於完滿。有適當的空缺，不多做解釋，反而引發新的腦洞。伊藤潤二這碗黑暗料理，五味陳雜，但它並不是各種口味的拼盤，而是薈萃一身口感層次分明。出來的效果，還是吸引住了大多數圍觀群眾的胃口。看著難吃，但你還是吃了。而且可能，還想吃。
漩渦
文：酒令 / 黑白漫文化
秀一的母親
噁心
這個可能是最不想看到的，但是不得不看到。當講到關於作品裡“大木桶、蝸牛卵、蝸牛人、雞眼、嬰兒臍帶”等這些詞彙的時候，相信看過這部漫畫的朋友已經快要不忍直視了。《漩渦》中噁心的表現，總是以“肉體”為基礎的。這讓人又想起《富江》，明明富江的設定是最美的女孩，但讓人想到的就是一堆一堆不斷分裂和重組的肉塊……《漩渦》裡最讓人難受的肉體變形，首先估計是秀一的爸爸在木桶裡把自己卷成了“人肉漩渦”；還有片山同學慢慢變成蝸牛人的過程，加上一直嘲笑欺負他的津村同學也變成蝸牛人，兩位敵對的男同學都變成蝸牛竟還交配產下大堆的卵，繼而輪到踩碎蝸牛卵的橫田老師……一個比一個挑戰引人嘔吐的下限。人們慢慢變成黏黏的蝸牛，全身長滿雞眼，擠在長屋裡扔出一堆堆白花花的變形屍體……隔著紙都能強烈不適，因為人類對自身這個物種，都會有與生俱來的代入感。
木桶
諷刺
覺得諷刺，是因為在漫畫裡看到了真實世界的一面鏡子。漫畫裡可以說：“我這裡的設定就是一個不真實的扭曲世界，所以一切都是可以的”，比如已經生下的嬰兒又回到了母親的腹中，“好想回去媽媽的肚子裡”；比如人們把有變成蝸牛人趨勢的同伴綁住，只等他變成蝸牛後直接烤了來吃、甚至生吃；比如擠在長屋裡的人們一起排擠想要進屋求助的人類同伴，“誰管你啊，快走開”……因為這是個被“漩渦”詛咒的地方，因為是一群被“漩渦”扭曲的人，因為是在超現實漫畫裡，所以可以這麼赤裸裸地去描繪。而看著漫畫的時候，這些情節比任何一個屍體或骸骨畫面帶給人的感覺更不適，伊藤潤二背後那張邪笑的臉仿佛又冒了出來，讓你覺得很冷，變態。
烤來吃
美好
說到底伊藤潤二不是一個殘忍的人，漫畫裡雖然嚇人不輕、噁心人不少，但你也總能發現讓人溫暖的地方。就像給陷入大病中的你一碗藥，讓你覺得“死不了”。而且在這種黑色的強烈背景襯托下，這份溫暖越發散發著強烈的光芒，那就是愛情。當然，還有親情。故事裡桐繪的弟弟滿男也慢慢變成蝸牛人，但姐姐和秀一從未嫌棄、拋棄他，而是盡一切可能保護著、幫助著。而桐繪和秀一的愛情則是整部漫畫從始至終的安慰。早在前面的章節裡，就有一對因雙方家庭反對的戀人，最後不得不變成扭曲的漩渦纏在一起而消失。在桐繪多次被“漩渦”所害之時，每次也是秀一拼死救下，最後在“漩渦”的遺跡大本營裡，桐繪也放棄了單獨求生，選擇和心愛的秀一死在一起。兩人就這樣用相擁的姿勢為這部漫畫畫下了句號。這是伊藤潤二式的、獨特的“柔軟”與“慈悲”。在《魚》漫畫裡也是，男女主角的愛情讓這部“冷變態”的漫畫變得稍微“美好”起來，伊藤潤二這種特色，可以用其書名形容為——“至死不渝的愛”。
一起死
總覺得伊藤潤二的腦洞，就像這故事中的“漩渦”，把讀者們都卷了進去，一個個的都被它感染，在裡面打轉，難得輕易逃出來。漩渦是一種將能量內吸的圖案，有一股將人的目光拉進去的力量。當然了，也是常用的催眠圖案，因為讓人暈乎。伊藤潤二在漫畫的後記小故事裡，就說到漩渦圖案充滿了神秘感，自己為了解開漩渦的秘密仔細研究，結果不是弄得眼花繚亂就是睡著了。
在這個神秘風味的故事裡，雖然是由小故事串聯起來的，但是相比起《富江》，其人物、環境、事件的內在關係和環環相扣還是要緊密聯繫且有序得多。雖然大多數小故事都是“然後，就沒有然後了”的感覺，一句話寥寥交代，但這種漫畫本身就不必要非得在情節上過於完滿。有適當的空缺，不多做解釋，反而引發新的腦洞。伊藤潤二這碗黑暗料理，五味陳雜，但它並不是各種口味的拼盤，而是薈萃一身口感層次分明。出來的效果，還是吸引住了大多數圍觀群眾的胃口。看著難吃，但你還是吃了。而且可能，還想吃。
漩渦
文：酒令 / 黑白漫文化